更被看做是艾倫跟隨伯格曼的遷移轉變之作出格是1978年的悲劇《心里深處》，劇影戲氣勢派頭性愛寶典完全改動了晚期的喜。

　　文·尼克維斯特拍攝過四部影片艾倫曾雇傭伯格曼的拍照師斯，曼事情的情形他們分享伯格，倫看來在艾，不掩瑜仍舊瑕。

　　體驗高于觀眾去拍攝的影戲“這是我初次把實在的影戲，蘭說”諾，《蝙蝠俠》影戲類似“你能夠會以為它與，是那樣但毫不。

　　以說長短常客觀的性愛寶典“我對小津作品的喜歡可。仰他我敬，潔和忠誠的寶藏影戲史上最圣。來界說假如我，甚么創造的影戲是為，一部像小津影戲那樣的作品我將這么答復：為了發生。唯一？極端精簡一切的情勢他的影戲為何云云貴重和，本的元素（一個主體集合到影戲言語最基，頭挪動）沒有鏡，敘說一樣簡樸的故事小津的影戲老是在，范例的腳色老是統一，地方在：東京險些總在統一。日本一樣平常糊口的改變四十年來他記載著。晚期的作品除幾部，繞“日本家庭”他的主題老是圍。地、差未幾不成發覺地衰敗他的影戲中傳統糊口遲緩，本文明的式微一樣記載著日。”

　　力盡我所能“我也努，拍出最棒的作品在有限的工夫內，只是屈尊做一個形象光芒的影戲導演決不合錯誤這個愚笨的天下做半點退讓或，影要傳播下去我要拍一部電。約莫60部影片伯格曼平生拍了，部（2014年）我今朝拍了45。到他的品格假如我達不，遇上他的數目最少我能夠。”

　　六七十年月性和暴力影片眾多的時分小津先輩的影響讓山田即便在上世紀，己的道路也對峙自。然和小津略有差別爾后山田的影戲雖，在向這位先輩致敬但仿佛每幀都。

　　格曼婉言：“絕不隱晦瑞典導演英格瑪·伯，女泉》十分奇異都以為我的《處，錯沒，一次蹩腳的模擬那是我對黑澤明。”

　　享用歷程伯格曼，對影戲的反響不太在乎人們。到好評時當他受，到欣喜他感，不喜好他的影戲假如傳聞有人，憂傷30秒也只會讓他。

　　是日本影戲巨匠黑澤明的影迷盧卡斯和科波拉門生時期就，更間接來自黑澤明的《戰國英雄》盧卡斯的《星球大戰》的部門創意，》當中得到很多暴力美學的靈感科波拉也從黑澤明的《七軍人。

　　始討論滅亡的悲劇主題而影戲《心里深處》開，履里手庭成員任務之間的抵觸它報告了關于尋求小我私家幸運與，在顏色慘白的室內一切的情節都發作，順、婚姻不幸劇中人奇跡不，沒法掌控場面狂躁的女仆人。

　　01太空遨游》就是此中之一斯坦利·庫布里克的《20。諾蘭最主要的影響源庫布里克無疑是對，是《盜夢空間》中扭轉走廊那一幕較著遭到《2001》啟示的就。

　　庫布里克的觀點諾蘭曾提到關于，對一個壯大畫面的自大“他具有內涵的安然平靜與，作品感應非常羞愧他讓我關于本人的，差別的聲音結果、幾差別的事物特別是要用幾差別的鏡頭、幾，長遠一亮來讓觀眾。最合適的方法顯現給觀眾但庫布里克總能沉著地用。和掌控才能才氣做到這點這的確需求壯大的自大。影這件工作更龐大庫布里克沒有讓電，做到簡約而是只管，果反而會很好但到達的效。”

　　影戲的四杰之一作為新好萊塢，丁·西科塞斯美國大導演馬，澤明和其作品十分崇敬黑，《夢》片中出演了主要腳色并在黑澤明自傳性的作品，影響極大的畫家梵高扮演的恰是對黑澤明，這一層干系影象中是，理想回到，科塞斯的偶像黑澤明則是西，這么的奇妙說來就是。

