主編溫靜導讀：現實題材影視創作如何堅持現實主義創作手法，以真實、平實、樸實的藝術風格講述故事？

主編溫靜導讀：現實題材影視創作如何堅持現實主義創作手法，以真實、平實、樸實的藝術風格講述故事？

來源：傳媒內參（CMNC）

文/朝明（轉載須注明出處）

今年以來，影視市場現實題材創作“高潮迭起”，電視劇方面，《人世間》《超越》《警察榮譽》等劇拿下豆瓣評分過8 的成績，《警察榮譽》更是以8.6 的高分領跑。此外，《獅子山下的故事》《春風又綠江南岸》以及正在熱播的《幸福到萬家》等劇占據熱點，形成了好口碑。

電影市場也不例外，現實題材“黑馬”頻現。朱一龍主演的電影《人生大事》以目前超過10 億元的累計票房成為今年暑期檔最大黑馬。作為國內罕見的殯葬題材作品，在笑中帶淚的劇情中思考親情、生死等話題，引起許多觀眾共鳴。

可以說，現實題材創作是一個老生常談的話題，也是相關主管部門以及學界、業界、評論界關注的重點領域。2022 年上半年，現實題材成為國產劇的代名詞，現實主義創作方向回歸主流。那么，現實題材影視創作如何堅持現實主義創作手法，以真實、平實、樸實的藝術風格講述故事？

真實的角度

優秀的現實題材作品總有著共通之處，它們真誠地面對現實生活、表現現實生活，不忽視細節也不回避問題，不起高調也不喊口號，讓生活和生活中的人“ 自己說話” 。

《警察榮譽》的筆觸細膩生動，無論是帶著煙火氣息的故事，還是有血有肉的普通人，令人印象深刻，作品所展現的現實生活是立體的、扎實的。現實題材電視劇《春風又綠江南岸》講述的環保故事，回答了新時代的“ 綠色生態建設之問” ，也將視角聚焦到基層干部工作。

“影視藝術跟別的藝術一樣，展現人物的命運，體會人們在生活中的喜怒哀樂，這是最打動觀眾的。”在《春風又綠江南岸》導演黃克敏看來，現實題材電視劇創作一定要堅決地把握住現實主義的創作手法，比如《春風又綠江南岸》在影像呈現上，盡力做到綠色江南的呈現，包括攝影機的運用，鏡頭都是根據演員的表演來跟隨，而不是讓演員跟隨鏡頭。

現實主義的核心是要解決好創作主體和表現客體的關系。中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥表示，比如《春風又綠江南岸》擺脫了簡單化、非黑即白的二元對立的單向思維，把生活當成了整體，對生活進行全面把握。創作者要全面把握時代生活，要站在更高的視角上去塑造人物，才會寫得更深刻。這也是為什么這部劇比其他同類題材劇令觀眾感到厚重、深刻得多的原因。

同樣，作為現實題材影片的《人生大事》，從賣相看似乎跟同期有著“ 好萊塢視效大片”“ 經典IP 新作” 等名號的《侏羅紀世界3 》難以匹敵，最后卻成功實現超越。

《人生大事》的角度之新，在于以殯葬行業為背景，更多地展現在人們眼前的卻是人世間的暖意。“故事雖然講的是殯葬行業，但實際上我講的是那個家庭，它是一個有溫度、有情有趣的故事。”該劇編劇劉江江表示，《人生大事》在一場場葬禮中，講述的核心其實是莫三妹和小女孩武小文相互救贖的故事。《人生大事》的成功，是近年來現實題材影片火爆的一個縮影，代表著觀眾喜歡看到能貼近現實、真實反映生活的故事。

思辨的銳度

問題，或者說矛盾和沖突是影視作品重要的敘述推動力。矛盾存在于人與人、人與集體、人與時代和社會之間。創作者在呈現這些矛盾的時候，需要敏銳的洞察力、清晰的判斷力，需要以思辨性作為支撐，特別是寫一些社會熱點題材和歷史題材的作品。否則，作品的敘述將漂浮于故事的表面，最終失去了銳度。

