打牌吧邀請(qǐng)碼

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文 | 阿淼

電影《我和我的父輩》中，沈騰執(zhí)導(dǎo)的單元《少年行》曝光了全新內(nèi)容，有別于其他三部寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義題材，這將是一部和科幻相關(guān)，充滿想象力的作品。

似乎在大銀幕上，有一段時(shí)間沒(méi)有看見(jiàn)華語(yǔ)科幻電影的身影，上一部真正的硬科幻，還屬2年前的《上海堡壘》，而和科幻相關(guān)聯(lián)的，則是年初設(shè)定在近未來(lái)的懸疑電影《緝魂》。

而所有人備忘錄上的那部《流浪地球2》，依舊要2023年才能和大家見(jiàn)面。 據(jù)知情人士透露，影片目前正在特拍階段，按拍攝進(jìn)程，10月初將正式開(kāi)機(jī)。

除此之外，陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)《外太空的莫扎特》、郭帆監(jiān)制的《宇宙探索編輯部》、沈騰主演的《獨(dú)行月球》、張小北執(zhí)導(dǎo)的《拓星者》《星門(mén)深淵》，以及導(dǎo)演李陽(yáng)新作《從21世界安全撤離》目前均已殺青，處于后期階段。

有儲(chǔ)備，卻始終未見(jiàn)影片身影，這種矛盾也成了當(dāng)下觀眾的著急。

相反，小屏幕卻輪番上演著“科幻戰(zhàn)局”。《火星異變》《太空群落》《重啟地球》等不同風(fēng)格的科幻題材的網(wǎng)絡(luò)電影在近半個(gè)月內(nèi)輪番上線平臺(tái)。

似乎在大家印象里，科幻電影代表著“高成本”，而網(wǎng)絡(luò)成本則是“低成本”，兩個(gè)自相矛盾的性質(zhì)，如今放在一起，到底是格格不入，還是恰到好處呢？又或者在“低成本”中創(chuàng)作“高成本”，對(duì)于未來(lái)科幻電影會(huì)是一種新的機(jī)會(huì)嗎？

成本到底有多“低”？

網(wǎng)絡(luò)電影《太空群落》上線至今半個(gè)月，數(shù)據(jù)平平，很難和其他作品相比。但是， 這部作品吸引了不少非典型的網(wǎng)絡(luò)電影觀眾，它所呈現(xiàn)的創(chuàng)新視覺(jué)、故事主題及思想內(nèi)核，甚至有些接近院線電影質(zhì)感。

導(dǎo)演盧勁濤同時(shí)也是影片的制片人，自從進(jìn)入宣傳期，一直為各種事宜忙碌，時(shí)不時(shí)會(huì)看看后臺(tái)的數(shù)據(jù)。 《太空群落》的數(shù)據(jù)非常有趣，過(guò)往多數(shù)網(wǎng)絡(luò)電影的觀看渠道方面，均是手機(jī)端人群多于電視端，但《太空群落》恰好相反。

誠(chéng)然，電影美術(shù)出身的盧勁濤對(duì)這部作品的美術(shù)下了狠手，“整部影片的錢(qián)幾乎都花在了美術(shù)和特效上。” 《太空群落》總投資在一千多萬(wàn)，對(duì)于一部網(wǎng)絡(luò)電影而言，這并不算便宜。

在拍攝前，盧勁濤就帶著團(tuán)隊(duì)繪制各種效果圖，但最后真正使用到的內(nèi)容，只有前期所制作的三分之一，“對(duì)于團(tuán)隊(duì)而言，整個(gè)過(guò)程就像是在試錯(cuò)，錯(cuò)了沒(méi)關(guān)系，希望成片出來(lái)能更好。”

相近檔期上線的《重啟地球》在成本方便同樣不便宜，據(jù)了解，該片制作成本高達(dá)2500萬(wàn)，直逼網(wǎng)絡(luò)電影制作的天花板。

很顯然，對(duì)于 一部科幻題材的影視作品而言，成本仍是關(guān)鍵。

《太空群落》開(kāi)拍的時(shí)候，恰好是《流浪地球》殺青，盧勁濤本打算向他們租賃宇航服，“對(duì)我們而言，價(jià)格太貴了。”但還好，這部作品多數(shù)是內(nèi)場(chǎng)戲，以綠幕進(jìn)行拍攝，相對(duì)降低了部分的場(chǎng)景成本。 成本一直是繞著大家的主要問(wèn)題，曾有一部院線科幻電影想向他們租借搭建好的設(shè)備，“他們也被價(jià)格勸退了”。

