現(xiàn)主義的一分子作為美國(guó)新表，0年月因其探究芳華期性舉動(dòng)和窺淫癖的具象繪畫(huà)而遭到承認(rèn)埃里克·菲舍爾 (Eric Fischl) 在198。交際場(chǎng)所的肖像他的肖像凡是是，確的主題因?yàn)槠涿?，人機(jī)密地目擊過(guò)普通常?？雌饋?lái)仿佛被。氣氛也是他的Jump-rope的特性極具表示力的筆觸和占主導(dǎo)職位的單色，幅畫(huà)中在這，個(gè)完整開(kāi)放的敘事中可供解讀我們看到一個(gè)女性赤身在一?；谒募s莫2000幅拍照作品埃里克·菲舍爾的很多畫(huà)作都是，些作品停止了數(shù)字化處置他在再次利用之前對(duì)這。

　　可所以籠統(tǒng)的新表示主義，于1992年創(chuàng)作的這幅名為Wiggle Manhattan的版畫(huà)這表示于伊麗莎白·默里 (Elizabeth Murray) 。涯中也遭到很多其他活動(dòng)的啟示這位藝術(shù)家在她的全部職業(yè)生，簡(jiǎn)主義以至平面主義比方行動(dòng)繪畫(huà)、極，白色畫(huà)出激烈的線(xiàn)條她在曼哈頓輿圖上用，很多作品的分析這仿佛是對(duì)他的，和大道街道。實(shí)主義氣勢(shì)派頭憑仗超現(xiàn)，品中參加了鬼魂般的人物伊麗莎白·默里在她的作，和其他意味性元素和一些狗骨頭。彩和拼貼式的構(gòu)圖經(jīng)由過(guò)程利用明顯的色，奉獻(xiàn)了一種共同的籠統(tǒng)藝術(shù)家為新表示主義。

　　一名沉迷于偶像和神話(huà)人物的美國(guó)新表示主義藝術(shù)家萊昂·戈盧布 (Leon Golub) 是另，Dancing Men他于1993年創(chuàng)作了，性的古典希臘腳色此中融入了他標(biāo)記。atisse）的The Dance停止比力固然常常被與亨利·馬蒂斯（Henri M，些人物圍成一個(gè)圓圈這幅版畫(huà)并未將這，米色的空缺處而是分布在，斑斕的光榮顯現(xiàn)出五彩。他們的表面中利用艷麗的顏色和紋理來(lái)勾畫(huà)出來(lái)的萊昂·戈盧布筆下漢子的鬼魂般的表面是經(jīng)由過(guò)程在，景和感情：恐驚、引誘、暴力、戀愛(ài)他們的姿式仿佛表示著各類(lèi)能夠的場(chǎng)，有跳舞固然還。

　　能夠追溯到1963年新表示主義的最后跡象，litz) 在西柏林舉行了一場(chǎng)使人震動(dòng)的展覽其時(shí)喬治·巴塞利茲 (Georg Base。不美觀”因?yàn)?ldquo;，后不久就被打消他的展覽在開(kāi)端，描畫(huà)了自慰場(chǎng)景由于一些畫(huà)作，繪了勃起的男性形象而另外一些畫(huà)作則描。的十年里在接下來(lái)，ck）和馬庫(kù)斯·呂佩茨（Markus Lupertz）等人一同成了德國(guó)的新表示主義畫(huà)作的代表性人物巴塞利茲與安塞姆·基弗 (Anselm Kiefer)、尤金·舍納貝克（Eugen Schonebe。Kooning）以至晚期的畢加索（Picasso）的啟示該集體創(chuàng)作的作品遭到蒙克（Munch）、德庫(kù)寧（de ，窘境的戰(zhàn)后汗青和納粹遺產(chǎn)題材集合于他們國(guó)度墮入。陸更南端在歐洲大，共同的新表示主義意大利展現(xiàn)了本人，vantgarde稱(chēng)為T(mén)rans-A，onito Oliva引入由批評(píng)家Achille B，貧窮藝術(shù)（Arte Povera）的回應(yīng)作為對(duì)意大利另外一種有影響力的前衛(wèi)藝術(shù)活動(dòng)。意味濃模擬，與德國(guó)人很是類(lèi)似意大利一派的氣勢(shì)派頭，sco Clemente）和恩佐·庫(kù)奇（Enzo Cucchi）的作品中可見(jiàn)一斑這在桑德羅·基亞（Sandro Chia）、弗朗切斯科·克萊門(mén)特（France。而然，洋此岸在大，烈歡送該表示方法的回歸美國(guó)在80年月初就熱。c Fischl）以至讓·米切爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）等美國(guó)藝術(shù)界人士以紐約市為基地朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）、大衛(wèi)·薩利（David Salle）、埃里克· 費(fèi)舍爾（Eri，內(nèi)展現(xiàn)的作品他們應(yīng)戰(zhàn)畫(huà)廊，敏感的藝術(shù)作品帶來(lái)小我私家化、。

