要歡愉必需，首當其沖被送歸去由于悲戚的人會，都被送歸去了一切悲戚的人。會假裝要學，被遣返為了不。

　　11年以后才遭到存眷歐洲災黎危急在20，找到屬于21世紀的畫面元素這部災黎題材的影戲卻很難。

　　Hopper）名作《夜游者》愛德華·霍普（Edward ，美國今世糊口光景知霍普以描畫寥寂的名

　　記里窮困的搖滾樂行列寧格勒牛仔征美，里孤單為難的女人《洋火廠女工》，》里失意的藝術家《波西米亞糊口，人》里的漂泊漢《沒有已往的男，》里的保安…《傍晚之光…

　　（Aki Kaurismäki）的最新劇情長片《期望的另外一面》是芬蘭導演阿基·考里斯馬基 ，個敘利亞災黎的故事用100分鐘講了一。

　　斯特倫盤下的那間餐廳里乖僻感集合體如今維克。、侍應、練習生和一只狗立場僵硬的老板、廚子，和沙丁魚罐頭只供給肉丸，狗布道試圖對。

　　他的攻訐者來講對考里斯馬基和，“毫無新意”這部影戲能夠，的主題反復，年月懷舊氣氛仍舊是90，藍和諧搖滾樂50年月村落，的鏡頭靜止，的燈光慘淡，情的腳色面無表，言語留白大段的。

　　情勢中的鳩拙和荒唐小人物掙扎于嚴重，部笑劇中反復出如今考里斯馬基的多。歐式冷詼諧共同的北，的作品顯得又苦又甜總讓這位芬蘭導演。

　　一直在場而威嚴。不竭蒙受不公、踩踏導演故意讓片中的，反諷地應對卻不竭能。如許只要，那些熬煎他們的人“他們才氣逾越，去自嘲一下本人的悲涼”也讓他們以至另有才能。

　　（Chris Marker）評價他說出名的法國常識份子導演克里斯·馬克，家有實在純潔的豪情“我不否認許多藝術，尋覓破裂而虛幻的倒影的時分但當大家都在為式微的烏托邦，一些主要而深入的存在我疑心他們可否找到，找到了本人的方法明顯考里斯馬基。”

　　其疆域在土耳，上一個蛇頭你要聯系，三千美金付給他，船去希臘然后乘，其頓、塞爾維亞再徒步穿越馬，匈牙利疆域終極走到。

　　里斯馬基伎倆這是典范的考。運氣（假如有的話）扔在一同險些不克不及夠發作聯系關系的個別被，成伴侶居然變，聯盟結成。

　　演說導，一個女人、一面墻、一盞燈另有暗影“我所需求的局部就是一個漢子、。拿走女人從畫面里，、燈另有暗影剩下漢子、墻；走漢子再拿，燈、暗影另有墻、；拿走墻再，和暗影另有燈；拿走燈最初，只要暗影留下的。”

　　復古配樂，老舊打扮，是智妙手機不，老爺車汽車是，是新式的打字機，潢停在上個世紀餐廳的招牌和裝。代故事一個當，化標記的赫爾辛基發作在被抹去當代。

　　懸而未決：顛沛流離而哈樹德的性命布滿，人杳無消息獨一的親；查抄遁藏，身份受怕擔驚老是為假造的。標（找到一份事情假如說哈樹德的目，最初都完成了和mm重聚），特倫也其實不為過說端賴維克斯。

　　第一次進場滿身漆黑影片的配角哈樹德，人樣沒有，天堂里來似乎從。爬出貨廂他木訥地，陸地爬上，差人局自首決議尋覓。

　　不克不及夠的友誼影戲報告了。其中年襯衫販賣員維克斯特倫進場是，酗酒的老婆拎著包分開，一種人生決議換。

　　由卻總被社會上那種廣義的沒有任何心情和豪情的對等公理體系摧毀但是這些仁慈而控制的悲觀主義者的浪漫、事情、期望、胡想、自。日蒙受的熬煎無處不在那些暗影里的布衣每，釀成一個適用主義的庸民把一個主動肯干的人轉，單獨一人自始至終，曾經不順應這個社會布滿獸性的代價觀，地棍騙和訕笑只會被無情。”

