采陰成仙

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1905電影網(wǎng)專稿 有三位著名導(dǎo)演在近期都有了新片消息：關(guān)錦鵬參加導(dǎo)演競技真人秀《導(dǎo)演請指教》，首期宣布執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》IP短片；75歲的吳宇森將重返好萊塢，導(dǎo)演一部無臺詞動作片《寂靜的夜晚》；顧長衛(wèi)正在和葛優(yōu)、王俊凱合作拍攝電影《刺猬》。

這三位導(dǎo)演都曾拍出留名影史的經(jīng)典佳作，也都經(jīng)歷過事業(yè)低谷，雖然有一段時間沒有新電影與觀眾見面，但都沒有放棄導(dǎo)演創(chuàng)作。

如今他們卷土重來，還能重返巔峰，再度拍出如這些好電影嗎，歸來后的他們，還有屬于他們那片曾經(jīng)風(fēng)華正茂的電影江湖嗎？

01 關(guān)錦鵬，難開長片

關(guān)錦鵬年少成名，二十歲出頭擔(dān)任的助理導(dǎo)演，有“香港第一副導(dǎo)”之稱的他，以開啟導(dǎo)演生涯，在80年代末和90年代迎來爆發(fā)期，《胭脂扣》《》和《阮玲玉》一同構(gòu)成他的創(chuàng)作高峰。

關(guān)錦鵬擅長拍女人戲，銀幕里描繪的女性形象細(xì)膩豐滿，顛覆傳統(tǒng)，“如花”之于，“阮玲玉”之于，角色與演員更是彼此成就，一并鐫刻在華語電影的史記之中。

但2005年的巨大挫敗令關(guān)錦鵬元氣大傷，也令全身心投入的女主角備受打擊，甚至致使她患上抑郁癥，息影數(shù)年。

往后的十多年來，關(guān)錦鵬更多以制片人、監(jiān)制身份參與電影，協(xié)助后輩拍攝了等片，同時自己也拍了一些廣告片和短片。

上一部他執(zhí)導(dǎo)的劇情長片還是三年前的，鄭秀文、、、、等同場飚戲，上演娛樂圈女星的“宮斗計”，但在電影節(jié)亮相后，直到現(xiàn)在都沒有任何公映計劃。而十年前他導(dǎo)演的，同樣銷聲匿跡，至今都未能見得影片全貌。

一直以來，關(guān)錦鵬都有在準(zhǔn)備新片，在截至目前公布的幾個項目中，編劇的《放浪記》已確定流產(chǎn)，傳記片《撒哈拉沙漠》早就立項，還未開拍，也擱置多年。

盡管關(guān)錦鵬參加導(dǎo)演競技類節(jié)目，借助網(wǎng)絡(luò)平臺的資金與資源扶持執(zhí)導(dǎo)電影短片，還是很期盼他能再拍長作，回歸銀幕。

02 吳宇森，壯志未酬

“一位父親為替兒子報仇加入幫派的故事”、“全片沒有一句對白”，“喬爾·金納曼擔(dān)任主演”，吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《寂靜的夜晚》這個新項目一公布，便引發(fā)關(guān)注。

當(dāng)同齡人斯皮爾伯格還在拍歌舞電影，摯友也投入?yún)⑴c戰(zhàn)爭大片，吳宇森自2017年的后，就放下導(dǎo)筒很長一段時間了。主要還是身體原因，在拍攝期間，吳宇森查出罹患癌癥，后來度過危險期，恢復(fù)健康，不過狀態(tài)還是欠佳。

70+年齡段還一直奮斗在一線的導(dǎo)演，已是少數(shù)。吳宇森拍電影超過50年，開創(chuàng)暴力動作美學(xué)先河，獲得昆汀等后輩著名導(dǎo)演的簇?fù)恚挠绊懥偷匚晃阌怪靡伞?/p>

這次新片之所以矚目，是因他時隔十多年重返好萊塢，曝光的故事簡介和無對白的風(fēng)格，也令人聯(lián)想到歐洲經(jīng)典的黑色電影《獨行殺手》，可以看出，已經(jīng)步入創(chuàng)作晚期的吳宇森，還給人以一種渴望挑戰(zhàn)自我，突破硬漢動作片類型的強大野心。

只是，廉頗老矣，尚能飯否？前作《追捕》令觀眾大失所望，白鴿還在飛、槍戰(zhàn)還在拼，但故事情節(jié)、人物塑造、剪輯節(jié)奏等層面失控崩盤。

早在拍完《赤壁》系列之后，吳宇森的電影路就走得不太順?biāo)臁ＫO(jiān)制、聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的盡管被很多影迷譽為新世紀(jì)以來最佳武俠電影，但上映時不敵同檔的，票房失利，也導(dǎo)致導(dǎo)演在電影界就此沉寂了下去。

之后匯聚吳宇森歷史浪漫情懷的大片《太平輪》上、下兩部分配執(zhí)行不當(dāng)，整體故事敘述雖有情調(diào)，但心有余而力不足，票房慘敗。

直到今年，我們才又看到“吳宇森”重出江湖，他為《啥是佩奇》導(dǎo)演張大鵬執(zhí)導(dǎo)的廣告短片《川流》保駕護(hù)航，擔(dān)任監(jiān)制，該片新編三國題材，重塑曹操形象，收獲不少好評。

在《寂靜的夜晚》之前，吳宇森就有意執(zhí)導(dǎo)美版，將原版的角色改為女性，但隨著女主角的退出，這個項目不得不重新做出改變。在《赤壁》之后，吳宇森還表示過要籌拍，十多年來都難以成型，恐怕今后更難。