　　ia是意大利對(duì)新表示主義的回應(yīng)Transavanguard，ucchi）就是此中的代表而恩佐·庫(kù)奇（Enzo C，其他藝術(shù)家一樣與該活動(dòng)的很多， 年月初嶄露鋒芒在恩佐1980。常是深色彩的他的畫(huà)作通，發(fā)明的那些畫(huà)作相似于在洞窟中，東西、火焰和家畜等標(biāo)記因而畫(huà)中也常常呈現(xiàn)原始?，F(xiàn)主義藝術(shù)作品比擬與其他國(guó)度的新表，具有較大的戲劇性恩佐的作品凡是，作品Sparire比方1988年的，色和棕色的深度為特性的作品之一這是一系列以程度、 全景格局黑。

　　selitz) 具有爭(zhēng)議性、立異性喬治·巴塞利茲 (Georg Ba，所怕懼性情無(wú)，著德國(guó)新表示主義毫無(wú)爭(zhēng)議地代表，新表示主義活動(dòng)的標(biāo)記同時(shí)也是環(huán)球范疇內(nèi)。幅畫(huà)作他的大，用顏料而太重險(xiǎn)些因過(guò)分使，倒置的標(biāo)記性人物惹人矚目以其活潑或深厚的顏色和，表示主義活動(dòng)的一部門(mén)這些我們能夠設(shè)想的新，的作品中見(jiàn)到我們都能在他。n mal Paula比方他的作品Siebe，mes Paula”或“seven ti，誰(shuí)是真實(shí)的Paula？它們各不不異經(jīng)由過(guò)程該作品喬治·巴塞利茲問(wèn)我們：，不異但又，藝術(shù)品感應(yīng)猜疑的工作之一而這只是我們對(duì)這件精巧。

　　歐洲和美國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生了宏大的影響該活動(dòng)在其存在的相對(duì)較短的工夫內(nèi)對(duì)。在20世紀(jì)80年月中期到達(dá)了高峰它在畫(huà)廊的貿(mào)易天下中的受歡送水平，廊里最熱點(diǎn)的生意項(xiàng)目新表示主義繪畫(huà)成為畫(huà)。攻訐藝術(shù)家很多人因而，術(shù)只是為了紅利責(zé)備他們創(chuàng)作藝，是其終極式微的次要緣故原由一樣也被很多人以為這。紀(jì)末到世，能招致其市場(chǎng)瓦解其多余的創(chuàng)作產(chǎn)。今如，當(dāng)代藝術(shù)晚期之間的一種橋梁它被界說(shuō)為當(dāng)代藝術(shù)晚期和后，賣(mài)會(huì)上仍舊占據(jù)主要職位該階段藝術(shù)家的作品在拍，家本身的受歡送水平雖然這是由于藝術(shù)。術(shù)界的遺產(chǎn)相稱(chēng)主要新表示主義留給藝，其晚期的代表作這里我們將回憶。

　　激烈感觸感染的油畫(huà)和水彩藝術(shù)成為具象藝術(shù)的標(biāo)記性作品馬琳.杜馬斯（Marlene Dumas）給人以，之外的代表人物之一同時(shí)她也作為西歐，留下了深入的印記在新表示主義中。創(chuàng)作的系列作品特地描畫(huà)妊婦和嬰兒她在80年月末和1990年月初，和深玄色的暗影而變得繪聲繪色她的主題經(jīng)由過(guò)程利用藍(lán)色、灰色?；顒?dòng)中在這場(chǎng)，本人的一整套藝術(shù)氣勢(shì)派頭馬琳.杜馬斯構(gòu)成了她，響力和差別光景的肖像包羅具有差別平常影，色情時(shí)而，人不安時(shí)而令。人體的感知和比例她的畫(huà)常常玩弄。

　　——這在凡是籠蓋著厚厚的顏料和激烈顏色的原始筆觸的大型作品中獲得了完善的表現(xiàn)新表示主義藝術(shù)作品的特性是回歸繪畫(huà)自己作為次要的、險(xiǎn)些是藝術(shù)的有機(jī)構(gòu)成部門(mén)。是關(guān)于情勢(shì)它更多的，品的完成方法關(guān)于藝術(shù)作，代表的工具而不是它所。是在向敘事宣戰(zhàn)藝術(shù)家們實(shí)踐上，義、天然、神話(huà)和汗青并擁抱圖象學(xué)、原始主，種搬弄的方法偶然以至以一。年月早期和中期很受歡送這類(lèi)做法在20世紀(jì)80，類(lèi)為一種趨向很多人將其歸，理的藝術(shù)活動(dòng)而不是一種合。