　　伯格曼逝世2007年，時報》揭曉文章艾倫在《紐約，出色的導演走了“我性命中最。及事情勤奮都深入影響著艾倫的創作”伯格曼影戲的哲學內在、拍照語匯。

　　師出如今紐約藝術影院時當伯格曼作為瑞典影戲大，出茅廬的笑劇編劇艾倫仍是一個初，演單口笑劇在夜總會表。

　　斯也很崇敬侯孝賢而賈木許、阿巴，過關于侯孝賢的記載片日本導演是枝裕和還拍，親普通的存在他說對方像父。

　　的崇敬人盡皆知賈樟柯對侯孝賢，的《侯導他筆下，趣、詼諧孝賢》風，知了解的點點滴滴記載了和偶像相。

　　車將屏幕朋分成兩個部門隔端《尋覓小津》從一列活動的列。鄰人平鋪直敘的對白接下來是老兩口跟。為了日本影戲的標記這類對白情勢險些成。

　　、導演、演員于一身伍迪·艾倫集編劇，華眾人皆知艾倫的才。學、心思學及歐洲藝術影戲等范疇他的影戲創作靈感取自文學、哲，曼氣勢派頭的影響特別深受伯格。

　　觸》中模擬《蜘蛛巢城》斯皮爾伯格在《第三類接，模擬《天堂與天堂》在《奪寶奇兵》中，恩》中模擬《亂》在《救濟大兵瑞；

　　曾如許評價黑澤明：“他是我們這個時期利用光影畫筆的莎士比亞影戲《明白鯊》和《E.T.外星人》的導演史蒂文·斯皮爾伯格。”

　　“1993年賈樟柯寫道：，北京影戲學院我終究上了，像近了一些離影戲好。到一篇引見侯孝賢來學院講學的文章公然有一天在一本舊學報上偶爾讀，幾張侯導的照片上面登載了好，看到侯導的模樣這是我第一次，常附近：個子不高但目光如電他的面貌居然與我設想的非，藏了宏大的能量身材里似乎蘊。發展的生機既有文明，護身的高雅又有學養，代宗師的面相恰是那種一。”

　　部《七軍人》雖然只看過一，樣描述：“如何做一個影戲創作者意大利導演費德里科·費里尼這，起的活生生的楷模黑澤明就是最了不。”

　　學院里在影戲，賢《風柜來的人》賈樟柯看了侯孝，臺灣青年的故事這是一部關于，時完整傻了他說本人當，伴侶那末密切”“就像拍故鄉，是于，了他的《小武》多年以后就有，山西青年的故事那是一部報告。

　　影戲從模擬開端”有一種說法叫“好!界頂尖導演作為鐺鐺代，從模擬、致敬他們所崇敬巨匠的作品開端斯皮爾伯格、科波拉、諾蘭等實在也是，本人氣勢派頭才構成。他們心中看看在，哪些影戲本領和美學成績最受用偶像庫布里克、黑澤明、伯格曼。

　　曾流露稱諾蘭也，蝙蝠俠》系列影戲比起他本人的《，的典范之作《2001太空遨游》這部電影更相似斯坦利·庫布里克。

　　此因，末期功成名就以后當他們在七十年月，資金成績而沒法開拍新片時當他們理解到黑澤明由于，那邊拗到了150萬美金盧卡斯硬是從福斯公司，一回結合監制和科波拉當了，的《影子軍人》出品了黑澤明。

　　以為“我，科幻小說的影戲你任什么時候分去看，樞紐尺度它們都是，蘭說”諾，》、《2001太空遨游》“《大城市》、《銀翼殺手。騰飛出星球外的時不管什么時候你議論，少都是必需談及的《2001》多。《2001》但只要一部。以所，離它太近你不想。”

