世界上沒有絕對的美和丑，因為這都是人們的主觀認知。但是如果美到一個極端或者丑到一個極端，的確很難不引人注目。

中國古代的四大美人，美名傳千古。但盡管像丑女鐘無艷那樣，她的故事也被改編成各種電影電視劇供世人觀賞。而就算她的樣子再不好看，人們也愿意花更多的筆墨去描述她，因為她的身上，有特點。

但是世界上“丑”得最有特點的，其實當屬這位“狒狒夫人”。

她叫茱莉婭·帕斯特拉娜（JuliaPastrana），1834年出生在墨西哥。

茱莉婭剛降臨到這個世上的時候，大家就明顯意識到她與眾不同，但這種與眾不同并不是一件好事——她的全身都覆蓋了濃密的毛發。

在當時的村子里，大家都對茱莉婭的“特別”議論紛紛。有人認為她是一個怪物，有人認為她的身體出現了問題，可能是受到超自然因素的干擾才變成這個樣子。也有人認為，她受到了惡魔的詛咒，所以才會長成這樣。

事實上，茱莉婭的確是因為身體出了問題才會全身長毛，她患了遺傳性的多毛癥。

盡管如此，大家還是對茱莉婭存在異樣的目光，但是在茱莉婭母親的眼里，她只不過是個普通的孩子，只是和大家長得有些不一樣。過了不久，村子里的人再也沒有見過茱莉婭和她的母親。

不知道她們是因為輿論的壓力主動離開，還是被村民們驅逐，母女兩人再次出現在大家的視線里已經是兩年以后。有牧民在山洞里發現了她們。

這些好心的牧民沒有歧視茱莉婭她們，反而很熱心地幫助她們，帶她們去了最近的城市過新的生活。

可是隨著時間慢慢過去，茱莉婭也漸漸長大了，她必須要學會獨立生活。可是她的樣子始終很難讓大眾接受，沒有人愿意雇傭這樣一個長相“可怕”的人去工作。

不過茱莉婭還是成功找到了工作，當地好心的州長在聽說了茱莉婭的故事后，決定雇傭她到自己的家里當女仆。

茱莉婭很勤奮，學東西很快，而且性格也很好，不僅州長一家喜歡她，就連家里的其他女仆也很喜歡和她做朋友。

但是不久后，州長因為升職需要搬離現在的住處，去往別的城市，他解散了家里的仆人，就這樣，茱莉婭失業了。也正正是這個時候，茱莉婭遇見了改變她一生的男人。

這個男人叫西奧多·蘭特（TheodoreLent），是一個商人，也是一個演藝人。在一次偶然的機會下，他遇到了茱莉婭。因為茱莉婭獨特的外表，讓他充滿了好奇心，他覺得這種“好奇心”也會同樣發生在其他人身上。于是蘭特認為有利可圖，馬上簽下了茱莉婭做自己的藝人，讓她登臺表演。

1854年12月，在紐約的百老匯，茱莉婭穿上一襲紅裙登上舞臺，邊唱西班牙民樂邊跳舞。在此之前，這個舞臺上從未出現過如此特別的表演者，人們蜂擁而至想一睹“長毛藝人”的風采。

這也和蘭特的預想一樣，觀眾紛至沓來，給他帶來了不少收益。他很清楚，大家來看茱莉婭表演，并不是因為她真的唱歌有多好聽或者跳舞有多好看，而是大家都對她毛茸茸的身體和臉感興趣。

演出宣傳單上，稱茱莉婭是“墨西哥荒野中的熊女”。全身被毛發覆蓋，長著異常大的鼻子和耳朵，嘴唇很厚，下頜也很突出，茱莉婭看起來的確有點像是粗獷的原始人，甚至有人覺得她就像大猩猩。

當時人們所知道的最大的最可怕的靈長類動物，也不過就是大猩猩，它們象征著狂野和原始。

而表演結束后，在場有紐約著名的外科醫生對茱莉婭進行檢查，也宣稱她是人和猩猩的結合體，于是大家也就開始稱呼茱莉婭為“狒狒夫人”。

有了這樣一個名號，蘭特更加為茱莉婭造勢，讓她的名聲更響。各個媒體爭相采訪茱莉婭，一個溫柔知性的女性，竟有胡子和猩猩的特征，絕對能引起大眾的轟動。而報道出來以后，也越來越多觀眾因為好奇來觀賞茱莉婭的表演。

