山東最幕文化傳媒有限公司：現(xiàn)實(shí)題材年代劇找到青年人的追劇密碼

現(xiàn)實(shí)題材的年代劇，找到了青年人的追劇密碼

近年來諸多刻國(guó)人時(shí)代記憶的現(xiàn)實(shí)題材電視劇佳作頻出，也與年輕觀眾相互靠近，從主旋律邁入新主流，發(fā)揮著文藝作品鼓舞人心、引人向善的作用，吸引了諸多關(guān)注。

繼《父母愛情》《情滿四合院》《大江大河》《裝臺(tái)》《山海情》等收獲良好口碑之后，《人世間》的熱播再次點(diǎn)燃了觀眾的追劇熱情。

這類作品以一個(gè)家庭或群體幾十年的發(fā)展變遷為創(chuàng)作藍(lán)本，深情回望一段百姓生活歷史。創(chuàng)作者往往將創(chuàng)作視野聚焦于蘊(yùn)藏在歲月褶皺里的時(shí)光剪影，屢屢獲得觀眾歡迎和業(yè)界認(rèn)可。

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1、人物大時(shí)代”的視角成為青年觀眾心中高質(zhì)量劇集的關(guān)鍵詞

如今在現(xiàn)實(shí)題材成為熒屏主旋律的當(dāng)下，青年觀眾喜愛的特點(diǎn)也與業(yè)內(nèi)倡導(dǎo)的創(chuàng)作方向相一致。主題層面，崇尚真善美、激發(fā)文化自信、溫暖的現(xiàn)實(shí)主義等；創(chuàng)作層面，擁有演技派的演員、精彩好看的劇情、“小人物大時(shí)代”的視角，成為青年觀眾心中高質(zhì)量劇集的關(guān)鍵詞。

這些劇目在藝術(shù)上有亮點(diǎn)，收視上有熱點(diǎn)。例如聚焦脫貧攻堅(jiān)的《山海情》中就生動(dòng)講述了，將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事，掀起觀眾“云養(yǎng)菇”“云建村”的高參與度追劇盛況；以及思想流變?yōu)橹黝}的《覺醒年代》展現(xiàn)了從新文化運(yùn)動(dòng)到中國(guó)共產(chǎn)黨建立的光輝歷程，劇中深厚歷史文化底蘊(yùn)和極強(qiáng)戲劇張力時(shí)刻扣人心弦；而國(guó)家敘事、時(shí)代表達(dá)的《功勛》中則以單元敘事創(chuàng)新講述了八位功勛人物的精彩故事；還有在《大決戰(zhàn)》《跨過鴨綠江》中就以重要戰(zhàn)役切入，致敬英雄、激蕩家國(guó)情懷，既有宏觀敘事，又有細(xì)節(jié)表達(dá)。

這些優(yōu)秀的劇目在總臺(tái)央視、各大衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)播出期間持續(xù)掀起話題熱度，也吸引了諸多青年的目光。

這些年代劇作品通過塑造具有時(shí)代印記的人物來凸顯時(shí)代對(duì)人的形塑，從而完成對(duì)歷史記憶的生動(dòng)呈現(xiàn)。時(shí)代大潮下的小人物，雖不像英雄模范、社會(huì)精英那般自帶弧光，但他們?cè)谀婢持械沧病⑾蜿柖木珰馍裢瑯恿钣^眾蕩氣回腸。

例如《裝臺(tái)》中以刁順子為代表的裝臺(tái)工人，雖處于社會(huì)底層，為了生活日夜奔波，卻依舊堅(jiān)忍不拔，堂堂正正地追求有尊嚴(yán)的人生；《人世間》中的周秉昆作為留守城市里的周家小兒，雖不及大哥二姐“有出息”，卻默默承擔(dān)照料老人的家庭重?fù)?dān)和柴米油鹽的日常瑣碎，靠著正直堅(jiān)守改變命運(yùn)。不回避矛盾、不粉飾生活，即便人生實(shí)苦，仍洋溢著向上向善的正能量，這就是現(xiàn)實(shí)生活中民族精神的生動(dòng)寫照。

