文丨胡湃、胡俊豪、大陸、keva

部分圖片丨楊楠

上海電影節(jié)開(kāi)幕第七天，2021“直擊上影節(jié)”電影頻道融媒體直播節(jié)目依舊馬不停蹄。

今天的“電影老地方”，我們將探訪(fǎng)百代東方公司舊址，并帶大家直擊《川流不“熄”》在上影節(jié)期間舉行的國(guó)內(nèi)首映式。與此同時(shí)，我們也把眼光放在了中國(guó)科幻電影的發(fā)展上。

接下來(lái)，就讓我們一同走進(jìn)精彩的上影節(jié)，感受中國(guó)電影的魅力吧！

影視行業(yè)專(zhuān)家探訪(fǎng)“百代小紅樓”

上海作為中國(guó)電影的重要中心之一，留有許多和電影有關(guān)的場(chǎng)所。今天，電影頻道主持人瑤淼就和上海戲劇學(xué)院教授石川帶領(lǐng)大家探訪(fǎng)一個(gè)和電影音樂(lè)有關(guān)的地方——百代小紅樓。百代小紅樓位于衡山路的徐家匯公園里，因?yàn)橥鈮Φ念伾淮蠹曳Q(chēng)為“小紅樓”。

電影頻道主持人瑤淼就和上海戲劇學(xué)院教授石川探訪(fǎng)“百代小紅樓”

石川介紹，20年代的時(shí)候，小紅樓曾是百代東方公司的辦公地。聶耳曾在百代公司擔(dān)任音樂(lè)部主任，小紅樓是他曾經(jīng)工作過(guò)的地方，國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》便是他在這里創(chuàng)作出來(lái)的作品。除此之外，中國(guó)流行音樂(lè)家黎錦光、陳歌辛也在這里錄制下了他們創(chuàng)作的經(jīng)典名曲，曾經(jīng)寫(xiě)下《黃河大合唱》的音樂(lè)家冼星海也曾在此錄音。

石川表示，小小的一座小紅樓，串聯(lián)起的是中國(guó)百年的音樂(lè)文化之路。這里曾經(jīng)有著多位歌手、戲曲表演家的身影。金嗓子周旋曾在這里錄音，梅蘭芳也曾在此錄過(guò)唱片。就連張藝謀導(dǎo)演在拍攝《搖啊搖，搖到外婆橋》時(shí)，很多插曲也曾經(jīng)在此錄制。

《川流不“熄”》上影節(jié)首映

6月16日，電影《川流不“熄”》在上海國(guó)際電影節(jié)期間舉行國(guó)內(nèi)首場(chǎng)放映，導(dǎo)演馮鈳予攜主演楊新鳴、代樂(lè)樂(lè)、楊童舒出席映后活動(dòng)，與觀眾互動(dòng)交流。

映后活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

影片曾入圍2021年大阪亞洲電影節(jié)特別展映單元，此次再次入圍上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際展映單元，并同步曝光了中文版海報(bào)。海報(bào)由著名設(shè)計(jì)師黃海設(shè)計(jì)，色調(diào)溫暖明麗，通過(guò)層次豐富的色彩描繪出鄉(xiāng)野山川的夏日風(fēng)光。一老一少站在路邊等車(chē)的設(shè)計(jì)，也體現(xiàn)了少年對(duì)新世界的好奇以及爺爺對(duì)新世界的忐忑，兩人的鮮明對(duì)比，也暗示著一段“不同尋常”的旅程即將到來(lái)。

《川流不“熄”》海報(bào)

對(duì)于影片創(chuàng)作，導(dǎo)演馮鈳予表示希望在相對(duì)輕松和脫離固有模式的氛圍下，去探討家庭議題。在內(nèi)容上，關(guān)注點(diǎn)并不止于家庭整體，還涉及到了個(gè)體狀態(tài)與時(shí)代風(fēng)貌。片名中的“熄”包含了層次豐富的寓意：從個(gè)體來(lái)說(shuō)，代表著對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著；從家庭來(lái)說(shuō)，代表著生生不息的親情羈絆；從時(shí)代來(lái)說(shuō)，代表著奧運(yùn)年所引燃的全民振奮。

楊童舒認(rèn)為，“《川流不“熄”》是一部能讓人感動(dòng)的電影“，代樂(lè)樂(lè)則直言”“這是一部能讓觀眾準(zhǔn)確接收到各種細(xì)微情緒的電影。”導(dǎo)演馮鈳予說(shuō)，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)細(xì)節(jié)的反復(fù)討論與嘗試，是對(duì)回歸自然情感本質(zhì)的追求，觀眾也能從片中真實(shí)地帶入生活感。

