的女性主義藝術(shù)家之一弗里達(dá)·卡洛是最出名，誕生于墨西哥1907年。名畫家她是一，繪畫自畫像和繪畫次要用超理想主義，共青團(tuán)和墨西哥共產(chǎn)黨20多歲時(shí)參加了青年，活潑份子成為政治。胎、性別腳色和性舉動(dòng)她的作品討論有身、墮。

　　年月的非裔美國(guó)拍照師和多媒體藝術(shù)家洛娜·辛普森是一名80年月和90，、身份和政治等主題她的作品討論了性。

　　08年到20，一次女性主義藝術(shù)大型回憶展：怪人在洛杉磯今世藝術(shù)博物館舉行了第！權(quán)主義反動(dòng)藝術(shù)和女，和藝術(shù)集體的120多件作品此中包羅來(lái)自天下各地藝術(shù)家。

　　的中國(guó)女性主義藝術(shù)家李心沫是一名頗具爭(zhēng)議，“禿頂女孩”集體展2012年參與了，實(shí)際的推行和開(kāi)展平臺(tái)這是女性主義藝術(shù)和。小我私家經(jīng)歷為根底的她的演出藝術(shù)是以。《影象》而著名她以本人的作品，作品中在這部，胎的閱歷她面臨墮，撕成碎片把衣服，人偶釀成。

　　高出視頻安裝到身材演出瓦莉·艾絲波爾的創(chuàng)作。終最，來(lái)探究女性身材的理想她用演出藝術(shù)和影戲，性身材的夢(mèng)想性描畫而不是對(duì)社會(huì)中女。

　　藝術(shù)呈現(xiàn)之前在女性主義，解除在公家視野以外女性藝術(shù)家根本上被，絕參與展覽和畫廊展覽由于她們的性別而被拒。統(tǒng)的另類場(chǎng)合來(lái)展現(xiàn)他們的藝術(shù)女性主義藝術(shù)家開(kāi)端締造非傳。

　　作品是用達(dá)芬奇出名的壁畫形象瑪麗·貝絲·埃德?tīng)柹畛雒模g(shù)家的頭像替代本來(lái)的男性她在壁畫上用出名的女藝。藝術(shù)中最具代表性的作品之一她的作品能夠說(shuō)是女權(quán)主義。代女性主義藝術(shù)的次要作品她的作品是20世紀(jì)60年。

　　藝術(shù)家、教誨家和作家蘇珊娜·萊西是美國(guó)，體停止創(chuàng)作使用多種媒。、大眾藝術(shù)、拍照和藝術(shù)冊(cè)本等她的創(chuàng)作包羅安裝、視頻、演出，會(huì)主題和都會(huì)成績(jī)她不斷專注于社。而然，杉磯演出藝術(shù)家之一她或許是最著名的洛，始活潑起來(lái)70年月開(kāi)，興的交際藝術(shù)塑造了一種新。

　　74年創(chuàng)作了一系列告白琳達(dá)·本格里斯在19，藝術(shù)論壇告白此中一個(gè)叫做。評(píng)了媒體對(duì)女性的傳統(tǒng)描畫這些登載在雜志上的告白批。oope畫廊推出了她行將推出的秀ArtForum在Paula C，頭假陰莖她手持雙，外型赤身。報(bào)導(dǎo)據(jù)，付了3000美圓她為這則告白支，位出色的女權(quán)主義者這將確保她成為一。

　　紀(jì)初博得了婦女的政治推舉權(quán)“第一波女權(quán)主義在20世；而然，的政治和社會(huì)經(jīng)濟(jì)不合錯(cuò)誤等仍舊存在片面政治到場(chǎng)的僵局和體系性，民權(quán)活動(dòng)的鼓勵(lì)下”Artsy說(shuō)在，對(duì)保持兩性不合錯(cuò)誤等的軌制和機(jī)構(gòu)都采納了攻訐的立場(chǎng)20世紀(jì)60年月和70年月的女權(quán)主義者指導(dǎo)人。次女權(quán)主義海潮中出名的女權(quán)主義者的聲音撐持“小我私家就是政治”這一說(shuō)法的是第二，斯坦恩（1972年興辦《密斯》雜志）號(hào)令在事情場(chǎng)合和家庭中完成對(duì)等如貝蒂·弗里丹（1962年的《女性的奧秘》雜志）和記者格洛麗亞·。完成了持久的社會(huì)和政治變化行將到來(lái)的環(huán)球活動(dòng)勝利地，主義的一個(gè)文明分支開(kāi)展起來(lái)女權(quán)主義藝術(shù)作為第二波女權(quán)。”

