拳鋒

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2021年，是世界電影大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基誕辰80周年，他一生共拍攝了36部影片，其中很多都成為了影史經典。北京國際電影節(jié)“北京展映”單元的大師回顧版塊將展映基耶斯洛夫斯基導演的11部重要影片，除了最著名的“藍白紅三部曲”之外，還選取了導演早期的經典電影，包括他的長片處女作。

紀錄片導演出身的基耶斯洛夫斯基，在轉向故事片后，更關注人們日常生活的自我呈現(xiàn)和個體精神世界的探討，其作品中有著強烈的紀實風格和哲學意味；而他對鏡頭語言的精妙設計和主題內涵的深邃表達，又使他的影片形成了紀實性與表現(xiàn)性的統(tǒng)一，被尊稱為“伯格曼、費里尼之后的作者電影傳人”和“當代歐洲最具獨創(chuàng)性、最有才華和最無所顧忌”的世界電影大師。

這個秋天，走進“北京展映”影院，致敬大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基。

《生命的烙印》 （1976年）

《生命的烙印》是基耶斯洛夫斯基執(zhí)導的第一部劇情長片，影片獲得莫斯科電影節(jié)大獎，也由此奠定了他在波蘭“道德焦慮電影”派的代表性地位。

《影迷》（1979年）

《機遇之歌》（1987年）

《影迷》（1979）和《機遇之歌》（1987）是“道德焦慮電影”的經典之作，其中《影迷》獲得莫斯科國際電影節(jié)最佳影片獎，片中主角正是基耶斯洛夫斯基導演的自我投射，蘊含了導演對電影意義的思考。

而《機遇之歌》（1987）則通過三段不同際遇殊途同歸的故事體現(xiàn)了導演悲觀的宿命論，影片在敘事結構上的開拓，后來對《羅拉快跑》《蝴蝶效應》等多部作品都有著啟示意義。電影曾被禁映，直至1987年才重映。

《無休無止》（1985年）

在禁映期間，基耶斯洛夫斯基籌備拍攝了《無休無止》（1985），這是基耶斯洛夫斯基電影生涯的分水嶺，導演開始將視線從政治戰(zhàn)爭轉移到對個體自由的追求和精神世界的探討，也被看作《藍白紅三部曲之藍》的前身。

在籌備《無休無止》期間，導演結識了政治訴訟律師皮耶斯維奇，這位律師在后來也成為了導演工作中最重要的合作伙伴，震驚西歐文化界的《十誡》就是在皮耶斯維奇建議下拍攝的，后來二人又共同合作了影史上著名的《兩生花》和“藍白紅三部曲”。

《十誡》（1989年）

《十誡》取材于《圣經》“出埃及記”，講述了以波蘭為背景的十個現(xiàn)代故事，該片獲第46屆威尼斯電影節(jié)競賽單元費比西獎。

《愛情影片》（1988年）

《殺人短片》（1988年）

《愛情短片》（1988）由《十誡》中第六個故事發(fā)展擴充而成。同年又執(zhí)導由三個故事交叉組成的犯罪電影《殺人短片》（1988）。

《兩生花》（1991年）

《兩生花》（1991）中，基耶斯洛夫斯基在影片中提出了一種生命的假設，也是導演的一次大膽嘗試。

《藍白紅三部曲之藍》（1993年）

《藍白紅三部曲之藍》是“藍白紅三部曲”的第一部，導演用聲音和色彩敘事，表現(xiàn)對人的精神世界和自由的探討，大面積的藍色和貫穿始終的鋼琴曲促成了影片一流的視聽體驗，大銀幕獻映不容錯過。該片獲第50屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。

《藍白紅三部曲之白》（ 1994年）

《藍白紅三部曲之白》是“藍白紅三部曲”中最戲劇化的一部，注入了諸多類型和喜劇元素，借助兩性關系探討平等話題，該片榮獲44屆柏林國際電影節(jié)最佳導演獎。

《藍白紅三部曲之紅》（1994年）

《藍白紅三部曲之紅》是基耶斯洛夫斯基導演的遺作，也是為導演帶來了最多榮譽的一部作品。該片榮獲第48屆英國電影學院獎最佳外語片獎，還入圍了第67屆奧斯卡最佳導演獎。

9月17日， 《兩生花》的放映將拉開“北京展映”克日什托夫·基耶斯洛夫斯基大師回顧展的帷幕。屆時，我們將邀請北京大學戴錦華教授和北京電影學院青年學者王垚博士和波蘭共和國駐華大使館文化處主任馬志偉(Jan Jerzy Malicki)與大家聊聊克日什托夫·基耶斯洛夫斯基和他的電影作品。

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