　　題：卓別林也常常存眷那些遨游孤單的漂泊漢“社會暗影下的孤單者是常常呈現的影戲主，著陽光下一個小小的他本人的地位他們老是在這個社會里不斷尋覓。

　　”和“買賣人”的表面維克斯特倫有“中產，裝革履老是西，包羅他失利的婚姻統統盡在把握（，后又回到一同）孤單的兩小我私家最。

　　影里在電，得體被逐個展示糊口的各類不，具年久失修、人物不修邊幅房間里光芒昏暗、交通工，中仍舊得意其樂腳色在這類情況。人看著心傷讓銀幕外的，心傷來得毫無須要緊接著又以為這股。

　　s in the Dusk《傍晚之光》（Light，6 ）200，誠懇低微仆人公，成像一條以至被說狗

　　水平上某種，情的影戲言語稀釋了這類受之疾苦被溫，在餐廳的場景出格是發作。媒攻訐有外，能夠用“心愛”描述這些餐廳的片斷險些，郁蕩然無存荒謬的憂。也意想到了能夠導演，唱的、歌詞悲戚的村落搖滾樂曲以是他才合時地參加那些現場演。

　　了：低價賣掉襯衫庫存他仿佛垂手可得就做到，這些錢帶著，個早晨用了一，賭場贏遍全場淡定地在公開，將近開張的餐館然后盤下一個，直有愛好的餐飲業算是進軍本人一。

　　i Kaurismäki）阿基·考里斯馬基 （Ak，出名導演今世北歐，戶.1957年誕生于芬蘭是歐洲各大影戲節得獎專業，郵差當過，影評寫過，片《罪與罰》便大受好評1983年頭次執導的影。fa（向戈達爾的作品《阿爾伐城》致敬）厥后與哥哥建立建造公司Villeal，代拍攝的影片總數兄弟倆于八十年，影戲產量的1/已經占同期芬蘭5

　　67屆柏林國際影戲節最好導演銀熊獎《期望的另外一面》為考里斯馬基斬獲第。會上認可影戲的偏向性導演在柏林的記者接待，難過又詼諧的作品他說期望經由過程這部，災黎的偏見改動人們對，已經采取過災黎“汗青上我們也，過他們協助，友釀成了仇敵？災黎什么時候就從朋”

　　強的敘事意味光芒被付與更。未決的時辰在各類懸而，面都呈現了這個典范畫，有的期望表示仍存，呈現起色大概行將。

　　到非常鐘閣下才有人張口《期望的另外一面》更是。有甚么意義“言語沒，的話也夠多的了反君子們平常說。演說”導。

　　春季客歲，六日四月，班回家你下，已釀成一片廢墟卻發明屋子早，降的導彈從天而，叔叔和他的老婆、孩子父親、母親、兄弟、，葬在廢墟里一同被埋。

　　的境遇就此睜開哈樹德在芬蘭。災黎歡迎中間、移民局他游移在在差人局、。定遣返本人得知政府決，歡迎中間逃脫哈樹德立馬從，館老板維克斯特倫漂泊時碰見了餐。

　　價以為有評，主義畫家愛德華·霍普的作品導演的影戲畫面很像美國理想，影明暗之間“差異的光，疏離溢出畫外個別的孤寂和，孤單和傷感”給人以不盡的。

　　掉的家被毀，直蒙受的暴力流亡路上一，府的回絕芬蘭政，的敵視和抨擊來自極度份子，哈樹德說“我不主要”）品德和自我存在的喪失（，可以接受的哪一樣是？

　　也愛珍藏古玩車聽說導演本人，產的“莫斯科人”轎車有1949年蘇聯生，的雪佛蘭皮卡1951年，6年的至公交車另有一部195（

　　特倫離家那段好比維克斯，卷的老婆沒有一句言語交換手里一只皮箱的他跟滿頭發。半空的伏特加酒瓶、留下的家門鑰匙和戒指桌上巨大的神仙掌旁裝滿煙蒂的煙灰缸、，完了故事曾經講。