　　藝術(shù)家？》該書在1971年出書時(shí)初次激發(fā)了這場(chǎng)爭(zhēng)辯藝術(shù)史學(xué)家琳達(dá)·諾克林的文章《為何沒(méi)有巨大的女。時(shí)起從那，主義者呈現(xiàn)了大批的女權(quán)。

　　的激進(jìn)主義中生長(zhǎng)這些藝術(shù)家在她們，有的軌制應(yīng)戰(zhàn)現(xiàn)。如例，約市在紐，集在一同創(chuàng)立藝術(shù)構(gòu)造女權(quán)主義者藝術(shù)家聚，爭(zhēng)）中的女藝術(shù)家和空中畫廊如藝術(shù)事情者同盟、反動(dòng)（戰(zhàn)，藝術(shù)家的權(quán)益和成績(jī)特地處置女權(quán)主義者。惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館如許的博物館然后他們抗議像當(dāng)代藝術(shù)博物館和，展出許多女藝術(shù)家這些博物館沒(méi)有。

　　納粹主義鼓起期間來(lái)到美國(guó)的美籍德國(guó)雕塑家伊娃·海瑟是。簡(jiǎn)主義藝術(shù)家作為一位極，布滿性表示的籠統(tǒng)思惟她測(cè)驗(yàn)考試用一樣平常質(zhì)料描畫。

　　y還彌補(bǔ)說(shuō)Arts，道女權(quán)主義汗青“今世藝術(shù)家知，的尺度持久以來(lái)不斷沒(méi)有女性的聲音他們大白品嘗、美感、相干性和代價(jià)；而然，術(shù)界仍舊很壯大這些尺度在藝。”

　　從20世紀(jì)60年月末到70年月初Artsy將女性主義藝術(shù)界說(shuō)為“，家庭布景下次要是在，權(quán)主義海潮的根底上在所謂的第二次女，活和閱歷的作品專注于女性生。”，裝置和機(jī)能包羅合作。”

　　今如，當(dāng)?shù)耐砥谂灾髁x藝術(shù)家的作品女性主義藝術(shù)家偏向于“十分恰，的挖苦和媚俗常常帶有激烈，和媚俗交融起來(lái)仿佛會(huì)拔苗助長(zhǎng)”按照Artsy把女權(quán)主義，流的、勝利建立的典范但媚俗假定了一個(gè)主，功地浸透了群眾媒體和文明或許能夠證實(shí)女權(quán)主義成。”

　　宏大的生殖器畫而著名貝蒂·湯普金斯以她，丈夫的色情雜志她的靈感來(lái)自她。近最，ds project）活著界各地展開(kāi)她的女性辭匯項(xiàng)目（Women Wor，項(xiàng)目中在該，0幅女性形象的辭匯她繪制了超越100。

　　一名墨客和藝術(shù)家伊瓦·帕圖姆是，成績(jī)和女性身份其作品討論性別。怪胎有關(guān)帕圖姆和！女權(quán)反動(dòng)藝術(shù)與，0年月女權(quán)活動(dòng)中的事情多虧了她在70年月和8。

　　年來(lái)近，的藝術(shù)情勢(shì)顯現(xiàn)出差別的成績(jī)女性主義藝術(shù)經(jīng)由過(guò)程新的、立異。直以來(lái)但一，略的聲音報(bào)告一個(gè)故事：女性的聲音女權(quán)主義者們都在用一種常常被忽。