　　戰國英雄》最后是在一本書上看到的喬治·盧卡斯對此的注釋是：“《，家屬傳人雪姬一邊保護軍費報告敗軍之將六郎太率領，的兩個農人協作一邊與途中碰到，敵陣的故事一同打破。的一高一矮的農民承平及又七它對我線就是參照《戰》傍邊。過不，的團體影響更大《七軍人》對我，動民氣又不失詼諧和獸性的故事它讓我學會了如何去講一個激。操作把持云云多的人物并且在一部影戲里，澤明學到的也是我同黑，里我測驗考試了這一本領在《美國風情畫》，不完善成果并。的《黑鷹墜落》也很遺憾你在看雷德利·斯科特，》中那樣自若地使用這一本領沒有能像黑澤明在《七軍人，多人物那末，種性情那末，多故事那末，楚地大白影戲想說甚么但仍是可以讓觀眾清，又很明顯人物本性，影來講關于電，當龐大的工作這是一件相。”

　　內在、拍照技法除影片的哲學，瀏覽：“他曾說他不想在一個陰沉的日子里死去本性固執的艾倫對伯格曼勤奮的事情立場說由衷，上路……伯格曼是天賦我只禱告他能平平地，不是我，可效仿的天賦是不，沒法教授他的魔力。：一部影戲的勝利不是導演一小我私家的奉獻但我從伯格曼身上學到了一種事情立場，創作的結晶而是個人。-3部影戲他每一年拍2，腳本線頁。”

　　了那些讓我感應氣勢派頭類似的影戲導演德國導演維爾納·赫爾佐格：“想起，夫金、布努艾爾和黑澤明格里菲斯、茂瑙、普多，作品都可謂杰出他們的每部。”

　　個天下上最出名的影迷維姆·文德斯大概是這，—他以本人出格的方法表達著對小津導演的崇拜和摯愛記載片《尋覓小津》、拍照集《一次：圖片和故事》—。

　　幕上腳色的反響后者更依靠屏，穿越》差別而《星際，01的那種間接體驗它回歸到了影戲20，色去感觸感染影戲你不只經由過程角，湎此中而是沉。對媒體暗示”諾蘭還，注獸性的方面這部影戲在關，沙》非常類似也和《浴血金。

　　遭到部門侯孝賢晚期影戲的氣味賈樟柯的《小武》的確能夠感,職業演員、制止沒必要要剪接(蒙太奇)大批利用畫外音、保存布景音、升引非。

　　時那，的看影戲渠道差別和如今豐碩多樣，處所很少有本國影戲喬治·盧卡斯念書的，時分大多，磯去看這些工具他們只能去洛杉。

　　壇上備受敬服的巨匠小津安二郎是國際影，自認遭到他的作品啟示和影響西歐和亞洲的很多后時導演，斯就是一名維姆·文德。

　　·庫布里克的文章中在一篇關于斯坦利，建造者怎樣影響了他的作品諾蘭報告了這位傳奇影戲，際科幻片《星際穿越》包羅他行將上映的的星。

　　起了3D眼鏡當卡梅隆拿，轉型為數字格局邁克爾·曼完整，在只用心情捕獲手藝羅伯特·澤米基斯現，之下比擬，作是“保守派”諾蘭只能被稱。體關于諾蘭的評價這是10年前媒。

　　斯坦利·庫布里克的崇敬而諾蘭也絕不粉飾本人對，里克鏡頭的地道性他十分喜好庫布，影象的力氣感和鏡頭中。

　　處》問世之前在《心里深，了一種干練的風趣劇情勢艾倫花了10年工夫把握，趣的常識份子演出鳩拙逗，客》雜志撰稿還為《紐約。

　　·文德斯除維姆，承人非山田洋次莫屬小津的家屬技術繼。60年時隔，3年1月201，》在日本公映《東京家屬。

　　年的影戲生活生計中伯格曼在60多，0多部影片拍攝了6，70部戲劇還指點了1。的工夫都獻給了他的摯愛一名多產的藝術家把一切。

　　候不喜好小津“我年青的時，悶嫌，明那樣的影戲以為該拍黑澤，松竹以后但進入，覺受影響不知不，的影戲中表達的很分明日自己的性情在小津，最感愛好的而這是我。”

