衣冠禽獸水印

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1905電影網(wǎng)專稿由劉翔導演，范偉、竇驍、張頌文、朱珠、梁超主演的懸疑喜劇片《不速來客》于2021年10月22日在國內院線上映。影片發(fā)生在一個破舊居民房里，幾個全然不知對方身份的人離奇地出現(xiàn)在房間中，不斷反轉的劇情揭開層層真相。影片自上映以來表現(xiàn)不俗，截至到11月5日，豆瓣評分為7.0分。

劇情的不斷反轉固然讓部分觀眾感到驚喜，但也有一些觀眾認為十分刻意?！恫凰賮砜汀返挠捌Y構是多線性敘事，在很多方面，它都接近當下在青年群體大受歡迎的劇本游戲，影片在結合劇本游戲的模式方面做得怎么樣？劇本游戲跟影視之間又有著什么樣的關系？本期《今日影評》，邀請了劇本游戲方面的嘉賓編劇北辰，與我們共同討論《不速來客》以及劇本游戲影視化。

劇本游戲是由玩家扮演劇本角色，解決劇本中的謎題，從而達成游戲目標的角色扮演游戲。劇本游戲已經(jīng)是當下社交的一個重要選項，深受青年群體的喜歡，《不速來客》從形式上十分有劇本游戲的感覺。影片充滿著反轉，這些反轉給觀眾提供一定的興奮點，反轉、信息差也是劇本游戲不可或缺的元素。

北辰解釋：“一個好的劇本游戲最大幾個點，第一個是玩的人物信息差，角色本身會自帶反轉，你表面上是A，其實是B，最后是C，呈現(xiàn)出看山是山，看山不是山，看山又是山的情況。《不速來客》不斷地通過一個人物的視角，你以為這個人物是一個殺手，結果發(fā)現(xiàn)他是個警察；你以為他是一個小偷，他其實是一個好人。編劇有一個無形的手在控制著整個劇情的流向?！?/p>

但劇本游戲的形式成就了《不速來客》的興奮點，也和影片敘事方式產(chǎn)生了沖突。影片的多線性敘事結構，可追溯到導演的，在導演的以及導演的都有體現(xiàn)?！恫凰賮砜汀窞榱藢崿F(xiàn)這種多線性敘事，插入了大量的閃回，頻繁的閃回影響了影片的沉浸感，沉浸感正是劇本游戲吸引人的基礎。

北辰表示：“《不速來客》有很多地方像劇本游戲，反轉做得非常成功，不斷地反轉給電影增加了很多興奮點，這種驚喜感是它成的點。它敗的點在于用了環(huán)狀敘事、多線性敘事，又用了大量的閃回，部分閃回是重復畫面，比如竇驍在環(huán)上騎著車走的鏡頭，出現(xiàn)了好多次，我能理解他想做的這個環(huán)狀，但是導致了明明可以在90分鐘左右完成的電影，不斷插入閃回，影響了電影劇本本身的節(jié)奏。它的沉浸感觀影體驗可能會有一些下行?！?/p>

在電影上映前，同名同題材的劇本游戲已經(jīng)推出。如今也有越來越多的影視與劇本游戲相互改編。包括最近導演的也在宣傳片中提到劇本游戲。懸疑片與劇本游戲有一定的互通性，但側重點并不相同。影視是通過畫面與聲音講述一個故事，而劇本游戲更強調社交、玩家間的互動。

強調社交和互動這一特性，讓一個好的劇本游戲，在角色設置的平衡性上有較高的要求。劇本游戲的參與者通常不能簡單地分為主角配角，而是有著相近的戲份和參與度，對于劇本游戲的每個玩家，他們獲得的信息和他們表達的機會應該是公平的。而懸疑片更重要的是怎么讓故事成立，讓整個劇情圍繞著核心懸念推進，因此往往角色與角色之間、角色與觀眾之間存在信息差。出于這種差異，懸疑片與劇本游戲在相互改編上，不能簡單粗暴地拿來就用。

《不速來客》是劇本游戲化的一個嘗試，它吸收劇本游戲的一些優(yōu)點讓觀眾驚喜，但又在與劇本游戲形式結合方面稍欠打磨。創(chuàng)作者在借鑒不同的媒介形式時，需要仔細思考媒介間的異同，找出最適合電影的部分融入自己作品，同時提取一些正能量、對社會有益的主題，升華其立意。

《今日影評》：編導觀察

《不速來客》這部電影雖然是新導演的銀幕處女作，但是整體電影結構還是成熟且完整的。“劇本游戲”式的結構讓人覺得容易帶入但又有些冗余，演員演技在線，整體電影的氛圍感十足，還是一部值得推薦的作品。

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