　　fer) 是德國(guó)新表示主義藝術(shù)家之一安塞姆·基弗 (Anselm Kie，后德國(guó)的掙扎他見(jiàn)證了戰(zhàn)，術(shù)作品中加以描畫(huà)并常常在他的藝。erenice的作品中在他1989年題為B，義的另外一個(gè)典范主題：神話(huà)和傳說(shuō)他利用了這個(gè)主體和新表示主。雕塑參考了公元前3世紀(jì)的一個(gè)故事這座由鉛、玻璃、照片和頭發(fā)制成的，主貝勒尼絲捐軀了她的一縷頭發(fā)其時(shí)昔蘭尼（現(xiàn)為利比亞）的公，丈夫?qū)庫(kù)o回歸以確保她的。了飛機(jī)的機(jī)翼該雕塑還代表，er) 對(duì)鉛的利用指出了二戰(zhàn)留下的苦澀安塞姆·基弗 (Anselm Kief。

　　界說(shuō)新表示主義的藝術(shù)家之一作為在觀點(diǎn)飽和的美國(guó)藝術(shù)界，nabel) 遭到西班牙和巴塞羅那的啟示朱利安·施納貝爾 (Julian Sch，70年月會(huì)見(jiàn)以后特別是在他于19。發(fā)了他標(biāo)記性的版畫(huà)創(chuàng)作其豐碩的顏色和生動(dòng)啟，標(biāo)記性的意象布滿(mǎn)了質(zhì)感和。年月前期在80，特地針對(duì)書(shū)面筆墨的繪畫(huà)朱利安·施納貝爾創(chuàng)作了，了言語(yǔ)并參考。kires此中的Fa，為圖形元素此中字母成，和筆觸的表示力活動(dòng)中沉醉在更豐碩的顏色，玄色線(xiàn)條夸大并以激烈的。

　　世紀(jì)的藝術(shù)界時(shí)當(dāng)我們審閱20，源于對(duì)其他活動(dòng)的完全對(duì)抗而降生的我們會(huì)發(fā)明一些最巨大的前衛(wèi)活動(dòng)是。對(duì)情勢(shì)主義的阻擋看法藝術(shù)的降生是，象表示主義完整相反極簡(jiǎn)主義的大旨與抽，表示主義然后是新，塑中回歸客觀性力圖在繪畫(huà)和雕，僅僅是觀點(diǎn)、設(shè)法和愿景描畫(huà)可辨認(rèn)的物體而不。70年月前期它呈現(xiàn)于19， - New Wild Ones凡是被稱(chēng)為Neue Wilden，源于西德由于它起，現(xiàn)主義的回歸它代表了表，微籠統(tǒng)的創(chuàng)作方法即便是偶然帶有輕。初到80年月前期從它的設(shè)想降生之，了天下各地它傳布到，下了最激烈的印記在乎大利和美國(guó)留。藝術(shù)力氣感憑仗激烈的，文明以至情色等各類(lèi)題材上作畫(huà)和取材新表示主義藝術(shù)家慣于在神話(huà)、汗青、。

　　co Clemente）誕生于意大利弗朗西斯科·克萊門(mén)特（Frances，美國(guó)兩地渡過(guò)平生在印度和，響力的新表示主義畫(huà)家之一但他仍舊是他的故國(guó)最有影。實(shí)上事，最出色的藝術(shù)家之一他被以為是該活動(dòng)，情況的表示力回歸方面特別表如今他對(duì)人體和。led Self Portrait這就是他1993年的版畫(huà)Untit，色的激烈存在我們看到紅，的色彩作為愛(ài)，有憤慨但也，種狀況下或許在這，悲戚另有。術(shù)家身材的延長(zhǎng)白色顯現(xiàn)了藝，看到他掙扎的臉在扭轉(zhuǎn)中我們，和失望的形態(tài)處于一種不適。

　　赫（Frank Auerbach）的作品假如我們要用兩個(gè)詞來(lái)描述弗蘭克·奧爾巴，荒誕的線(xiàn)條那就是：。誕生于德國(guó)這位藝術(shù)家，義而在英國(guó)長(zhǎng)大但因?yàn)榧{粹主，或繪制模子他常常繪畫(huà)，不異的工具并且凡是是，連結(jié)熟習(xí)感由于他喜好。以為是籠統(tǒng)藝術(shù)的作品他的繪畫(huà)作品能夠被，定的布景中表現(xiàn)出來(lái)他的主題從一個(gè)不確，系列線(xiàn)條組成的更明晰的面目面貌而他的蝕刻版畫(huà)則有一張由一。繪畫(huà)系列中有很多模子他在80年月前期的，作品Catherine則是該系列的亮點(diǎn)之一從差別的角度捕獲并繪制了差別強(qiáng)度的線(xiàn)年的，實(shí)主義的籠統(tǒng)是一種基于現(xiàn)。