相信最近關(guān)注國產(chǎn)古裝劇的朋友，都會(huì)看到一個(gè)詞“以倭代華”。

意思是說，現(xiàn)在很多中國古裝劇中，出現(xiàn)了不少日本元素。

譬如枯山水、和服結(jié)、和果子、和式燈籠等等。

每當(dāng)有網(wǎng)友質(zhì)疑它是否合理時(shí)，總有幾個(gè)人跳出來洗地：“難道你們不知道日本古文化都是從中國古代傳過去的？”

試圖合理化這些日本文化元素的存在。

可是，有位網(wǎng)友回懟得好：“披薩的原型也出自中國古代，可沒見古裝劇中明目張膽地吃披薩啊。”

我們當(dāng)然知道亞洲文化一脈相承，大都傳承自中國。

可在歷史的變遷中，它會(huì)被賦予各個(gè)國家之間獨(dú)有的特色，會(huì)延伸出新的元素。

而這些元素，中國的歷史中，可從來沒有出現(xiàn)過。

就好比披薩由餡餅幻化而來，但披薩就是披薩，我們永遠(yuǎn)不會(huì)說披薩是中餐。

道理就是這么簡(jiǎn)單。

古裝劇夾帶私貨的情況也不是一天兩天了，但最近突然熱度爆發(fā)，是因?yàn)榫W(wǎng)上傳出本來馬上要定檔播出的古裝劇《星漢燦爛》，被召回重審。

（現(xiàn)已定檔7月5日開播）

審核的重點(diǎn)在于服裝和劇組置景。

同時(shí)，有心的網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)了，《星漢燦爛》官博之前發(fā)的物料中，女主角的服裝背后本來有個(gè)和服樣式的結(jié)，現(xiàn)在已經(jīng)被P掉了。

另外網(wǎng)上曝出，有關(guān)部門開始嚴(yán)查古裝劇中的倭風(fēng)，不少待播的古裝劇都要進(jìn)行自審自查。

說到這里，忍不住想調(diào)侃兩句，我國三大視頻播放平臺(tái)，真是彼此的克星。

前有《山河令》演員曝雷，殉了耽改，首當(dāng)其沖的是騰訊手上那一堆耽改項(xiàng)目。

后有古裝倭風(fēng)，古裝劇全部如履薄冰，最先受害的又是騰訊即將播出的《星漢燦爛》。

只有騰訊受傷的世界達(dá)成了。

那么你可能要問了，這次以一己之力讓所有古裝劇受影響的，是哪部劇？

是由辣目洋子主演的古裝劇《我叫劉金鳳》。

這部劇自播出以來，因造型倭風(fēng)而被揶揄是“國產(chǎn)大河劇”，劇方到現(xiàn)在也沒給出任何說法。

任由網(wǎng)友的質(zhì)疑聲甚囂塵上，熱度一再飆升，卻連個(gè)熱搜也上不去。

只是一味地加快它更新的步伐。

自“倭風(fēng)”話題出圈以來，接連兩次加更，這次更是連播8集加7集，直通大結(jié)局。

什么心思不言而喻了。

在《我是劉金鳳》之前，上一部因?yàn)閯≈谐霈F(xiàn)了日本元素而引發(fā)熱議的，是楊冪主演的《斛珠夫人》。

劇中出現(xiàn)了以白砂和礁石整理出波浪紋，以代替實(shí)際的山川湖海的這一置景，是典型的日本枯山水。

以及慶典上使用了日式白燈籠，完全不符合我國古代的奢華和喜慶氣氛。

不過當(dāng)時(shí)大家覺得，中式陳設(shè)例如園林之類的置景，確實(shí)比較花費(fèi)人力物力，還難以達(dá)到效果。

劇組為了省時(shí)省力，借鑒了枯山水，頂多就是個(gè)敷衍觀眾、粗制濫造的鍋，還上升不到某種層面上。

但到了《我是劉金鳳》這里，諸如此類的理由就說不通了。

因?yàn)檫@部劇的倭風(fēng)，并不是只出現(xiàn)在某個(gè)特定但不重要的小細(xì)節(jié)上，而是處處都充斥著日式元素。

比如說主創(chuàng)的帽子，這種奇形怪狀的造型我國歷史上從來沒見過。

但在日本的歷史人物圖中能找到原型，其契合程度之高，絕不是一句“創(chuàng)新”就能混過去的。

女主角辣目洋子的服裝中出現(xiàn)了日本典型的花色，以及穿搭方式也像極了和服。

該說不說，劇組是不是破罐子破摔了？

被網(wǎng)友吐槽成這樣，后面的劇情還不知道遮掩一下，竟然把“吃壽司”的場(chǎng)面，光明正大地放出來了。

下一步是不是就該喝味增湯了？要不干脆劍走偏鋒，說自己拍的是日本背景吧，反正也是個(gè)架空劇。

這種令人心理不適的造型和劇情，在《我是劉金鳳》中比比皆是。

讓一部本來輕松詼諧的下飯劇，就這樣被壞了口碑。

扒出該劇導(dǎo)演的過往作品，發(fā)現(xiàn)他也曾在《班淑傳奇》、《今夕何夕》等劇中，“宣揚(yáng)”日本文化。

這其中的深意，讓人不敢細(xì)想。

有關(guān)部門這次要求待播古裝劇自審自查，一切都有跡可循。

近幾年來，我們對(duì)異國文化的輸入嚴(yán)防死守。

一開始，很多人不理解，中國自古以來，對(duì)于各種文化都是開放包容的，怎么到了現(xiàn)代社會(huì)，反而變得保守了起來？

直到現(xiàn)在我們才恍然大悟，其實(shí)我們防的不是文化的輸入，而是思想的滲透。

前段時(shí)間，人教版教材插畫事件在全網(wǎng)炸開了鍋，那些怎么看都不正常的插畫，竟然是拿來給我們祖國的花朵看的。

插畫毫無美感倒是其次，詭異的表情、手勢(shì)、身穿星條旗元素的服裝、身體敏感部位奇怪的凸起和褶皺……很難不讓人多想。

但凡讀過高中，肯定都在政治課上《文化》一冊(cè)中學(xué)過這樣一句話：“文化對(duì)人的影響具有潛移默化這一特點(diǎn)。”

而人是唯一接受暗示的動(dòng)物。

從人教版教材的全網(wǎng)發(fā)酵，再倒回去看以前在我國盛行的韓流和哈日文化，不禁令人觸目驚心。

成年人已經(jīng)形成了獨(dú)立的三觀，具備判斷是非的能力。

可是教材是小孩子成長(zhǎng)過程中不可缺少的“工具”，古裝劇尤其是古裝偶像劇，又有很大一批受眾，是尚未完全長(zhǎng)成的青年人。

如果，本該作為助力他們成長(zhǎng)的“工具”，變成了他人的“武器”……

總而言之，這次對(duì)于古裝劇的嚴(yán)查非常有必要，謹(jǐn)防文化滲透，人人有責(zé)。

希望那些垃圾審美、夾帶私活，妄想暗戳戳帶偏唐宋文化的影視團(tuán)隊(duì)，這次都能滾出內(nèi)娛！