　　和一切撐持性別品級(jí)的胡想和代價(jià)觀）是晚期女性主義攻訐的次要目的“假如沒(méi)法完成的夢(mèng)想（如不克不及夠到達(dá)的斑斕尺度、悲觀的女性性舉動(dòng)，處理21世紀(jì)女性主義的龐大政治地形那末今世女性主義藝術(shù)將其范疇擴(kuò)展到，特西的說(shuō)法“按照阿。用他們的視覺(jué)引誘”這些例子志愿地，質(zhì)和原罪相干的品格一種汗青上與女性氣。和批駁美和狂喜的幻想這些藝術(shù)家同時(shí)推許，這個(gè)房間里把你吸收到，是扭曲和不不變的卻暴暴露這個(gè)房間，的東西制作的是用一套過(guò)期。了我們了解本人所知的工具的方法今世女性主義藝術(shù)從底子上改動(dòng)，史版本和表示空間供給了本人的歷。此因，警覺(jué)那些沒(méi)法完成的夢(mèng)想它偶然能夠會(huì)更普遍地，義自己的夢(mèng)想以至是女權(quán)主。”

　　在塑造和深思文明女性主義藝術(shù)不斷。性主義藝術(shù)但甚么是女，女性主義藝術(shù)家需求我們跟隨的呢有哪些具有主要意義和創(chuàng)始性的？

　　多女性藝術(shù)家你該當(dāng)曉得很，的藝術(shù)都是女性主義藝術(shù)但并不是一切的女性創(chuàng)作。義藝術(shù)家的作品你該當(dāng)曉得和遵照這里有15位真正意義上的女性主。不斷無(wú)意識(shí)地締造藝術(shù)這些女藝術(shù)家在汗青上，題和婦女權(quán)益議論婦女問(wèn)。

　　終最，角締造了觀眾與作品之間的對(duì)話女性主義藝術(shù)經(jīng)由過(guò)程女權(quán)主義的視。僅是為了審美瀏覽這些藝術(shù)品不只，提出社會(huì)和政治成績(jī)更是為了鼓舞觀眾，對(duì)等的改變從而締造向。認(rèn)識(shí)地締造出來(lái)的女性主義藝術(shù)是有。

　　alindo）是一名來(lái)自危地馬拉的演出藝術(shù)家里賈納·何塞·加林多（ReginaJoséG，作為藝術(shù)的配角她用本人的身材，蔑視等社會(huì)不公探究性別和種族。皮埃德拉》中在她的作品《，身材涂成灰色她把本人的，的巖石地位上坐在一個(gè)靜止，向她撒尿讓觀眾，對(duì)等的權(quán)利干系抗議凌虐和不。

　　安娜·門迪埃塔以她的“大地之軀”藝術(shù)品而著名美籍古巴演出藝術(shù)家、畫家、雕塑家和錄相藝術(shù)家。張描畫1973年強(qiáng)奸現(xiàn)場(chǎng)的照片或許她最受人承認(rèn)的作品之一是一，Otten）被廣為宣揚(yáng)的強(qiáng)奸和行刺的回應(yīng)這是對(duì)薩拉·安·奧滕（Sara Ann 。

　　的穿插女性藝術(shù)家群體游擊隊(duì)女孩是一個(gè)激進(jìn)，戴著游擊隊(duì)面具她們?cè)诖蟊妶?chǎng)所。的是他們的藝術(shù)他們期望存眷，的小我私家身份而不是他們。塑‘F’字：女權(quán)主義他們的座右銘是：“重。”

　　年的《女人之家》而著名朱迪·芝加哥以1972，空間和應(yīng)戰(zhàn)傳統(tǒng)女性腳色的作品這是一部關(guān)于女性從頭得到家庭。《晚宴》的安裝而被熟知她還因其最出名的作品，布魯克林博物館這個(gè)安裝安設(shè)于，來(lái)的第一個(gè)女性主義藝術(shù)項(xiàng)目這也是芝加哥開(kāi)端的有史以。

　　60年月末的反戰(zhàn)請(qǐng)?jiān)负兔駲?quán)活動(dòng)中女性主義藝術(shù)最早出如今20世紀(jì)，經(jīng)由過(guò)程藝術(shù)停止干涉女權(quán)主義者盼望。Suzanne Lacy）稱女性主義藝術(shù)家蘇珊娜·萊西（，標(biāo)是“影響文明立場(chǎng)女性主義藝術(shù)的目，偏見(jiàn)”改動(dòng)。