答復這個，她的戲給人的整體覺得也是娜塔莎·雷昂和。簡樸的一個，但布滿力氣的腳色大概太簡樸了一點，挪動光源像一臺，信心愛的別人形象所到的地方照出可。喜好我。

　　的被害人相反和朝氣蓬勃，郁的人犯下這些罪過是一些意志低沉且陰。期望的滿懷，會考慮的死者有締造力和；決的兇手暗淡而果；式的熱情女偵察娜塔莎·雷昂，力敵的穩定三角構成一個勢均，衡的美感帶來平。

　　》的人也曾經曉得看過《循環派對，昂飾演的腳色娜塔莎·雷，今后過上幸運安定的糊口”毫不會依托某種先天而“。安定給她，如斃了她那還不。

　　地也不滿是浪漫廣袤的美國腹。待后才會呈現的奇觀浪漫只是在冗長等。間多仗義就算有民，然寂聊到使人難以忍耐對許多住民來講這里依。是如許一個年青人這一集里的兇手就，”的塑造缺少新意固然演員對“反常，孤單和失望但那種人的，開的表情很實在急不成耐想要離。

　　盤上的公路四周在“紅脖子”地，成見所累的副角存在著許多不受。正在被追殺由于查莉，畏首畏尾的偵察她只能做一個，的工夫不克不及太久在一個處所停止，就得拔腳走人一有風吹草動。多時分以是很，比及兇犯就逮查莉沒偶然間。利店伙計、音樂節現場的觀眾、電臺DJ……借“大眾的公理”之手她只能把線索轉交給友誼很淺的路人——卡車司機、播客博主、便，逍遙法外將兇手。

　　有很深的愿望她的腳色老是，人的愿望差別但和大大都。統吸煙飲酒這些腳色統，姿勢低劣走路的，粗拙皮膚，安康長命不尋求。沒有盼望過財產這些腳色也不是。蒂亞在穿越中尋覓金銀玉帛《循環派對》第二季里的納，曾用識謊的才能橫掃公開賭局《撲克臉》中的查莉一開端，支出囊中把令媛。很快就會發明但這些腳色，懸一線的刺激感本人要的是命，方醒來的新穎感天天都在新的地，間的好心與情份和一些人與人之。

　　的三段式構造《撲克臉》，用來描畫被害人此中的兩段半，理片更尊敬死者比大大都的推。“Ta也曾是活生生的人啊”這類尊敬不是讓配角嘴里說著，手和女配角查莉鼎足之勢而是讓被殺死的人、兇。已經充實地在世由于被殺戮的人，死掉時當他們，使人憂傷才非分特別。

　　然當，不完善死者并。是查莉的好伴侶第一集里的死者，而忍氣吞聲蒙受家暴，擇了“做準確的事”（太靈活）在賭場旅店事情時發明罪案卻選，人滅口被殺。哥是“農民與蛇”中的不幸農民第二集里的高速公路歇息站小，應有的警覺一樣缺少。老板是摒擋妙手第三集的燒烤店，物們悲鳴并決議退出卻突然為死去的動，殺戮慘遭。是個躁狂癥樣的音樂嬉皮第四集被電死的年青鼓手，受大地的脈動永久赤著腳感，從高山而來惋惜驚雷。

　　的生疏人這些心愛，天和生疏人打交道因為職業的干系整，快速識人的才能以是個個都有。成公路江湖他們配合構，丹誠相許對生疏人，看相互相互照，當地的次序自覺保持。失的相助和情面味在故鄉村歌里消，公路上尚存在荒蕪的。

　　樣的情況由于是這，生人談心吧才簡單和陌。她一樣刁悍的人查莉一起碰見和。光和少有火食因為路上的風，夠快速深化攀談老是能。意義多是比方“在路上”的，避和自在比方逃。卻是實指在這里，的在逃命查莉是真。么樣？”她答復：“很簡樸鼓手問她：“這類糊口怎，單了一點或許太簡。喜好但我。”

　　者說如許的人）雖然光輝四射雷昂和麥德龍這一類演員（或，在于能讓他人發光她們更兇猛的處所。發明你會，乎沒有沒有聊的副角在她們的戲里幾。們一樣活蹦亂跳每一個人都和她。老是一同呈現毒舌和憐惜。人的龐大性她們尊崇，本人愈加光榮情愿讓他人比。

　　路抱有很大的好感不外編劇固然對公，自覺歌頌也沒有。脖子”口胃的電臺找DJ幫手第二集里查莉跑去逢迎“紅，管好幾檔節目發明他一人分，心切換人設隨。而快樂的黑人自己是個寬大曠達，目中的“民族主義狗”底子不是此中一檔節，模擬罷了只是擅長。

　　循牢固的格局每集都遵，兇案的念頭和歷程前三分之一敘說，一樣的工夫段然后再拍一遍，及情況的長久交集交接查莉和被害人。一才是推理歷程最初的三分之，往線索線索通，片片匯集拼圖一。得很緊齒輪咬，余的情節沒有多。是兇手”并瞥見立功惡程即便觀眾早已被見告“誰，查莉再做一次推理游戲仍然能懷著興趣跟從。自己來講從推理，比年罕見的好作品《撲克臉》曾經是。

　　推理周密這部劇的，松散構造，個案子一集一，的兇案發作在第一集招致查莉被追殺上路。流亡的公路之旅從那當前她開端，店、金屬樂隊發生交集與沿途的歇息站、烤肉。

　　娜塔莎·雷昂由于公路片和，質亦很出格這部劇的氣。是影視界的有數物種娜塔莎·雷昂原來就。一類的女演員不是沒有能和她被廣泛地歸入，·麥德龍即是此中一名同為猶太人的帕梅拉?？褚?、粗糲她們煙嗓、，煙、飲酒、打嗝敢在屏幕上抽，持詼諧感不時保，締造性超強性命力和，最強氣場密斯在那里都是。一樣平常中的密斯但麥德龍是，雷昂不像，路、血腥和奇異的事物熄滅的血液永久盼望長。

　　外的是無一例，抱有很大的期望他們都對糊口，活該去的人都不是活。念頭沒有“七宗罪”《撲克臉》里的立功，貪財而入手兇手們皆因，為止）經心籌謀的案件且沒有一樁（前四集，霎時起殺意局部都是于。

　　句話是否是謊話可以分辨出一，加分項是她的。聽起來的那末壯大只是這個才能并不是，無處不在”由于“謊話。各類緣故原由扯謊人們老是由于，謊話背后的動構造鍵是：了解。謊功用其實不全能正由于查莉的識，礙推理的興趣以是沒有阻。一兩塊拼圖它只能供給，多的拼圖才氣夠還需求找到更。

　　er Face）里既不是編劇也不是導演娜塔莎·雷昂在新劇《撲克臉》(Pok，較著但很，她量身定做的這個腳色是為。sian Doll）的片場來到這里她似乎間接從《循環派對》（Rus，在美國要地漂泊的行頭略微換了一身更合適，穩定發型，和諧性情都涓滴未變走路的姿式、語言腔。

　　克臉》中在《撲，查莉也是一個追隨者的腳色雷昂飾演的“人形測謊儀”。場大佬的追殺她一面遁藏賭，路上遭受的兇殺案一面不竭破獲在。自顧不暇的狼狽形態這個偵察常常處于，個處所停止多久（太久簡單被捉?。┬枨罂ㄎ鳉W腕表計較本人還能在一。

　　是在鏡頭前一次次醒來因而娜塔莎·雷昂總，清查下一條線索裹上睡袍就上街。幾回再三反復這些畫面，性場景——布滿盼望險些成為演員的標記，不留步履。