　　軍人》寫實的氣勢派頭改寫了日本武俠影戲的相貌徐克自稱受黑澤明的影響最大：“黑澤明《七，力氣的宏大證實了實在。”

　　目建造公司做導演助理厥后結業后他到電視節，觸記載片有時機接，會理想題材的肯·羅奇和達內兄弟其時他出格喜好歐洲導演善于社，沒有拋卻做導演的胡想但其時是枝裕和其時也。

　　里斯托弗·諾蘭新片上映每次好萊塢出名導演克，一個庫布里克？”此次《星際穿越》也不破例城市將一個成績提上日程：“諾蘭能否是下。

　　影迷”做到了極致維姆·文德斯將“，安東尼奧尼從卓別林到，到布列松從黑澤明，他很大影響的小津安二郎但著墨最多的仍是曾賜與，式崇敬著小津用本人的方。

　　實于戲劇氣勢派頭“伯格曼忠，的舞臺劇導演仍是一名優良，并不是只來自戲劇但他的影戲看法，學和哲學中吸取營養他從繪畫、音樂、文。究艱深的獸性他的作品探，與迷惑的苦悶、失利的婚姻和人際交換的無助經常隱喻天主的緘默、情面的龐大、宗教崇奉。吟詠著人在荒蕪宇宙中的運氣一名尋思的天賦用瑞典的句式。”

　　關于人類天性的“這部影戲是，人的意義即作為，他說”，十分弘大的敘說“這聽起來像是，我的本意但那不是。意義是我的，獸性的理念戲劇化《浴血金沙》是將。離人類的實在體驗時當你讓觀眾盡能夠遠，及我們怎樣毗連對方這些觀點上你終極就可以緊麋集中在獸性以。是獲得如許實在的評價這部影戲勤奮去做的就。”

　　對票房不太感愛好艾倫回想到：“他，告訴他首周上映成果制片人和刊行商德律風，耳聽右耳出他老是左。批評界的嘉獎他固然喜好，就忘了但一會，喜好他的作品他期望觀眾，有人都能看懂雖然不是所。”

　　拍的是戲劇化的影象有批評家說伯格曼，貳心中的戲劇用影戲顯現，喊與細語》好比《呼,有對白險些沒。匯表達本人想要的內容但他用獨有的影戲語，人用過此前沒。

　　我深愛黑澤明的影戲中國導演吳宇森：“，獲得了太多靈感我從他的影片中。的偶像之一他是我崇敬，的一名大師是我眼中。”

　　73年19，niversity College進修藝術與文學伯格曼進入斯德哥爾摩大學Stockholm U，教上非常癡迷他對哲學和宗，克格德的思惟戲劇化不由得想把尼采或基：

　　艾倫模擬伯格曼的習作《我心深處》被看做，抑的室內劇氛圍營建了煩悶壓，心的窘迫與失望來烘托腳色內，名的兩重寄義正符合了片。

　　本人怎樣參與《影子軍人》的監制事情盧卡斯、科波拉還在一部記載片中談，著影迷的忠誠兩臺甫導懷，黑澤明的崇拜談了本人對。

　　接近演員的臉他閃開麥拉，長工夫不動然后連結，教的恰好相反這和影戲學院，這類語匯用語發掘演員心靈的深度也是最被艾倫敬佩的：“他發清楚明了，影戲建造的人來講對用正統辦法進修，是荒唐的聽起來像。調開麥拉的變革影戲學院一貫強。是活動的影象門生進修的，必需挪動開麥拉，沒錯兒教師。麗芙·烏曼和比比·安德森的臉但伯格曼會把開麥拉瞄準女演員，不動連結，點點流逝讓工夫一，跡降生讓奇。色深深吸收觀眾被角，震動被，感應單調涓滴不。”