而同期另一部電影《火星異變》則選擇了新疆作為實(shí)拍地，并制作了火星車、火箭艙等大型道具，這同樣需要投入大量資金。

眾所周知，科幻題材的影視作品對(duì)于服化道會(huì)有更高的要求，對(duì)于中國(guó)影視行業(yè)仍是一條新賽道，相對(duì)那些已經(jīng)量產(chǎn)、可以借鑒的古裝題材作品的服化道而言，科幻題材會(huì)需要更高的成本投入。

所謂“科幻 ” ，代表了科學(xué)和幻想。科學(xué)的一面有據(jù)可考，但想象力就是需要?jiǎng)?chuàng)作者天馬行空的創(chuàng)造，往往當(dāng)這些東西要變成實(shí)體時(shí)，就常常需要更多金錢(qián)和精力的投入。

盧勁濤告訴我們，《太空群落》制作后期，“身邊很多年輕人都不分時(shí)間去完善每個(gè)細(xì)節(jié)，甚至不少人剛從其他院線電影項(xiàng)目上結(jié)束，就過(guò)來(lái)幫忙。”

特效永遠(yuǎn)是科幻電影繞不過(guò)去的話題，以及成本消耗最大的一環(huán)。

參與了《流浪地球》特效工作的徐建曾在我們采訪中表示，目前中國(guó)科幻電影制作中，“數(shù)字資產(chǎn)”積累不足，很難進(jìn)行多次利用，尤其他們?cè)凇读骼说厍颉返膭?chuàng)作中，很多建模都是從零開(kāi)始，“ 有了《流浪地球》的積累，有的就能在《流浪地球2》中繼續(xù)沿用。”

編劇要有“幻想”

“雖然現(xiàn)在點(diǎn)擊數(shù)據(jù)一般，但我很開(kāi)心有一批人會(huì)來(lái)告訴我片子質(zhì)量的好壞。我也明白，它的故事確實(shí)沒(méi)那么直接，對(duì)于有一部觀眾沒(méi)那么友好。”盧勁濤向我們復(fù)盤(pán)著作品目前的現(xiàn)狀和問(wèn)題。

比起概念上網(wǎng)絡(luò)電影的故事風(fēng)格， 《太空群落》沒(méi)有非常強(qiáng)烈的戲劇沖突，主要場(chǎng)景都是發(fā)生在密閉空間（飛船）中發(fā)生，就連盧勁濤都承認(rèn)，整個(gè)故事敘事偏向碎片化。換句話說(shuō)，這部網(wǎng)絡(luò)電影有些文藝。

“文藝可能和我自己有關(guān)系。”盧勁濤笑了笑，誠(chéng)然，作品在上線之前，原名還是叫《群落》，但是平臺(tái)覺(jué)得這兩個(gè)字并不會(huì)吸引觀眾點(diǎn)擊，于是改名《太空群落》。

很多觀眾在這部作品中，找到很多好萊塢經(jīng)典科幻電影的影子，對(duì)于這種說(shuō)法，盧勁濤也承認(rèn)，“ 我們不是去抄襲，而是在創(chuàng)作的過(guò)程中，被潛移默化地被類似電影影響，試著用相似的鏡頭表現(xiàn)。”

《太空群落》中的“忒修斯之船”的靈感，正式來(lái)自導(dǎo)演J.J.艾布拉姆斯的小說(shuō)《S.忒修斯之船》，就連故事碎片化的敘事，均是盧勁濤在致敬這本互動(dòng)性極強(qiáng)的小說(shuō)。

