集大成之總結第三段故事是，的壓制曾經不存在父權社會／同性戀，到死流亡題剩下的回歸，事其實不但是平行影戲的三段故，次第的歸納三者亦存在。

　　次要的哲學命題滅亡才是影戲最，性主義動身影戲從女，以后方真正進入死流亡題到了二十一世紀逾越性別，以在父權社會下女性疾苦為本因而我們曉得前兩段故事雖，察滅亡之虛無的深厚疾苦真正要談的仍是人類洞。

　　滅亡關于，言傳難以，物的表演來解釋而是依托劇中人，輕浮」的恐驚與焦炙解釋關于「滅亡之。性強的觀眾的小眾影戲這一部影戲是拍給感知，狂的敏感魂靈21世紀性情愛指南惟有對滅亡每時每刻有焦炙以至瘋，有來由的躁郁與悲戚動容才氣激烈被劇中人那沒。

　　位配角三加一，基德曼以外除妮可·，麗爾·斯特里普、艾德·哈里斯別的三人：朱麗安·摩爾、梅，臻化境演技已。

　　的演技大有打破妮可·基德曼，奧斯卡最好女配角曾經足覺得她博得。得柏林影展金熊獎最好女配角別的兩位女配角和妮可一同贏，爭議毫無。

　　故事是敘說三個差別時期的女人的三段故事《每時每刻》（The Hours）的，·伍爾芙的小說《達洛維夫人》串連起三段故事的則是弗吉尼亞，事中的此中一段配角伍爾芙亦為三段故。

　　并不是來自情面勞拉的悲愴，身的激烈感知而是來自她自；德的獲獎而籌措宴會克拉麗薩要為理查，德心中某道最初底限終究淪陷但誰人晚上她仿佛感知到理查，的感情失控而無以名狀。

　　女性主義的前鋒伍爾芙既被公認，影戲即是常見的切入點以女性概念解讀這部。時期布景下展示疾苦三位女性都在其時的，為此中一個挑選而且都以滅亡，權社會的頭緒去了解兩位女配角的疾苦前兩段故事還可較順利的尋覓其時的父。而然，個切入點有些為難第三段故事卻讓這。

　　代而逐步恍惚性別跟著年，上的限定也逐漸松綁傳統加諸于性別之，主義角度切入假如只以女性，禁要問：性別曾經束縛那末到了第三段便不，何仍舊疾苦她（他）為？

　　使我最為動容艾德·哈里斯，戲份重心但并不是，獲提名因而只，觀而言但綜，出是罕見均勻的高程度這部影戲的一切演員演。搜狐返回，看更查多

　　的伍爾芙和勞拉而前兩段故事，情一吻作為束縛的初步影戲都以同性之間的深，本人的同性戀友情她們由于吻而束縛，下之壓制的大命題當中嵌入女性在父權社會，出仆人翁疾苦的線索讓影戲有兩重能夠尋。

　　有女性朋友片中的她既，管生下的女兒也有一個試，此深愛著對方她和理查德彼，她其實不決情畢生雖然理查德和，經分離的多年男朋友理查德還有一名已。別設定曾經恍惚第三段的腳色性，便難以解讀劇中人的疾苦因而要以女性概念切入。

　　切地愛她且賜顧幫襯她伍爾芙明知丈夫深，心靈被監禁的疾苦而仍舊沒法忍耐；不變的勞拉一樣肉體不，日的晚上在丈夫生，要前去病院查抄曉得了鄰友太太，會死能夠，—影戲中看的出來兩人并不是密友關于如許的工作的難以接受—。

　　了克拉麗薩的幸運他曉得恰是他鎖住，翻開一切的窗戶因而最初他決議，照射出去讓陽光，了本人束縛，克拉麗薩也開釋了，跳而死縱身一，正開釋克拉麗薩惟有云云才氣真。

　　影象所苦且不挑選偽裝高興的苦悶的魂靈艾德·哈里斯的高深演技表示了一個被，見陽光的密屋里是怎樣躲在不，熬煎忍耐。為克拉麗薩而在世他說他實在只是在，個晚上的幸運她與他唯一一，定下了往后平生的牽絆誰人再平常不外的晚上。

　　演的男雙性戀理查德是心思男性仍是女性片中并未明白表白劇中艾德·哈里斯飾，中扮演的克拉麗薩亦然梅麗爾·斯特里普片。

　　位配角第一，是在二十世紀之交伍爾芙的故事布景，位配角第二，布朗則是二戰后的二十世紀中朱麗安·摩爾扮演的勞拉·，位配角第三，是在二十一世紀之交梅麗爾·斯特里普則。