愛仍是飽受爭(zhēng)議不管是備受寵，站在影戲行業(yè)的海潮之巔伍迪·艾倫毫無疑問不斷，又一個(gè)話題制作一個(gè)，美國影業(yè)的開展引領(lǐng)著時(shí)期和，們的存眷并遭到人。身就是一種聲音伍迪·艾倫本，標(biāo)記一個(gè)，紀(jì)錄一段。

　　的時(shí)分年幼，為一個(gè)棒球活動(dòng)員伍迪·艾倫胡想成，一條讓人歡笑的門路終極他仍是走上了，劇導(dǎo)演執(zhí)掌喜，生或狀師的怙恃很是絕望這讓他那期盼家中降生醫(yī)。倫的影戲中在伍迪·艾，到綻放笑臉人們從抽泣，間、忘記了滅亡然后忘記了時(shí)，佛一劑良藥他的影戲仿，眾的人生當(dāng)中徐徐注入觀。

　　許或，儒的艾倫而言關(guān)于身為犬，小我私家自在的拘束婚姻已成為他。叛變的魂靈由于關(guān)于，自在更加主要沒有甚么比。·山陀爾的名詩《自在與戀愛》不由讓人想到匈牙利墨客裴多菲：

　　魯克林區(qū)的一個(gè)猶太各人庭伍迪·艾倫誕生在紐約布，下工薪階級(jí)怙恃屬于中。郁但熱中深思的孩子這是一個(gè)敏感、憂，了他大方、孤介的性情母親的苛責(zé)與冷淡養(yǎng)成。注人間的存亡與人生的意義他從孩提時(shí)期起就過早關(guān)，擺脫滅亡的一劑靈丹靈藥而從消遣中行樂就成了。的羅斯福新政年月雖然身處經(jīng)濟(jì)冷落，物資的匱乏而裹足不前但文明文娛舉動(dòng)并未因。的黃金年月那是影戲，40）、《卡薩布蘭卡》（1942）等佳片迭出《一夜風(fēng)騷》（1934）、《魂斷藍(lán)橋》（19。院長大的孩子這個(gè)泡在影戲，區(qū)四周各大影院從五歲就初入街。對(duì)影戲的普遍打仗也恰是童年期間，演轉(zhuǎn)向銀幕奠基了根底為往后艾倫從脫口秀表。

　　過不，二元婚姻干系的叛離艾倫關(guān)于人類社會(huì)，的公家感情糊口上不只體如今本人，半夜巴塞羅那》（2008）中一樣也體如今他比年的影片《。后當(dāng)代愛情觀該片鼎力大舉鼓吹，作為最高的法例將小我私家精神歡愉，＋1”的家庭形式完全推翻了“1，于多元家庭干系構(gòu)建的號(hào)令無疑逢迎了現(xiàn)今西歐社會(huì)對(duì)。

　　黌舍的管制以后在掙脫家庭和，得到了真實(shí)的自在二十歲不到的艾倫，心處置笑話寫作自此便能夠?qū)！ｒ?yàn)的日漸積聚跟著寫作經(jīng)，他脫口秀演員作嫁衣艾倫其實(shí)不甘于替其，林斯和查爾斯·約菲發(fā)起因而向掮客人杰克·羅，到臺(tái)前演出脫口秀本人欲從幕后走。登臺(tái)《徹夜秀》開端從1963年頭次，年的工夫不到幾，紐約夜總會(huì)和電視脫口秀的驕子這個(gè)素性羞澀的猶太人竟成為，聲和掌聲的同時(shí)在贏得觀眾笑，約娛樂圈笑星的職位更奠基了本人在紐。

　　、權(quán)益的影壇生活生計(jì)中在叛變家庭、社會(huì)，作為本人最有力的手腕導(dǎo)演次要以反諷與戲謔，主義哲學(xué)的肉體理念和有力兵器而質(zhì)疑、推翻和反諷也恰是犬儒。脫口秀起步的艾倫從撰寫笑話與演出，詼諧反諷的法門明顯充實(shí)把握了。（《星塵舊事》）他挖苦大學(xué)教誨，（《愛與死》）挖苦宗教與天主，《性愛寶典》）挖苦婚姻性愛（，俄狄浦斯的懊惱》）挖苦本人的母親（《，（《西力傳》）挖苦權(quán)益與趨同，（《名流百態(tài)》）挖苦好萊塢貿(mào)易片。層面的修辭手腕作為一種言語，力的推翻性戰(zhàn)略和手腕反諷無疑供給了最有。有的社會(huì)代價(jià)系統(tǒng)由于只要推翻現(xiàn)，供給生長的膏壤和空間才氣為重生的代價(jià)系統(tǒng)。

