筆仙魔咒

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今村昌平于1951年進入松竹株式會社，先后擔任小津安二郎、川島雄三等松竹導演的副導演。作為“松竹后輩”的今村昌平代表了同時代的許多年輕電影創作者——他們在影壇前輩的攝制組中磨練技藝，迅速成長。片場的摸爬滾打為他們日后的鋒芒畢現打下了堅實的基礎。

轉入日活旗下的今村昌平迅速以先鋒、大膽的影像，宣誓與傳統決裂。他的創作直面日本社會的諸多頑疾，與大島渚、吉田喜重等電影人一同扛起了日本新浪潮電影的大旗。

“今村昌平式”的影片風格在《日本昆蟲記》《籠中女》《人類學入門》《眾神的渴望》一系列影片中不斷成形。

今村擅長以動物隱喻，從近乎動物生存本能需要的層面出發，剖析民族性格。60年代末期，今村昌平獻出了自己首部彩色片《眾神的渴望》。這部近三小時的巨制探討了新舊文明之間的碰撞。

1983年，今村昌平完成了一生力作《楢山節考》。這部改編自深澤七郎著名小說《楢山小調考》的電影，講述了近原始農耕社會的楢山村村民為了緩解生存壓力，多年來遵循著棄嬰棄老的傳統。今村在電影中對生死、倫理的描寫大膽直白。緊隨其后的《黑雨》《鰻魚》《肝臟大夫》則助他揚名海外，名垂電影史冊。

大師逝世15周年之際，北京展映特設“大師回顧：今村昌平”專題。其中《被偷盜的情》《日本昆蟲記》《籠中女》《人類學入門》《眾神的渴望》《鰻魚》均為珍貴膠片放映。讓我們循著大師一生創作之脈絡，以大師之眼，審視人性本源。

被偷盜的情（1958年）

今村昌平導演處女作，傾注了今村昌平最初的自我投射。

日本昆蟲記（1963年）

被嫌棄的松木的一生，女主角左幸子憑此片奪得柏林影后。

籠中女（1964年）

當一個女人被輕視，被侮辱，被出賣，她該反抗還是默默承受——這是今村昌平向世界提出的問題。日本《電影旬報》百部作品第七名。

人類學入門（1966年）

超現實的面具之下是對人類學最細致入微的觀察。

眾神的渴望（1968年）

日本1968年十佳第一名。今村昌平首部彩色長片。社會學、民俗學共冶一爐，日本版亞當與夏娃的創世寓言神作！

楢山節考（1983年）

今村昌平集大成之作，榮獲日本電影學院最佳影片獎。

黑雨（1989年）

《電影旬報》年度十佳第一名。橫掃日本學院獎多項大獎。以深刻筆觸描繪核爆過后的世界。

鰻魚（1997年）

大師水準的表演指導和敘事節奏把控，凸顯了今村昌平極其旺盛的創作生命力。

肝臟大夫（1998年）

充滿黑色幽默的反戰佳作。今村昌平為此片構想了50年，獻給他身為醫生的父親。

人人干學生操 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-2/766.html