比如《春風又綠江南岸》在故事的處理上，該劇并沒有一味地拔高，而是做到了既暴露存在的問題，也不回避存在的矛盾，在正視問題和矛盾的同時，堅定正確的發展方向，從而獲得了綠滿江南的可喜局面。

區別于現實題材中常見的生活劇，社會劇最大的難點在于如何直面社會矛盾并且把它巧妙轉換為故事的表達。中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛表示，《春風又綠江南岸》是一部有銳度的作品，將實現綠水青山的科學發展和領導干部的鍛煉與成長融合在一起，讓觀眾在欣賞人物、欣賞故事、欣賞作品的同時理解講這個故事的初衷，看到整個發展之路的艱難和選擇的正確：“它在現實主義創作之外反映社會問題，把現實主義創作理念縱深發展，在抓住表層矛盾和深層矛盾的同時，推出發展理念，抓住核心問題，這不僅是對社會問題深刻的透視，也是文藝作品在戲劇設計上的高明。”

給人以溫度

電視劇屬于大眾文化范疇，但好的影視劇，一定會給觀眾帶來深深的牽動和震撼，給人們的心靈點擊和呈現作品的思想性。

比如《人生大事》影片中，服刑出獄的莫三妹對被生活放逐后的冷漠和絕望，以及表現得倔強任性的武小文內在的孤獨和無助，在他們遇到彼此后，兩人之間的關系逐漸冰釋，最終實現了情感上的相互溫暖和精神上的共同成長。

聚焦基層民警工作的生活劇《警察榮譽》，相較于公安題材的快節奏、嚴肅性，該劇的“ 生活流” 溫暖基調呈現出了不同觀感。

正在熱播的農村題材劇集《幸福到萬家》是導演鄭曉龍的新作，該劇講述農村姑娘何幸福（趙麗穎飾演）不斷成長，從農村走進城市，再從城市回歸農村，最終帶領萬家莊實現精神文明進步的故事。

“任何一個片子都要有歷史觀點，要有歷史唯物主義，要有營養。不用很宏觀的理論，但對人、人情和人性，一定要有精神滋養，這些是最簡單的東西。”鄭曉龍表示，這兩年影視行業進行了大調整，現實主義態度的創作有很大進步。人們更注重作品實際質量，而不是單純地把影視作品當成娛樂來掙錢。鄭曉龍指出，文藝工作者能把“ 人” 善良美好的一面表現出來，把錯誤落后的一面揭露出來。做好這些，文藝作品的價值和作用就體現出來了。

“文藝作品對現實要有真實反映。先不說文藝作品的批判價值，至少要讓人們對社會現實和這個時代有認識價值。我們搞影視創作是做好外面的‘形象’ ，‘思想’ 自然是在里頭。關注生活語言，才能找到它所對應的精神和思想，一定是真實客觀地寫出時代氛圍和形象。以現實主義態度拍好作品，特別重要。”鄭曉龍說。

呼喚現實題材和現實主義創作手法的回歸，正是國產劇近幾年發展的重要趨勢。據國家廣播電視總局《關于2022 年第一季度全國國產電視劇發行許可情況的通告》顯示，2022 年1 月至3 月，全國各類電視劇制作機構共計生產完成并獲準發行國產電視劇33 部，其中現實題材劇目共計25 部，占比75.76% ，穩居發行劇主導位置。

北京大學融媒體中心音視頻辦公室主任呂帆表示，現實主義創作當久久為功、腳踏實地。讓我們欣喜的是：恰如錦繡大地上綠意盎然，國產現實題材電視劇也正穩步發展。今年第一季度，我國生產完成并獲準發行國產劇33 部1138 集，數量雖較去年有所下降，但播映指數和社會熱度卻穩步上升，這離不開《人世間》《警察榮譽》《獅子山下的故事》等一批精品劇集的推出，反映出近年來降本增效、提質減量的顯著成效。

下半年，影視行業還將繼續投入到現實題材的創作中，并將推出《我們這十年》《縣委大院》《大考》《大運之河》《硬核時代》《從這里開始》《重中之重》等一批聚焦現實、反映時代的作品。