　　歷山大期間的一個(gè)學(xué)派犬儒主義作為古希臘亞，和疑心論學(xué)派不相上下曾與斯多葛、伊壁鳩魯。個(gè)標(biāo)簽作為一，固執(zhí)的本性親密相干它起首與犬好斗而。個(gè)門戶作為一，深思、鄙視威望的叛變?nèi)怏w不成朋分它又與第歐根尼這位愚人對(duì)人生的。說據(jù)，曾以木桶為家這位希臘人，同胞報(bào)告哲理安步城邦向，將他視為瘋子不外眾人卻。甚者更加，前往造訪時(shí)在亞歷山大，有卑恭屈節(jié)他不但沒，“請(qǐng)不要遮蓋住我的陽光反而躺著從容不迫地說：。”

　　自己所言正如艾倫，本上都帶有自傳性”他“一切的作品基，圍有些親朋大為不快但這類做法明顯讓周，解構(gòu)哈利》中正如影片《，控告就尤其貼題露西對(duì)哈利的，苦化為“本人的金子”她責(zé)備作家將別人的痛。而然，作者批評(píng)亦如本書，傳條目的真假游戲”導(dǎo)演一直玩著“自，仍是占有了主導(dǎo)并且終極虛擬。是于，私愿望的同時(shí)在滿意觀眾窺，實(shí)與虛擬的鴻溝地帶艾倫自在地暢游于真。

　　然顯，務(wù)正業(yè)的門生這是一個(gè)不，遭退學(xué)也是最好的明證大門生活一年以后就。一位大學(xué)結(jié)業(yè)生此次停學(xué)少了，成才的影戲巨匠卻多了一名自學(xué)。許或，有志之人大凡是有才，樊籬以外無不成于。失利的閱歷此次修業(yè)，教誨體系體例的極度討厭無疑醞釀了艾倫關(guān)于。導(dǎo)演借仆人公艾維之口在《安妮·霍爾》中，“那些不會(huì)做事的去教書云云挖苦黌舍的教員：，書的去教體育而那些不會(huì)教。”

　　而然，尋思的本性這類耽于，感和拍攝素材的同時(shí)在為導(dǎo)演帶來創(chuàng)作靈，的婚姻與戀愛幸運(yùn)卻減損了他自己。）到第二任路易絲·拉瑟（1966—1970）從第一任老婆哈倫·羅森（1956—1961，到糊口朋友米婭·法羅（1979—1992）再從女友戴安·基頓（1970—1975），宜（1997—至今）完畢了小我私家婚姻糊口艾倫終極卻以娶比本人小三十五歲的養(yǎng)女宋。

　　高中生的時(shí)分當(dāng)他仍是一位，和電視節(jié)目寫笑話并疾速躥紅十六歲的艾倫開端為報(bào)刊專欄。結(jié)業(yè)后高中，約大學(xué)進(jìn)修傳媒和影戲他于1953年進(jìn)入紐，》科目掛掉而退學(xué)卻因?yàn)椤秳?dòng)畫建造。

　　個(gè)情面史、馳驅(qū)西歐兩地拍片的究竟撇勸導(dǎo)演的猶太家庭布景、龐大的，給他貼上“犬儒”的標(biāo)簽我們需求像本書作者那樣，和他在作品中所要提醒的真與美來根究導(dǎo)演作為影人的藝術(shù)理想。

　　那》（Vicky Cristina Barcelona）從《安妮·霍爾》（Annie Hall）到 《半夜巴塞羅，n the Moonlight）再到《魔力月光》（Magic i，而客觀的目光審閱這個(gè)天下伍迪·艾倫不斷用他沉著，們每個(gè)人審閱著我。

　　叛變、反諷的哲學(xué)理念承襲現(xiàn)代犬儒質(zhì)疑、，興旺的精神活潑于天下影壇半個(gè)世紀(jì)伍迪·艾倫以偕行少有的締造力和，樹一幟可謂獨(dú)，抗文娛之支流盡匹夫之力。掃影戲市場(chǎng)確當(dāng)下在好萊塢貿(mào)易片橫，守本人的門路導(dǎo)演一直堅(jiān)，獻(xiàn)或優(yōu)良或平凡的作品以小我私家材華為觀眾奉。點(diǎn)來說從這，的作品批駁紛歧雖然公家對(duì)艾倫，小我私家設(shè)法拍攝影戲不外導(dǎo)演能夠根據(jù)，的藝術(shù)胡想與肉體訴求無疑完成了一名影人。沉于眾人生浮，是不羈的自在神馳的不過。