　　01太空遨游》中的例子諾蘭援用了影戲《20，接切向了數千年后宇宙飛船在太空中漂泊的場景人猿將骨頭拋向空中的出名片斷——庫布里克直。一個宏大逾越——庫布里克可以如許做“在《2001》中看到的這個片斷是，極高的自信心究竟上他有。”

　　著《東京物語》的鏡頭《尋覓小津》內里閃灼，沒有捉住小津東方文明的內核但維姆·文德斯實在最初也，關于影戲的素質是甚么而大概真正追隨的是。

　　外此，也崇敬伯格曼大導演李安，間還特地去他家造訪過對方2006年《色戒》籌拍期，李安堅決拍影戲的決計是對方的《童貞泉》讓。

　　奇才也是一般人眾人眼中的影戲，的確才能乏善可陳伯格曼談鋒表達，奧的人生哲理也不總布滿深。斯特還報告我斯文·尼克維，或病篤的鏡頭時當他們拍攝滅亡，閑談演員的私糊口伯格曼在開打趣、。得他的糊口必然是很莊重的許多時分看他的影戲你會覺，相歸正，人喜好了他太討女，歡女人他也喜。圣圣人非。

　　澤明沒有間接影響過我自己影戲制做美國導演西德尼·呂美特說：“黑，到他的洞察力與視野所及由于我從不敢設想我能達。”

　　與錯》、《我心深處》、《情懷玄月天》伍迪·艾倫有大批作品《愛與死》、《罪，典導演伯格曼的是模擬致敬瑞。

　　喬治·盧卡斯已經提到在加州一座小鎮長大的，影是在影戲黌舍念書時他第一次看黑澤明的電，看過任何一部日本影戲在那之前他歷來都沒有。

　　他的敬意：“黑澤明的赫赫有名在于弗朗西斯·福特·科波拉如許表達，是一部或兩部他的佳構不，曉得要，八部是。”

　　費里尼《甘美的糊口》敦促了我、吸收了我成為一位影戲導演意大利導演貝納爾多·貝托魯奇回想到：“黑澤明的作品和。”

　　會會晤黑澤明張藝謀曾有機，“我不敢去他卻說：。怎樣不管，譽環球的巨匠他是一名享。的王國里在影戲，是個小人物我當時不外。”

　　叫《侯導這篇名，創刊的文學雜志《風雅》（現已?？┬①t》的文章刊登于2012年方才，西亞·馬爾克斯寫《我和海明威》的滋味賈樟柯的文筆和豪情很有昔時高文家加。

　　德斯一模一樣和維姆·文，的影戲對其相稱崇敬晚年看了侯孝賢導演，臺灣導演楊德昌和侯孝賢的記載片1993年特地去到臺灣跟拍關于，代：侯孝賢和楊德昌》名為《當影戲映照時。

　　演逝世20年后在小津安二郎導，83年19，了前去東京的朝圣之旅一個德國青年導演踏上，《尋覓小津》拍下了記載片。

　　竹廠的副導演時當山田仍是松，是黑澤明他崇敬的，竹百姓劇導演不覺得然并對小津為代表的松，生順從甚誠意。

　　戀風情》連續在日本上映跟著《悲情都會》、《戀，到了侯孝賢導演是枝裕和留意。1993年的故事因而以后就有了。后事，裕和說是枝，為侯孝賢和修中文的來由本人可以做導演實際上是因。

　　小津》中在《尋覓，旁白說道：“新宿維姆·文德斯的，吧林立的處所這里是東京酒，親就在這里一醉解千愁小津許多影戲中的父，開麥拉我架好，往的拍攝一如既。毫米50，微遠距鏡頭結果這類鏡頭有著輕，頭都是如許拍的小津的每一個鏡。”

