我本善良粵語

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文|阿淼

中秋檔落幕了，但大銀幕的精彩仍在繼續(xù)。

《峰爆》和《關(guān)于我媽的一切》都將內(nèi)容直指家人相聚的情節(jié)。前者涉及父子關(guān)系，后者從片名就能讓人明白是關(guān)于母女情感。兩部電影主創(chuàng)都相應(yīng)在采訪中提及，這是典型的中國式父子/母女。

中國親情題材成為了2021年電影院常駐元素。除了清明檔的《我的姐姐》之外，父母關(guān)系，似乎是整個(gè)題材中最常見的。春節(jié)檔的《你好，李煥英》，英文名直接就是《Hi,Mon》，以及后續(xù)端午檔的《了不起的老爸》，而這部電影最初的片名則是相對隱晦的《起跑》。

或許有《你好，李煥英》在前，曾有不少人猜測《關(guān)于我媽的一切》有機(jī)會成為黑馬選手，甚至說，講母愛的影片會比父親情感“好賣”。可事實(shí)真是如此嗎？至少這次“父親”和“母親”在電影院相遇，父親遙遙領(lǐng)先。那么，在過去的電影呢？

數(shù)讀“父親母親”

對于強(qiáng)情感輸出的中國人而言，親情一直是繞不開的話題。

尤其在當(dāng)下社會中，孩子與父母的代際關(guān)系，或者是父/母缺席孩子的成長，是目前各種影視作品最愛討論的話題。對于這種關(guān)系的創(chuàng)作，從戲劇性和社會話題傳播上，也非常值得研究。

“父親”和“母親”的這場battle，到底誰是勝者呢？

我們整理了2018年10月1日至2021年9月23日上映的部分華語電影中親子關(guān)系，試圖用數(shù)據(jù)去解構(gòu)這些關(guān)系的“勝者”。（注：為突出數(shù)據(jù)類別可對比性，類似《地久天長》《送你一朵小紅花》涉及一家關(guān)系的影片不進(jìn)行收納討論）

我們發(fā)現(xiàn)，在上述26部電影中，涉及父親話題的電影數(shù)量上遠(yuǎn)比母親話題的多，尤其算上《流浪地球》《哪吒之魔童降世》的加成，整體票房完全碾壓另一方。

不能否認(rèn)的是，親子關(guān)系是這兩部電影重要的“輔助劑”。

《流浪地球》在后期制作中，調(diào)研觀眾指出了原本作品中父子關(guān)系淡薄，在郭帆對其進(jìn)行內(nèi)容補(bǔ)拍之后，男主角的父子關(guān)系一度成為了電影本身的加分項(xiàng)。

在《魔童降世》所改編的原作《哪吒鬧海》中，父權(quán)在典型的中國傳統(tǒng)文化中，有著不可撼動的位置。但在餃子的改編中，軟化了李靖和哪吒的父子矛盾，把封建的父權(quán)加以溫柔處理，反而觸中了當(dāng)下觀眾的軟肋。

如果忽略親情在電影中的加成作用，似乎“父親”就不如“母親”討喜了。單憑《你好，李煥英》中，導(dǎo)演賈玲對母親的思念，擊中完全觀眾的內(nèi)心，拿下票房超54億。

這種情感表達(dá)在以父愛為母題的作品中，都很難匹及的。電影《銀河補(bǔ)習(xí)班》和《刺殺小說家》中的父親行為動機(jī)，似乎也很難成為真正走進(jìn)觀眾的內(nèi)容。

《刺殺小說家》中，父親為女拼搏的元素，卻實(shí)際被電影本身的冒險(xiǎn)、動作等元素?fù)屪吡斯饷ⅲ钡阶詈笄楦杏砍龅臅r(shí)候，或許也被“冒藍(lán)火的加特林”給打散了；《銀河補(bǔ)習(xí)班》中的父親形象，更像是“別人家的爸爸”，在故事里的那個(gè)“望子成龍望女成鳳”的年代，反而成了某個(gè)時(shí)代成長的人的一種精神寄托。

相比之下，《誤殺》中的父親則是完全處于對女兒的保護(hù)，更能引得共情和理解。不僅如此，在明顯的動機(jī)下，就連陳沖和譚卓所飾演的母親，都能在影片中，讓人印象深刻。

不能忽略的是，當(dāng)下商業(yè)類型片多是男性主角，因此父親元素多數(shù)會作為支線出現(xiàn)在電影里，從這一角度來看，也造就目前票房存有一定差距的重要原因。

在最新曝光的《誤殺2》海報(bào)上，寫著“《我的爸爸》”，似乎也暗示了會再次和父愛相勾連。

當(dāng)然，我們從統(tǒng)計(jì)中也能發(fā)現(xiàn)，近年來表達(dá)母子/女關(guān)系的電影正在增多，上線流媒體的《囧媽》《春潮》也均是這個(gè)范疇。

尤其當(dāng)越來越多女性電影人走上臺前，加上《你好，李煥英》的票房大賣，未來有機(jī)會看到更多這類以“母親”為核心的影視作品出現(xiàn)。在今年的上影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投上，31個(gè)入圍終選的項(xiàng)目，就有約三分之一在主角設(shè)置和故事大綱里，關(guān)注母親與兒女的關(guān)系。而《春潮》導(dǎo)演楊荔鈉的新作《春歌》，日前也正式在杭州開機(jī)，同樣將鏡頭對準(zhǔn)了一對特別的母女。