“中國(guó)科幻電影新思考”論壇舉行

6月17日上午，第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵論壇以“重塑想象·定義未來(lái)——中國(guó)科幻電影新思考”為主題展開(kāi)討論，來(lái)自影視界、科普界的專(zhuān)家學(xué)者紛紛指出，中國(guó)的科幻電影應(yīng)該堅(jiān)持講好中國(guó)故事，加強(qiáng)本土化創(chuàng)作的探索，要敢于想象、大膽創(chuàng)新。

“重塑想象·定義未來(lái)——中國(guó)科幻電影新思考”論壇現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授王紅衛(wèi)就曾參與過(guò)《流浪地球》《瘋狂的賽車(chē)》《黃金大劫案》等作品的編劇和策劃工作。王紅衛(wèi)認(rèn)為，科幻電影一則是作為類(lèi)型電影，二則是作為科幻本身。在此情況下，照搬西方模式可能是一種捷徑，但真正能吸引觀眾的，還是科幻故事的本身。“千萬(wàn)不要去找一個(gè)國(guó)外成功的科幻電影的模式，然后想怎么把它國(guó)產(chǎn)化，怎么把它雜糅一些中國(guó)的元素去做，而是應(yīng)該先找到好的中國(guó)科幻故事。”

王紅衛(wèi)

在觀眾的印象里，科幻大片似乎一定是發(fā)生在外太空的。對(duì)此，科幻作家、《瘋狂的外星人》編劇董潤(rùn)年希望“創(chuàng)作者對(duì)科幻的認(rèn)知應(yīng)該進(jìn)行更新”，“其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中無(wú)處不科幻，很多普通的生活場(chǎng)景中就包含著科幻的成分，這其實(shí)是創(chuàng)作者包括我自己，特別應(yīng)該注意去挖掘的東西。”

董潤(rùn)年

《流浪地球》大火后，也引起了一些議論，其中就有專(zhuān)家指出影片中有多處科學(xué)常識(shí)不夠嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)此，中國(guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)教授茍利軍深有體會(huì)，他認(rèn)為，科幻電影還是要遵循一些基本科學(xué)常識(shí)和理論，而這需要?jiǎng)?chuàng)作者和科學(xué)家的通力合作。

茍利軍

開(kāi)心麻花影業(yè)董事長(zhǎng)劉洪濤也特別認(rèn)同這一點(diǎn)，作為開(kāi)心麻花最新力作、科幻喜劇《獨(dú)行月球》總制片人，他認(rèn)為在科幻片的創(chuàng)作過(guò)程中，一定要有科學(xué)顧問(wèn)的參與。“觀眾會(huì)從現(xiàn)實(shí)邏輯和科學(xué)邏輯來(lái)看電影，如果電影有漏洞就不可信，不可信就不會(huì)有共情。另外，我們創(chuàng)作科幻電影的目的是因?yàn)槲覀冴P(guān)心人類(lèi)的、宇宙的命運(yùn)，如果我們?cè)谖磥?lái)觀、科學(xué)觀、宇宙觀上面不能邏輯自恰的話(huà)，不僅我們對(duì)不起自己的初心，更顯得這個(gè)努力沒(méi)有意義。”

劉洪濤

中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專(zhuān)委會(huì)常務(wù)副主任林育智向大家普及了科幻電影需要的五類(lèi)科學(xué)顧問(wèn)。“第一類(lèi)我們稱(chēng)之為非正式顧問(wèn)，我們會(huì)給他提供支撐這個(gè)劇情的科學(xué)素材和科學(xué)理論，甚至幫他構(gòu)架一個(gè)世界，完成世界觀的鋪設(shè)；第二類(lèi)叫專(zhuān)家顧問(wèn)，劇本成型之后，針對(duì)某一類(lèi)問(wèn)題，我們給他找到非常合適的科學(xué)家；第三類(lèi)叫現(xiàn)場(chǎng)顧問(wèn)，他需要給演員提供幫助，給道具師提供協(xié)作問(wèn)題，甚至現(xiàn)場(chǎng)被問(wèn)各種各樣的科學(xué)問(wèn)題；第四類(lèi)是科學(xué)顧問(wèn)團(tuán)，解決一整部電影涉及到的所有領(lǐng)域的問(wèn)題；最后一類(lèi)為跨界科學(xué)顧問(wèn)，他們一是受過(guò)非常專(zhuān)業(yè)的科學(xué)訓(xùn)練，二要有完整的在影視圈的工作經(jīng)驗(yàn)。”