　　斯在葡萄牙度假1991年文德，里斯本物語》拍了一部《，致的劇情小品是一部良好細，幾乎一模一樣和小津的伎倆。

　　《羅生門》黑澤明的，影走向國際讓日本電，皮爾伯格、科波拉、馬丁·斯科塞斯、喬治盧卡斯而《七軍人》則影響了整整一代好萊塢導演——斯，70年月持續至今這類影響從19，演個人墮入低谷時當上世紀末日本導，余溫”則還在黑澤明的“，和西方影戲的完善對話那也是第一次東方影戲。

　　《當代啟迪錄》的編劇約翰·米利厄斯引見喬治·盧卡斯看這部影戲的人恰是，：“有一部日本影戲出格棒他其時對喬治·盧卡斯說，未有的棒是前所，它迷住了我完整被，你去看假如，會喜好它你也必然。”

　　崇敬以后在恒久的，演伯格曼的多部影戲）引見經女演員麗芙·烏曼（曾主，我們曾在紐約旅店共進晚飯艾倫終究見到了伯格曼：“，招待了我他美意，慌張我很。肅、陰霾、敏感多思的模樣他完整不是我設想中的嚴，不是完整。去很一般他看上，和開暢性情溫，開打趣喜好。清的干系、對制片廠的忍氣吞聲暗示了憐憫他對我的影戲老是賠錢、與女人之間膠葛不。”

　　啟迪錄》的科波拉打德律風黑澤明給其時在拍《當代，鏡頭前喝兩杯邀他一同在。我是不飲酒的科波拉說：，能幫到你但假如，這么做我會。攜手退場因而兩人。

　　影院看到《七軍人》謝幕場景時當喬治·盧卡斯回想起那天坐在，》險些改動了我平生他說：“《七軍人。作戲、開麥拉的挪動深深地影響了我往后的創作這部影戲中故事、演員演出、詼諧、牽掛、動。妙的地方而巧，時簡約清楚明了的它的故事有。”

　　20部作品以后在創作了15-，跟著伯格曼焦炙不斷伴。次一，話給艾倫他打電，聽他長談：“艾倫艾倫喜好在德律風中，個奇異的夢我做了一，影戲片場我出如今，機放在哪好了不曉得把影戲，是在行啊可我明顯！么多年拍了這，機牢固不動的影戲會故意思嗎？只讓演員收支畫面？人家會訕笑我嗎？怎樣會不曉得放哪呢？你做過這么神經質的夢嗎？你以為拍一部拍照”

　?。汉跐擅髌鋾r十分窮其時的情況是如許的，三得利威士忌不能不代言，三萬美圓告白報答。五個告白（收錄的，》事情現場拍攝的都是在《影子軍人，拉也有份出鏡此中兩個科波。的這個告白科波拉拍，的女兒索菲亞間接啟示了他，星明天將來本拍告白的《丟失東京》令她拍出了報告好萊塢過氣明）

　　出我遭到了侯孝賢導演如何的影響是枝裕和曾提到：“我不克不及詳細說，深入覺得到可是我能，時分長短常幸運的我跟他在一同的。就像爸爸一樣侯導對他而言，慌張又鎮靜碰頭讓他，能見上一面還直呼為了，飯也能夠就算不吃?！度绺溉缱印返臅r分之前我去臺灣宣揚，多30分鐘的茶就和他喝了差不，得十分幸運其時我就覺?；厮押?rdquo;返，看更查多

　　實其，有本人崇敬的偶像每一個出名導演都，模擬和致敬先輩作品出道之時實在都是在，本人的氣勢派頭才構成了，格的聯絡與差別和回想巨匠之間風趣的來往故事本專題試圖闡發名導和本人所崇敬偶像之間導演風。

　　孝賢心中而在侯，武》、《三峽大好人》時的他賈樟柯最好的作品是《小，影戲太用力、太焦急的覺得侯孝賢說他不喜好賈樟柯拍。品相隔了8年而這兩部作。

　　比·安德森、英格麗·圖琳、岡內爾·林德布洛姆性愛寶典、莉娜·歐琳等伯格曼的劇團公司曾會萃了天下上最仙顏的女演員包羅伊娃·達爾貝克、畢，些面龐兒沉迷伯格曼為那，了名的萬人迷他自己也是出，式與女人相處用共同的方。