親情還需外界加成

近年來，從《紅海行動》到《中國醫(yī)生》，越來越多表現(xiàn)家園情懷的電影被觀眾關(guān)注和熱愛，反而以小家為出發(fā)點(diǎn)的親情電影被相應(yīng)束縛。

留意今年上映的電影，不管創(chuàng)作者是如何思考的，很多電影在宣傳上，都會將其中的父母和孩子的情感提煉出來，作為“催淚彈”或者是“反思”。

前期全程打出特效賣點(diǎn)的《刺殺小說家》，最后依舊拿出了“父女”的情感來烘托人文的一面；社會議題更強(qiáng)的電影《兔子暴力》，在上映的時(shí)候，多少還是選擇避開了新聞原型，轉(zhuǎn)頭深挖這對錯(cuò)位的母女關(guān)系。

類似的案例更是層出不窮，這些宣傳目的多數(shù)明確，讓觀眾與之共情，或找到自己的影子，或能感同身受。

很多這類影片都能取得不錯(cuò)的市場反饋，甚至其中的“媽媽”“爸爸”的角色多能引起認(rèn)可，演員后期更是在其他作品中，包辦了類似的角色。過去，創(chuàng)作者喜歡給主角添加愛情線，如今反而變成了親情線。

結(jié)合上文的市場表現(xiàn)來看，檔期對于影片的加成不可忽略。

除了《誤殺》《一秒鐘》等影片之外，其他票房過億的親子影片均誕生在重要檔期，尤其那些票房超10億的影片，多數(shù)是靠著春節(jié)檔給予的重要加成。而像月初上映的《媽媽的神奇小子》，即便有情感和品質(zhì)，但票房目前不過2000萬。

很顯然，親情題材的電影在市場上仍有一定的局限。

在《關(guān)于我媽的一切》上映前，不少人寄予它會成為“下一個(gè)《你好，李煥英》”。很顯然，目前仍未破億的票房成績，很難實(shí)現(xiàn)大眾的期望。

回顧過往單純描寫親子關(guān)系的電影，除了《你好，李煥英》之外，多數(shù)并沒有像商業(yè)大片那樣亮眼的票房成績。

完全關(guān)注兩代關(guān)系的電影作品《柔情史》和《春潮》，即便均獲得了品質(zhì)認(rèn)證，但市場表現(xiàn)也是不盡如意。

可見，這類題材在表達(dá)上，有著較高的要求。

上映期間，親子關(guān)系被宣傳所強(qiáng)化的《找到你》《銀河補(bǔ)習(xí)班》《一秒鐘》等影片，實(shí)則更容易被影片中的其他社會意義引導(dǎo)。

《找到你》聚焦社會上的兒童拐賣等新聞事件；《銀河補(bǔ)習(xí)班》針對學(xué)校和家庭對孩子的成長教育；《一秒鐘》則把重點(diǎn)放在了電影人的情結(jié)之上。可見，這類影片多數(shù)從社會議題或者熱門話題出發(fā)，拔高本身的社會性。

而那些獲得商業(yè)認(rèn)可的電影，多數(shù)把親情當(dāng)作調(diào)劑品。不少創(chuàng)作者在映后采訪時(shí)，都表示融入了自己對親子關(guān)系的看法，但在拍攝中，多數(shù)使用商業(yè)化的手段進(jìn)行包裝，或者是將其融入在商業(yè)類型片中。

《流浪地球》的成功依賴于中國科幻電影的探索；《誤殺》前期對外主打的也是懸疑類型；《刺殺小說家》則用特效來支撐整個(gè)奇幻敘事……甚至是連《你好，李煥英》，雖然最終母女是一個(gè)強(qiáng)有力的“催淚彈”，但故事前期仍是用全民偏愛的喜劇進(jìn)行講述，后期又埋了不少反轉(zhuǎn)，讓情感有了更強(qiáng)烈的抒發(fā)。

類型化的敘事方式，能讓觀眾從觀感上，得到更進(jìn)一步的刺激。雖然《了不起的老爸》和《媽媽的神奇小子》主打的是運(yùn)動題材，但影片的敘事形式單一，并沒有給觀眾帶來直接的趣味。

誠然，親情題材的電影難，難在“生活化”，難在“戲劇化”。太靠著前者，容易淪為文藝片，太偏向后者，則影片難以讓觀眾真正共情。

不可否認(rèn)，現(xiàn)實(shí)，是這類電影永恒的基底。電影從生活而來，又回到生活中去。濃情時(shí)刻的催淚故事，似乎一直是中國觀眾喜聞樂見的，可是單一的催淚，并不是絕對有效的武器。尤其是隨著電影市場化的發(fā)展，這類題材電影渴望有更好更現(xiàn)代的表達(dá)方式。

離家久了，可能會想念父母的一句嘮叨；待久了，或許會想逃離他們。這就是孩子和父母矛盾玩味的關(guān)系。這份普世的情感是永遠(yuǎn)不會過時(shí)，在所有的生活中，它永遠(yuǎn)也是最真誠的。

《你好，李煥英》之后，不少人都想創(chuàng)作第二部類似的作品。但是很多人都忽略了，這部電影的動人，是基于導(dǎo)演賈玲對自己母親真實(shí)的思念，是她先把自己最軟的部分展現(xiàn)出來，這種情感是難以被模仿的，若不是真心的創(chuàng)作，最終只會變成“東施效顰”。

電影人每一次對親子情感關(guān)系的描寫，落筆之處，應(yīng)該更多有自己的情感，以及泛觀眾角度的思考。

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