通過關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人民、關(guān)注生活來生動(dòng)展現(xiàn)中國(guó)式家庭的情感關(guān)系，與青年觀眾產(chǎn)生深度共鳴。

中華民族自古以來就重視家庭親情，家和萬事興、闔家團(tuán)圓等都體現(xiàn)了中國(guó)人的此種觀念。《人世間》里的“光字片”、《情滿四合院》里的四合院、《父母愛情》里的松山島，就是這種集體文化認(rèn)同的縮影。特定地域和條件下，一家人或一群人生活在一起，彼此幫扶、相互依存，在此種敘事范式下迸發(fā)出的屬于中國(guó)人的情緒與感受，容易讓青年觀眾在超強(qiáng)代入感中產(chǎn)生心理共情。

不僅如此，年代劇近年來在創(chuàng)作上也呈現(xiàn)新氣象，精品力作接連不斷，傳播度廣，受眾認(rèn)可度高，也在青年觀眾群體中走熱。豆瓣上，《山海情》《覺醒年代》《功勛》三部電視劇的評(píng)分均在9分以上。劇中有血有肉、個(gè)性鮮明的人物也隨著劇情破圈，與當(dāng)下青年觀眾產(chǎn)生了新的互動(dòng)，并引發(fā)劇集的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

例如《覺醒年代》的理想之光、《跨過鴨綠江》的英雄氣概、《裝臺(tái)》的人間煙火都令觀眾印象深刻。其中，《覺醒年代》中的陳延年、陳喬年等青年革命者形象鮮明、故事感人，許多年輕觀眾在清明節(jié)之際自發(fā)給他們掃墓，愛國(guó)之情穿越時(shí)空引發(fā)共振。

2、年代劇創(chuàng)作大有可為、通過個(gè)人與國(guó)家的碰撞來揭示時(shí)代發(fā)展的內(nèi)在邏輯

每一個(gè)“歷史記錄者”對(duì)待不同的時(shí)代會(huì)有不同的視角，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，能夠真正傳得開、留得下的，多是以大格局、大氣度、大情懷來摹寫百姓生活的佳作。這些作品并不是簡(jiǎn)單停留在講清楚一個(gè)故事的層面上，而是以小切口反映大主題、以小人物折射大時(shí)代，將個(gè)體命運(yùn)與宏大時(shí)代進(jìn)行同構(gòu)，從而形成現(xiàn)實(shí)題材作品鮮明的敘事特征和藝術(shù)質(zhì)感。

如《大江大河》借助三位時(shí)代弄潮兒在社會(huì)變革中不斷探索和突圍的人生故事，對(duì)改革開放進(jìn)程的開啟與艱辛作了生動(dòng)注腳，體現(xiàn)出一種大歷史觀和大時(shí)代觀。時(shí)代與個(gè)體有機(jī)融合、互為投影的表達(dá)方式，既可提升作品的思想寬度與現(xiàn)實(shí)銳度，也是對(duì)歷史記憶的深情回望和擁抱。

當(dāng)然，通過小人物來寫時(shí)代氣象，其涉及面之廣、表現(xiàn)力之強(qiáng)、挖掘度之深，都非常考驗(yàn)藝術(shù)功力和創(chuàng)作智慧，如何更好地賦予個(gè)體與時(shí)代、社會(huì)同聲相應(yīng)、同氣相求的意義，還需創(chuàng)作者走進(jìn)歷史的縱深區(qū)域，辯證把握社會(huì)演進(jìn)的邏輯規(guī)律。

總的來說，青年人的追劇密碼，藏在他們的喜好中。例如正能量、劇情吸引人、演技在線、時(shí)代感、文化自信、小人物大時(shí)代、溫暖、煙火氣等關(guān)鍵詞成為了現(xiàn)在青年觀眾情緒落點(diǎn)的高頻詞匯，也直觀勾勒出青年觀眾的用戶偏好與觀影習(xí)慣。

而在年代劇的創(chuàng)作中，更好的謳歌時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展、抓取與記錄普通人的高光時(shí)刻、突破和超越已有的創(chuàng)作模式，也就成為了當(dāng)下創(chuàng)作出精品的共通之法。

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