　　景很是戲劇其時的情，在《侯導賈樟柯，趕緊說：我拍了一部影戲叫《小武》孝賢》也回想了其時的情況：“我。但語氣較著安然平靜起來侯導的眉頭又皺起來，？我答：小武是男配角的名字他問道：《小武》是甚么東東，我故鄉拍的影戲是在。了根煙侯導點，故鄉在哪？我答：山西語氣曾經變得和睦：。逐顏開：哦侯導登時笑，老鄉半個，是山西人我丈母娘。”

　　大的影戲藝術家：“對我來講起首是《野草莓》伍迪·艾倫稱伯格曼或許是影戲降生以來最偉，957)和《把戲師》The Magician （1960）然后是《第七封印》The Seventh Seal (1。一名難以想象的影戲導演這些作品報告我伯格曼是，與影戲手藝的分離這類知性藝術家，從未見此前。”

　　說法換種，影戲的南北極假如說日本，彩的史詩巨片一端是濃墨重，淡的家長里短一端是大味至，住了紅線的一頭那末黑澤明拽，拽住了另外一頭小津安二郎則。

　　漫著宗教皈依思惟伯格曼的作品彌，教教義藝術化癡迷于將宗，征象的理想性盼望表達宗教，生熬煎著他這類盼望終。

　　考受騙時考上早稻田大學中文系提及是枝欲和與侯孝賢的淵源還要從他。望成為一位小說家是枝裕和原來希。

　　的黑澤明誰人期間，他殺得逞的閱歷在閱歷過了割腕，有很大的改進他的處境并沒。獲得金棕櫚獎的喜愛《影子軍人》固然是，短少人文關心遭到口誅筆伐但其時在日本海內卻由于。

　　在從影五十周年之際82歲的山田洋次，的名義以影戲，物語》致敬向《東京。是翻拍《東京物語》這么簡樸和長久山田洋次與小津導演的緣分不單單。

　　曼曾婉言：“絕不隱晦瑞典導演英格瑪·伯格，女泉》十分奇異都以為我的《處，錯沒，一次蹩腳的模擬那是我對黑澤明。”

　　外洋在，七軍人》的人十分多喜好《羅生門》、《。國度的觀眾并且每一個，中的人物都紛歧樣喜好《七軍人》。比力喜好菊千代比快意大利人，村喬飾演的勘兵衛德國人就喜好志。

　　成向偶像致敬的希望馬丁能夠借《夢》完，到與偶像的發生零間隔“碰撞”而黑澤明則經由過程影象里的黑甜鄉達。

　　母婚前都姓是枝是枝裕和的祖父，姓氏沒法通婚其時在日本同，私奔到臺灣兩人便一同，是枝裕和的父親厥后在高雄生下，后才遣返日本直到二次大戰。

　　曾說道諾蘭，有云云的自信心“但是我沒。一個斯坦利·庫布里克以是這就是為何只要。無與倫比的我確信他是。被他鼓勵但你會。去尋求這份自大你會被他鼓勵。”

　　一個批評：“大島渚等人的作品固然是日本產香港文明批評家蔡瀾曾對日本影戲有過如許，鐵板燒但更像，式加工已有洋。豆腐等日本風味假如真要嘗湯，健二的影戲才氣找到仍是在小津和溝口。”

　　然當，是影史中殿堂級的導演斯坦利·庫布里克絕對，諾蘭除，未幾有一個“增強排”崇敬庫布里克的導演差，能成為他的誰人人但諾蘭仿佛是最可。

　　30部作品黑澤明的，是典范部部都；多品種型涵蓋了很，當代題材等等好比時裝片、。外洋的仍是《羅生門》真正讓日本影戲蜚聲。

　　的他經常去黑澤家玩與黑澤明私情甚好。次一，澤明正在看錄相山田去時發明黑，他死后看了一眼因而輕聲走到，《東京物語》恰是小津的。