蘭特因此賺得盆滿缽滿，可他仍然覺得不滿足，他決定帶茱莉婭走向更大更遠的舞臺。

他帶著茱莉婭滿美洲跑去巡回表演，還給她準備了一份厚達12頁紙的宣傳手冊。蘭特甚至在宣傳手冊中為茱莉婭捏造了一個神奇的身世，說她是其母親與野生動物結合得到的后代。

蘭特還在手冊中說，盡管茱莉婭是半人半猿的血統，但她非常聰明善良，而且她的性格很好一點也不暴躁。

這個宣傳很成功，越來越多的人對茱莉婭感到好奇。實際上，也有不少人早已清楚，茱莉婭只是一個普通的人類。

動物學家弗朗西斯·巴克蘭就曾經在采訪中說道，“我相信她只是一個變樣的墨西哥印第安婦女”。

1857年，弗朗西斯就在倫敦的一家酒店見過茱莉婭，他認為茱莉婭盡管有讓人無法接受的五官，身上的確都是可怕的毛發。但也不可否認，茱莉亞的身材很好，聲音也很甜美，還會說三種語言。比起一般的女子，在音樂和舞蹈方面也頗有品位。

茱莉婭知名度越來越高，身價也水漲船高，不少人開始打起了茱莉婭的主意，其中包括一些蘭特的競爭對手。

蘭特因為帶著茱莉婭四處展覽，獲得了巨大的財富，但他也絕對不會放過繼續利用茱莉婭的機會。為了避免茱莉婭被“挖走”，他決定向茱莉婭求婚，用婚姻將茱莉婭綁在在自己的身邊。

茱莉婭在蘭特求婚時，很爽快就答應了。她并不清楚自己對蘭特是什么樣的感情，但是對于她來說，蘭特幾乎就是她的全世界，畢竟這么多年來，只有蘭特一直在她的身邊。

婚后，蘭特對茱莉婭約束得更緊，白天不允許她出門，擔心有人會將他的搖錢樹帶走，只有在晚上的時候才會讓她戴上面具到馬戲團去表演。

茱莉婭也沒有多少知己好友，其中一個好友是維也納女演員里德里克·高斯曼，她曾經在回憶茱莉婭的時候說過，覺得她的心上始終有一塊陰霾，看起來總是郁郁不歡。

1859年，蘭特和茱莉婭去往莫斯科表演，在那里，茱莉婭同樣很受歡迎。但是8月份的時候，茱莉婭發現自己懷孕了。

1860年，小蘭特出生，這個孩子遺傳了茱莉婭的多毛癥，出生后同樣全身長滿了毛發。可是小蘭特還沒來得及長大去感受那些母親曾經承受過的痛苦，在這個世上待了短短35個小時就夭折了。而茱莉婭在分娩的時候也因為難產去世。

失去了妻兒的蘭特卻不見得有多傷心，他絞盡腦汁想出了一個辦法，去壓榨妻兒的最后一點價值，利用他們盡可能地多賺錢。

這個殘忍的方法就是，他用防腐香料將茱莉婭和死去的嬰兒做成標本，放在透明的玻璃柜里，繼續滿世界地展覽。

據說蘭特后來還另娶了一位和茱莉婭一樣，有著多毛癥癥狀的女人，甚至讓這個女人在茱莉婭的尸體旁進行表演。

然而不久后，茱莉婭和嬰兒的尸體標本被竊。1876年，警察才在一個垃圾堆里找到他們，可是嬰兒的標本已經被損壞，無法修復了。

而茱莉婭的標本則被存放在奧斯陸大學，直到2005年，墨西哥藝術家勞拉·安德森·巴巴特發起了一場要求將茱莉婭遺體運回家鄉的運動，茱莉婭才得以重回故土。

但這場抗議運動也持續7年時間之久，茱莉婭的遺體在2013年2月才被送回墨西哥入土為安。

茱莉婭生前被當作怪物四處展覽，是蘭特的賺錢工具，死后同樣沒有得到應有的尊重。不禁令人深思，為什么大家都沒有和巴克蘭一樣，意識到茱莉婭只是一個普通的墨西哥女人，她只是一個普通人，而不是滿足人們好奇心的工具。

其實茱莉婭的病在全世界也不罕見，這是一種“返祖現象”，而我們對患有這樣癥狀的人應該怎么做呢？可以好奇，但一定要做到尊重。世界上的每一個人，都應該被溫柔以待。