頭之間的長久黑屏來放大畢竟我們只能以鏡頭與鏡，提醒：剪接舉動的在場導演在此則是第三項。疏離、抽離感情投入三項提醒在在讓觀眾，種自動性以成立一，是拍攝的、虛擬的”警告本人“這統統都，洛特的女兒有無受傷而不會太在乎到底夏，褫奪表演、導演的支出而碧翠絲也沒有真的被。同時與此，其實讓人很難信賴不是即興闡揚正由于兩位女主演對話那場戲，乎一樣的取景（一次是夏洛特在倒飲料致使于要不是在大眾演員歇息處有著幾，露的美國演員一次是那位裸，拿食品）相接Mica？，到影片有著緊密的計劃性的話以這類激烈的設想感讓人認識，實難辨的感知狀況的確很簡單掉入虛；然當，第四層元影戲式提醒我們也能夠說這是。各種綜此，在看完后我才會，：影戲影象的極境寫下這么一句短評。

　　索里尼與馮特里爾的衣缽抽剝式影戲是接下了帕，的行動被間接援用法斯賓德與德萊葉，?，旣悂啞纷鳛閰⒖级I加斯帕?諾為戛納版再添一段“弁言”？）至于戈達爾則能夠啟示、鼓舞加斯帕?諾提醒影戲的素質（而且有《萬，二層meta成為影片第，影戲”來描述它的部門也是我更情愿以“元。》在這一面向《永久之光，影戲的質料特征向觀眾提醒了。

　　必然水平的串連：女性角度的照顧這條線便把看似渙散的元素停止，底里的帽子而且因而蒙受到被偷偷撤換的看待包羅抽剝成績、表露成績、因性別被扣上歇斯，卻又思女心切的母性固然另有統籌事情。

　　然當，上了前面一段約15分鐘的短片而構成66分鐘片長的短片這部在戛納上映時唯一51分鐘片長而在今朝暢通的版本加，：導演碧翠絲與演員夏洛特先是在會商拍片經歷也有著一層很簡單被辨識為“后設影戲”的情節，火刑的腳色包羅演過被，前暴露的經歷和在劇組面，演員被抽剝的成績漸漸地談到關于；一場火刑戲的拍攝然后重點是則在，）曾經偷偷將碧翠絲給撤換本來投資人（兼制片人？，間接充任導演讓拍照指點，突中在沖，各類失序中也在現場，有完成的拍攝舉動停止這場仿佛沒。同時與此，戲的配角作為火刑，景之前才通了德律風的女兒夏洛特還一邊擔憂著進布，說在黌舍中由于女兒，刺青而割傷了她的腳同窗為了想在她身上。

　　分屏的處置另外一方面是。對話一場戲最能闡明在碧翠絲與夏洛特，顯出正反打的拍攝機制加斯帕?諾故意以此凸，然當，本著不異的企圖前面有幾段也，個場景的差別角度在分屏中展示統一；一條片中片同時也讓另，碧翠絲的分屏共呈即湯姆跟／追拍，成像的同時性則帶出拍攝與，時期拍／放合一的安裝這里則是將盧米埃爾，極度的方法顯現用這類變體且，極度說，為前面是因，在拍碧翠絲的行動也就是拍攝湯姆，架開麥拉隨著固然另有一。之總，正反打方法顯現的影象分屏拍出本來該當以，只能是（無數能夠中的）這兩面的此中一面也算是某種水平上的民主：既然觀眾看到的，一次看到兩面現在則讓觀眾，眼光集合在哪個身上任觀眾本人去決議想將；然當，內容的分屏段落在同時顯現差別，險就是捉襟見肘觀眾要負擔的風。

　　啟示本片的兩大泉源這里固然模糊背工，森的《女巫》一是克里斯坦，《復仇之日》一是德萊葉的，本從這兩部片取材片中援用的舊作基。類到記載片的默片作品中在克里斯坦森這部能夠歸，（影片刊行的1916年前后）以最初一段將工夫布景拉回當代，征（癔病以神經病，般指別離性停滯百度百科按：一。別離／轉換停滯別離性停滯又稱，為女巫而且蒙受到各類嚴刑、熬煎的女性曾稱癔癥或歇斯底里癥）來會商昔時被視，害、被凌虐、被殘殺的病患很能夠底子是在病征下被迫。萊葉那部至于德，即克里斯坦森）的影響很能夠遭到他的同儕（，圖解各類冊本中對女巫的形貌部門一方面節省了在《女巫》中以影象，名的《圣女貞德蒙難記》中都能看出德萊葉遭到克里斯坦森的影響）在影象的氣勢派頭上也有相承（早在如《審訊長》、《一家之主》或有，們的“獸性”與感情更主要在補足了女巫。她支出的女演員們正在蒙受摧殘與毀壞碧翠絲目擊她的作品和更主要的是為，入焦炙因而陷；及對女兒能否遭到嚴峻損傷的擔心而臺上的夏洛特也被閃灼的光芒以，的沖動逼出她，、憤慨、討饒但她越是掙扎，／補位導演馬克斯則越亢奮在開麥拉背面的拍照指點，的行動：“當壓力太大的時分這時候還順帶援用了法斯賓德，斯的形態（大概也指涉碧翠絲的情況）我就會改變成一名專制者”來比方馬克。