　　邊沿去顯現一個‘第三天下’的芬蘭“考里斯馬基老是在都會的深處和。 von Bagh評價說”芬蘭出名學者Peter。

　　斯馬基式影戲言語這是熟習的考里。膠片搭建鏡頭用35毫米，挪動它不怎樣，是道具“先，色和光芒然后是顏，出去演員，對白“最初是。

　　向以心軟著稱他自嘲本人一，以所，、丟失、不公理的他的影戲一直處置邊沿、底層、孤單，的期望在輕輕閃光在末端總有小小。

　　如比，將被遣返確當局決議當哈樹德聽到本人即，歡迎中間逃出災黎，的極度份子的暴力圍攻即刻又遭到敵視災黎，陌頭漂泊。

　　：不公理社會中的邊沿大概底層性命他的大部門作品在處置一樣的母題。urvive）的人們那些只求“存活”（s，的重壓下在糊口，何保存他們如，自洽怎樣？

　　斯克的口岸在波蘭格丹，裔移民的禿頂黨的打擊哈樹德為了遁藏敵視亞，艘貨船躲上一，炭堆里藏在煤，到了芬蘭鬼使神差。

　　鐵蒺藜涌入鄰疆土耳其敘利亞災黎撕破疆域。阿拉伯之春影響2011年受，對派之間發作抵觸敘利亞當局與反，釀成內戰終極演。發作后戰役，到外洋成難堪民大批敘利亞人逃。015年停止2，利亞人逃到外洋已有400萬敘，在海內顛沛流離還有760萬人。

　　面打過來光芒從側，的被照亮腳色有，入暗影有的沉，影戲里常見畫面是考里斯馬基。的另外一面》在《期望，比獲得更多的夸大這類光芒的明暗對。

　　鏡頭里簡樸的，深果醬橙為主色構成煩悶色彩照舊由鈷藍、深紅、 苔綠、，霧和便宜酒精的氣息仍然披發著卷煙煙。

　　遠顯得純真、木訥、淡漠考里斯馬基的影戲人物永，捍格難入與天下，而不知從何動手想創出一番六合，天下發作干系卻又不得反面，一些為難的笑話以是總會鬧出。

　　國度機械和小我私家際遇兩重碾壓影片的溫情眽眽正在于此：，陷進漆黑即刻要，”來了“期望，一條漏洞給光留了。

　　兀的對話稠密而突，沒有對話大概痛快，笑的荒謬感一種讓人發。餐廳的一次失利測驗考試中全劇的詼諧飛騰出如今。

　　這里看到，了杭州的林師長教師你是否是想起，個變亂的你們我想有存眷這，里的男配角身同感觸感染也必然能與這部影戲。

　　的人都不怎樣愛語言考里斯馬基影戲里。一次看他的影戲以是假如你第，心思籌辦要有這個，過火的影戲這是平靜得。

　　發阿拉伯之春后2010年末爆，民或是經濟移民數目激增的難，及巴爾干半島進入歐友邦家追求居留從中東、非洲和亞洲等地經地中海，、阿富汗和厄立特里亞此中大都來自敘利亞。厲攻訐歐盟的災黎政策很多國度及政治人物嚴，鴻溝的政策嚴峻影響歐洲的國度寧靜以為歐盟終年的生齒自在活動及開放，斯蘭恐懼主義招致滲透了伊，粹主義的興起而引致右派民。kipedia(Via Wi)