　　 《半夜巴塞羅那》從《安妮·霍爾》到，力月光》再到《魔，而客觀的目光審閱這個(gè)天下伍迪·艾倫不斷用他沉著，們每個(gè)人審閱著我。

　　種目標(biāo)本著這，與影視創(chuàng)作分離起來加以平行闡發(fā)本書作者很好地將導(dǎo)演的平生列傳。此由，歷、屢次虎頭蛇尾的婚戀（終極卻以娶本人的養(yǎng)女宋宜荒謬開場(chǎng)）導(dǎo)演在曼哈頓的童年糊口、對(duì)各級(jí)教誨的憤激、演出脫口秀的經(jīng)，尼玫瑰》《解構(gòu)哈利》《丈夫與老婆》等片當(dāng)中窺見一斑這些細(xì)節(jié)幾能夠從《無線電時(shí)期》《安妮·霍爾》《丹。疑問毫無，這幅肖像讀者透過，導(dǎo)演的影戲作品將會(huì)更好地評(píng)介。

　　的時(shí)分年幼，為一個(gè)棒球活動(dòng)員伍迪·艾倫胡想成，一條讓人歡笑的門路終極他仍是走上了，劇導(dǎo)演執(zhí)掌喜，生或狀師的怙恃很是絕望這讓他那期盼家中降生醫(yī)。倫的影戲中在伍迪·艾，到綻放笑臉人們從抽泣，間、忘記了滅亡然后忘記了時(shí)，佛一劑良藥他的影戲仿，眾的人生當(dāng)中徐徐注入觀。

　　日近，承受媒體采訪時(shí)頒布發(fā)表將退休86歲的導(dǎo)演伍迪·艾倫在，專注寫作將來將，版小說思索出。而然，公布聲明隨后他又，退休承認(rèn)。不再拍影戲了他說的是思索，流媒體的形式讓他以為少了興趣由于如今影戲間接大概很快上，院觀影體驗(yàn)他很愛影。前目，攝本人的第五十部影戲他十分鎮(zhèn)靜在巴黎拍。卷了吧（太。很伍迪·艾倫en……這）

　　不單沒有觸怒這位大帝這類不驕不躁的氣勢(shì)，嘆：“假如我不是亞歷山大而是令他收回了如許的感，第歐根尼我愿作。”

　　1986— ）艾娃·卡昂（，大學(xué)（南特）任教于巴黎，志［戛納＋影戲］版塊專欄作家《圓圈》（Cercle）雜，《拍手》（Clap）并主編影戲與電視雜志。

　　當(dāng)代犬儒作為一位，如許的最終成績(jī)停止深化考慮艾倫就人生為什么值得活下去，婚姻、性愛、權(quán)益、運(yùn)氣、理性而家庭、教誨、宗教、人間、，尖銳的審閱與推翻性批駁一切這統(tǒng)統(tǒng)都未能逃走他。都終有一死紅塵的常人，在艾倫仍是個(gè)孩子的時(shí)分那末人生的意義安在？，環(huán)繞在他的心頭這個(gè)成績(jī)就一直。太常識(shí)份子的艾倫這是身為紐約猶，下世的質(zhì)疑關(guān)于天主和，天堂的否認(rèn)關(guān)于天國和。

　　姻軌制之外除家庭和婚，加的壓榨一樣賜與批駁和控告艾倫關(guān)于社會(huì)權(quán)益對(duì)個(gè)別施。傻瓜大鬧科學(xué)城》（1973）就已初露眉目這類關(guān)于權(quán)益的叛變從他的將來主義笑劇片《。中片，百年后的2173年導(dǎo)演將工夫定格在二，高度興旺的智能時(shí)期此時(shí)人類社會(huì)已步入，然已被機(jī)械人獨(dú)攬統(tǒng)統(tǒng)膂力勞動(dòng)儼，仍然如當(dāng)今那樣演出不外社會(huì)權(quán)益奮斗。邁爾斯·門羅由艾倫飾演的，向?qū)淼膫€(gè)別作為當(dāng)前邁，腦戴高樂張冠李戴式的戲謔與譏諷他關(guān)于蘇聯(lián)首領(lǐng)斯大林和法國首，統(tǒng)統(tǒng)社會(huì)情勢(shì)的質(zhì)疑充實(shí)折射出導(dǎo)演關(guān)于，統(tǒng)統(tǒng)社會(huì)權(quán)益的鄙視同時(shí)也反應(yīng)出他對(duì)。層面來講從這個(gè)，3）看似在報(bào)告一個(gè)因境而異的變色龍故事導(dǎo)演在十年以后推出的《西力傳》（198，社會(huì)權(quán)益強(qiáng)迫的個(gè)別趨同實(shí)則從另個(gè)角度斥責(zé)了。