　　太分明實踐指涉誰惋惜有幾位其實不，有短評指出了Tony應是Tony Conrad好比Brian是誰？Richard是誰？即便，ul Sharits而Paul則是Pa，的作品其實不熟習不外我對這兩人，作品引見但看一些，的部門有較著致敬該當是在畫面閃灼。enoir？而Luis無疑指布努埃爾至于Jean會不會是指Jean R，連性相對弱可是覺得關，妝師老是沒法順遂為演員們梳化我直覺遐想到的是片中一名化，一直吃不成飯的幾位資產階層伴侶就像在《資產階層謹慎的魅力》中。

　　之光》無疑是一部meta-cinema加斯帕?諾客歲在戛納激發噓聲的《永久，通著兩種譯法這個詞普通流，后設影戲元影戲或。偏心用“后設”歷來我是比力，都要以拍攝舉動或影人（不管是哪個環節鑒于大都的meta-cinema明顯，、制片、演員可所以編劇，演）來作為影片主軸固然更多時分是導，計”的“后設”常較貼切用“在……以后假想、設；過不，了兩種習用法既然中譯保存，統一個觀點即便講的，了些彈性仍是多，用這類劣勢我們也當善；是只，之光》來講以《永久，法都適用兩種譯，底子”的“元”更加貼切但用代表“原初、最為。

　　然當，中片”的主題女巫也是“片。絲／馬克斯拍攝的女巫們（演員表演）不外這點也是有兩重性指向：被碧翠，——意在以后從中找到解雇碧翠絲導演職務的瀆職證據和被投資人／制片人擺設的拍照師湯姆拍攝的碧翠絲，對拍攝者惡言相向而她也的確有兩度。

　　怎樣不管，敘事主軸單就這個，片表達情勢的樞紐還不敷以成為影，是能夠很“密切”后設影戲偶然候還，巴黎假期》仍是玄色影戲氣氛的《巴頓·芬克》不論是歌舞情勢的《雨中曲》、浪漫笑劇的《。過不，感”清單中提到的人一樣仍是那一串“靈，式供給了根底為這部片的形。

　　惱人的閃灼一方面那，項媒材特征的“底片格活動”不過強化了專屬于影戲的兩，然當，底片作為基質數碼時期沒有，像道理還是不異的但活動影象的成。感遭到影格活動的舉動閃屏讓觀眾更較著地；理同，爍的來由不異光的三原色閃，是為什么這也，外報告耶穌的故事）中當前導短片（絕不意，成道時耶穌，出“白光”結果屏閃加快而制作，對光的解構也是一種，中的某種能夠形狀復原光在影戲載體。際上實，期以來都以相對平和的方法在測驗考試、開辟這類研討德國嘗試影戲巨匠Werner Nekes長，疊與別離的方法解構影象上的光不管是視覺暫留道理或是原色重，的《尤利西斯》中都能看到他驚人的嘗試功效在他的短片合集《Diwan》大概集大成。永久之光》的靈感濫觴這也是為什么當看到《，讓我有點小不測沒有寫到尼克斯；然當，場的閃屏后段在片，障而落空的配噪音軌搭配一樣也像是故，律的雜訊代之以規，景音效作為背，卡斯基的《內部空間》無疑也讓人想到契爾，一樣地可是，出如今靈感清單中契爾卡斯基也沒。

　　之光》無疑是一部meta-cinema加斯帕?諾客歲在戛納激發噓聲的《永久，通著兩種譯法這個詞普通流，后設影戲元影戲或。

　　于正反打的揭發以外但分屏除成為關，扣敘事主軸一樣也回，水平上的搬弄與質疑而且對觀眾停止必然，屏中呈現暴露鏡頭時這也是為什么三次在左，帶到拍攝現場的火刑架右側的分屏都恰好是，景中穿越來宣泄或表達她的煩躁大概是碧翠絲在片場中各個布。當右屏中亦即：，能夠落腳的地方、火刑臺上正在表演被火燒的女演員時看到劇組人在籌辦火刑現場、導演在背景中找不到，——以一種抽剝式寓目來完成另外一邊的抽剝？不外觀眾會不會實在更多留意力是集合在左屏的胸部？，然過分沙文這類角度顯，入導演的圈套或許也正落。