即便如此，在電影中，盧勁濤仍在努力融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化的設(shè)計(jì)，“比如船艙一進(jìn)來(lái)，我設(shè)計(jì)了一個(gè)類似屏風(fēng)那樣的東西，包括門(mén)栓的設(shè)計(jì)，我也是借鑒了古代的設(shè)計(jì)。”這些地方對(duì)于觀眾而言都很細(xì)節(jié)，但盧勁濤盡可能把整個(gè)作品的美感和風(fēng)格拉回到中國(guó)本土上。

誠(chéng)然，盧勁濤所面對(duì)的問(wèn)題，正是當(dāng)下科幻題材作品的關(guān)鍵。

導(dǎo)演張小北曾在我們采訪中談到，“ 我們目前要做的，就是學(xué)會(huì)如何用中國(guó)人的方式，中國(guó)人的情感去講中國(guó)人的未來(lái)。”制片人龔格爾也曾在科幻論壇上提到，《流浪地球》的成功，是讓觀眾信服了一個(gè)這樣的科幻故事。

中國(guó)科幻電影不僅需要更多電影數(shù)量，同時(shí)需要是符合中國(guó)特色的科幻電影。《流浪地球》在前期試片過(guò)程中，觀眾提出的問(wèn)題多是直指中國(guó)式的父子關(guān)系，導(dǎo)演郭帆很快就對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了適當(dāng)?shù)难a(bǔ)拍。

而回歸科幻電影的創(chuàng)作，我們也發(fā)現(xiàn)，目前這類電影，多數(shù)還是依賴科幻小說(shuō)IP——《流浪地球》《上海堡壘》《瘋狂的外星人》《拓星者》均是如此。

而前文提及的《太空群落》《重啟地球》反而多是劇本，盧勁濤向我們指出， 過(guò)去的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中，科幻題材作品數(shù)量看似正在激增，但事實(shí)上，很多科幻題材作品其實(shí)都是套著“科幻”框架的怪獸電影，真正意義上的科幻電影仍是少數(shù)。

他參與了《太空群落》大部分的劇本創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)這類作品的創(chuàng)作難度確實(shí)要比其他題材更難，“ 科幻作品的編劇邏輯和其他的作品不太一樣。”

參與過(guò)《拓星者》《球狀閃電》等項(xiàng)目編劇工作的張小北談到這一現(xiàn)象，坦言， 如今科幻小說(shuō)的涌出，給科幻電影提供了肥沃的土壤，也讓觀眾能更快地進(jìn)入科幻世界。

但是對(duì)于更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，“這個(gè)行業(yè)里的人有一個(gè)共識(shí)， 真正適合拍成科幻電影的故事，應(yīng)該都是劇本。因?yàn)樾≌f(shuō)改電影的話，它中間有很多復(fù)雜的過(guò)程，這也間接導(dǎo)致了為什么很多科幻小說(shuō)賣出版權(quán)之后，卻沒(méi)有拍成電影。”

而后續(xù)將上映的《獨(dú)行月球》《從21世界安全撤離》《宇宙探索編輯部》以及張小北導(dǎo)演的《星門(mén)深淵》，均是劇本。

或許中國(guó)科幻電影發(fā)展到現(xiàn)在，過(guò)多談及未來(lái)還為時(shí)過(guò)早。

看到《太空群落》《重啟地球》這樣的科幻題材網(wǎng)絡(luò)電影的涌現(xiàn)，反而給了更多電影人一種新的思考。正如盧勁濤所說(shuō)， 如果能有更多點(diǎn)時(shí)間和資金，成片的效果肯定會(huì)更好。

但我們看到， 從小成本網(wǎng)絡(luò)電影中走出來(lái)，反而會(huì)有機(jī)會(huì)對(duì)未來(lái)科幻題材的大銀幕電影，有更多的借鑒。張小北所曾說(shuō)，未來(lái)電影市場(chǎng)上， 能有更多中小成本的中國(guó)科幻電影出現(xiàn)，這既能見(jiàn)證中國(guó)電影技術(shù)進(jìn)入全系的制作體系，又能真正實(shí)現(xiàn)中國(guó)科幻的文化出海。

或許這些網(wǎng)絡(luò)電影的涌現(xiàn)，能讓人看到中國(guó)科幻電影路途上持續(xù)探索的更多可能。

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采之汲 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-2/15363.html