林育智

近些年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，技術(shù)水平不斷提高，都為國(guó)產(chǎn)科幻電影提供了肥沃的土壤。國(guó)內(nèi)特效公司天工異彩曾助力《尋龍?jiān)E》《悟空傳》等國(guó)產(chǎn)大片制作，創(chuàng)始人常洪松清晰地細(xì)數(shù)了這些年技術(shù)的進(jìn)步，“就像2006年，數(shù)字技術(shù)取代了膠片流程，未來(lái)的智能影像技術(shù)一定會(huì)取代現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)。比如電影級(jí)的換臉換頭，原來(lái)的數(shù)字技術(shù)可能要兩三百人，一部電影后期要干一年，現(xiàn)在可能一兩個(gè)技術(shù)人員用一個(gè)月就完成了，而且精度非常高。”

常洪松

對(duì)此，科幻作家韓松也指出了科幻文本創(chuàng)作的重要性。“我看過(guò)好多科幻電影，它不是科幻不行，而是電影本身不行。從文本來(lái)看，科幻題材最具顛覆性、挑戰(zhàn)性，它經(jīng)常挑戰(zhàn)你既有的認(rèn)知和世界觀，這個(gè)東西既使在小說(shuō)創(chuàng)作中也很難達(dá)到，改編成電影就更難了。”

韓松

上影節(jié)“非凡大師班”開(kāi)講

“非凡大師班”是今年上海國(guó)際電影節(jié)推出的“青年影人教育扶持計(jì)劃”活動(dòng)項(xiàng)目之一，聯(lián)合了上海溫哥華電影學(xué)院、上海大學(xué)上海電影學(xué)院和上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院共同舉辦，并設(shè)立了“非凡獎(jiǎng)學(xué)金”，支持優(yōu)秀青年電影人才起步。

主講此次“非凡大師班”的三位專(zhuān)業(yè)人士，均來(lái)自于行業(yè)一線(xiàn)，且涵蓋了最“硬核”的三大影視門(mén)類(lèi)——剪輯、美術(shù)和視效：張琪帶來(lái)了中國(guó)電影人的剪接創(chuàng)作視角，葉錦添以放眼全球的視野倡導(dǎo)語(yǔ)境身份的流動(dòng)性，Shawn Patrick Tilling作為上海溫哥華電影學(xué)院3D動(dòng)畫(huà)與視覺(jué)特效系主任，帶來(lái)的是北美工業(yè)流程體系的方法論。

上影節(jié)“非凡大師班”現(xiàn)場(chǎng)

在現(xiàn)場(chǎng)，剪接指導(dǎo)張琪指出，影視創(chuàng)作者的態(tài)度在后期制作中的作用很重要，任何影視元素的前提是創(chuàng)作者自我態(tài)度的建立。作為長(zhǎng)期從事華語(yǔ)電影正片剪輯的他認(rèn)為，剪輯其實(shí)更多在隱藏自己的工作，成功的影視剪輯師是在消弭剪輯的存在，用短暫的物理時(shí)間讓觀眾想象影片的整個(gè)時(shí)間，善于取舍是剪輯師的重要能力。

張琪

電影與舞臺(tái)美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)師、視覺(jué)藝術(shù)家葉錦添基于多年探索的“新東方主義”美學(xué)理念，通過(guò)作品與項(xiàng)目的展示，向聽(tīng)眾講述了美學(xué)藝術(shù)的“未來(lái)主義”，以及如何利用影像、裝置、服裝等媒介去關(guān)注科技時(shí)代中的社會(huì)新面貌，嘗試思考未來(lái)社會(huì)的變化。他通過(guò)推介自己的作品《無(wú)盡的愛(ài)》，剖析年輕人的精神世界。

葉錦添

Shawn Patrick Tilling一直與迪士尼、夢(mèng)工廠、米高梅等影視公司進(jìn)行合作。此番演講暢談了視效制作的新趨勢(shì)。他用形象生動(dòng)的視頻、案例，剖析了擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)以及虛擬制作室、數(shù)字化妝以及AI人工智能在電影作品中的應(yīng)用。

Shawn Patrick Tilling

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