電視劇《帶著爸爸去留學》成為最近一個熱門話題。該劇集合了孫紅雷、劉敏濤、辛芷蕾等實力派演員，聚焦的又是小留學生這樣一個當前比較普遍且關注度高的現象，卻創下了罕見的網絡低分。造成該劇口碑不佳的原因是多方面的，不過，筆者注意到，近年來，從《歸去來》《陪讀媽媽》到《帶著爸爸去留學》，創作陣容不可謂不強大，但評分都不高。也許，我們應該對影視劇如何反映留學題材做一個冷靜的反思。

留學潮的熱和電視劇創作的冷

在一般人眼里，涉及留學內容的電視劇，有著非常天然的受歡迎的元素，因此“留學潮”理應成為電視劇創作的熱門題材。“理所當然”的理由有三，其一是比較高的實際受眾和文化需求。據教育部最新發布的數據顯示，2018年我國出國留學人員總數為66.21萬人，其中，自費留學人數為59.63萬人。這是一個絕對數十分龐大的群體。一直以來不斷增加的留學人員以及潛在的留學生群體，對于國外的生活以及文化勢必有著實際和緊迫的需求，通過電視劇這種大眾而通俗的方式對于國外學校以及社會文化和生活進行呈現和展示，顯然契合這一龐大受眾群體的收視心理。

其二是關于留學的電視劇可以制造更多的戲劇矛盾沖突。針對留學生群體創作的電視劇所要面對的一個必然情境便是跨國和跨文化的語境，而這種跨國和跨文化的語境便會產生人類學家卡萊爾沃·奧博格所謂的“文化沖突”，也有人將之稱為“文化休克”。這是指一個人或者組織處在不同國家的文化或不一樣的環境中而經受的困惑、焦慮的狀況，以及由此而產生的一切結果。這種結果是電視劇進行取材的天然的元素。眾所周知的是，電視劇因為戲劇沖突而有張力，因為張力而得以不斷制造高潮。從這一個角度而言，留學生在跨文化語境中所歷經的文化沖突，會天然并不斷地提供戲劇張力從而使電視劇獲得很好的觀劇效果。

第三，反映留學題材的電視劇多半拍攝于國外，不僅能夠為畫面增加異域感，而且能夠很大程度上豐富電視劇的內容，還為后續的產業鏈開發創造了可能。比如電影《泰