　　艾倫傳》譯者陸泉枝的文章明天和各人分享《伍迪·，倫最喜好的話題（天主書中討論了伍迪·艾，克思馬，伊德）弗洛，英格瑪·伯格曼他的靈感源泉（，·費(fèi)里尼費(fèi)德里柯，他性命中的女性們（露易絲·拉塞爾亞倫·雷奈和索福克勒斯）和，·法羅米亞，基頓）黛安·，的形象呼之欲出伍迪·艾倫活潑，來講對(duì)他，一種擺脫犬儒也是。

　　事脫口秀演出兩年以后在紐約這座不夜城從，影片《風(fēng)騷名流》的編劇1965年艾倫受邀擔(dān)當(dāng)，向第七藝術(shù)之路由此踏上了邁。疑問毫無，脫口秀演出的艾倫來講關(guān)于善于笑話寫作和，秉承了搞笑的氣勢(shì)派頭晚期的作品一定。而然，全成了世俗的游戲這部影戲的拍攝完，皇家賭場(chǎng)》（1966）則成為他影戲生活生計(jì)中兩次“恐怖的閱歷”以后他從日劇改編的《山君百合》（1966）和他參演的《。拍攝和運(yùn)作形式的絕望艾倫關(guān)于好萊塢影片，態(tài)》《好萊塢終局》）中對(duì)其加以貶低不只招致改日后在多部影片（《名流百，席奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)儀式的啟事并且也注釋了他從不出。然顯，塢各奔前程他已與好萊，不兩立且勢(shì)。

　　的影戲更具戲劇性導(dǎo)演的糊口比他！演影視作品的次要旋律而婚姻干系也一直是導(dǎo)，老婆》絕不破例埠報(bào)告了男女伉儷（情侶）終極以分離為一定歸宿的終局影片《安妮·霍爾》《曼哈頓》《開羅紫玫瑰》《愛麗絲》及《丈夫與。情過于花心是導(dǎo)演用，？對(duì)此我們不得而知仍是戀愛被婚姻掩埋。

　　倫最喜好的話題（天主書中討論了伍迪·艾，克思馬，伊德）弗洛，英格瑪·伯格曼他的靈感源泉（，·費(fèi)里尼費(fèi)德里柯，他性命中的女性們（露易絲·拉塞爾亞倫·雷奈和索福克勒斯）和，·法羅米亞，基頓）黛安·，的形象呼之欲出伍迪·艾倫活潑，來講對(duì)他，一種擺脫犬儒也是。

　　歲那年三十三，瓜入獄記》（1969）艾倫正式自力拍攝了《傻，自演（大部門影片）的門路自此走上了自編、自導(dǎo)、。后此，續(xù)他的搞笑道路艾倫的影片繼，眾和批評(píng)界的過量存眷不外也一直沒有惹起觀。77年19，無疑是他職業(yè)生活生計(jì)的分水嶺艾倫推出的《安妮·霍爾》，影片、最好導(dǎo)演、最好原創(chuàng)腳本及最好女配角）由于該片不只于次年斬獲四項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)（最好，從搞笑笑劇向莊重正劇的勝利改變并且也標(biāo)記著導(dǎo)演小我私家影視氣勢(shì)派頭。倫來講對(duì)艾，毫無代價(jià)這些獎(jiǎng)項(xiàng)，訴求才是最終目的而完成小我私家的藝術(shù)。

　　壇的常青樹作為天下影， ）從影已有半個(gè)世紀(jì)之久伍迪·艾倫（1935—，的節(jié)拍推出本人的作品根本以一年一部影戲。自編自導(dǎo)他不只，還在片中出鏡并且許多時(shí)分，上確實(shí)鮮有前例這活著界影戲史。過不，家的創(chuàng)作任何藝術(shù)，構(gòu)那種看似渾然天成的有機(jī)交融無疑都離不開小我私家閱歷與設(shè)想虛。

　　愛仍是飽受爭(zhēng)議不管是備受寵，站在影戲行業(yè)的海潮之巔伍迪·艾倫毫無疑問不斷，又一個(gè)話題制作一個(gè)，美國影業(yè)的開展引領(lǐng)著時(shí)期和，們的存眷并遭到人。身就是一種聲音伍迪·艾倫本，標(biāo)記一個(gè)，紀(jì)錄一段。