吳宇森曾透露，如果要拍最后一部電影，他會拍給徐克，將他和徐克成為朋友，在創(chuàng)作中有過不合，最后又重歸于好的過程，拍成一部武俠片。愿能如他所愿。

03 顧長衛(wèi)，回歸文藝

不少影迷聽聞顧長衛(wèi)正在拍攝《刺猬》，都感慨：導(dǎo)演顧長衛(wèi)終于回來了。

倒不是因為他太久沒有執(zhí)導(dǎo)過電影，而是很久沒拍這類從故事到班底看上去都比較靠譜的項目了。

從第五代導(dǎo)演的御用攝影師，拍出等影史經(jīng)典，到勇闖好萊塢，為大導(dǎo)演掌鏡，再到回國執(zhí)導(dǎo)《孔雀》，拿下柏林電影節(jié)銀熊獎，與之后的構(gòu)成“時代三部曲”。

顧長衛(wèi)攝而優(yōu)則導(dǎo)的這份履歷，羨煞電影業(yè)界。

比起同代的、，他轉(zhuǎn)身擁抱商業(yè)資本要晚得多，當(dāng)兩位導(dǎo)演卷入大片市場，歷經(jīng)挫折與自省，再重回如今的理想狀態(tài)時，顧長衛(wèi)卻又重蹈覆轍，踏入這片深水區(qū)，轉(zhuǎn)型拍攝喜劇片和青春片，結(jié)果也從“試水”變成了“溺水”。

這兩部電影都與顧長衛(wèi)以往的文藝題材和風(fēng)格背道而馳，還都是改編比較不知名的網(wǎng)文小說。他試圖以此進(jìn)入當(dāng)下時代，卻缺乏有效表達(dá)的手段，仿佛是一位過時的老人強行要進(jìn)入年輕人的世界，《微愛》贏了票房，輸了口碑，《遇見你真好》雙雙慘敗，兩部片子在豆瓣上都低于5分。

這回的《刺猬》則預(yù)示著他再度回歸嚴(yán)肅題材，影片改編自“東北文藝復(fù)興三杰”之一鄭執(zhí)的短篇小說《仙癥》，講述一個天真的精神病患者和一個壓抑少年相互救贖的深沉故事。

顧長衛(wèi)將回到他熟悉的表達(dá)領(lǐng)域：關(guān)注邊緣人物和時代癥結(jié)，重回《孔雀》《立春》《最愛》里的那種“灰”色的現(xiàn)實主義。

他曾說，《孔雀》和《立春》的成功，很大程度要歸功編劇李檣，是李檣提供的優(yōu)秀文本令他有較好的導(dǎo)演表現(xiàn)，《最愛》則因篇幅刪減問題，削弱了更深層的表達(dá)力量，所以《刺猬》能不能成為他個人真正滿意輸出的作品，值得期待。

04 導(dǎo)演的“生命”

一個導(dǎo)演的創(chuàng)作生命可以有多長？

有人到了晚年還在堅持，比如91歲的，在今年還拍出新片《哭泣的男人》；85歲的，保持平均每年拍一部電影的頻率；71歲的張藝謀，近兩年來一口氣拍出四部電影。

有人提前退休或轉(zhuǎn)型，比如第四代導(dǎo)演，以《黑駿馬》連奪國際電影節(jié)各類大獎后，到了60歲就退休，轉(zhuǎn)回學(xué)校任教。

有人是等待時機再執(zhí)導(dǎo)筒，以《人生》《老井》盛名的在2002年后，也是在60多歲放下導(dǎo)演一職，時隔十年，73歲的他才再執(zhí)導(dǎo)。和張藝謀同代的導(dǎo)演自2009年失敗后，不當(dāng)導(dǎo)演逾十年，也是去年才回歸拍攝。

再如導(dǎo)演，他曾活躍在80-90年代的香港電影圈，2000年初就轉(zhuǎn)往金融行業(yè)，到了2014年才以系列重當(dāng)導(dǎo)演，在反腐、緝毒、掃黑題材創(chuàng)作熱潮的當(dāng)下，最近更是扎堆拍出《掃黑行動之臨界點》三部新作。

導(dǎo)演的創(chuàng)作生命有長有短，而新導(dǎo)演和老導(dǎo)演相比，又有不同挑戰(zhàn)和境遇要面對。

和關(guān)錦鵬一同在《導(dǎo)演請指教》中參與競賽的導(dǎo)演，她的前作曾在2015年FIRST青年電影展上斬獲最佳劇情長片，獲得評委主席的大力認(rèn)可，但至今卻都沒有推出下一部長片。

節(jié)目中，她在拍攝短片《回到伯勒根河》時，還因為停了四年未看電影，未拍電影，一度感到“手生”。

在另一檔同類節(jié)目《開拍吧電影》中，也迎來久未露面的導(dǎo)演。他擅長拍攝鄉(xiāng)村現(xiàn)實題材的藝術(shù)電影，曾以斬獲多項榮譽，備受業(yè)內(nèi)肯定。

之后他轉(zhuǎn)向拍出商業(yè)片《我的青春期》，表現(xiàn)卻異常失敗，隨后他整整“消失”了六年，閉關(guān)修佛，暫時遠(yuǎn)離電影和創(chuàng)作。

不僅是他們，不少新導(dǎo)演在拍出一、兩部令人眼前一亮的電影后，就曇花一現(xiàn)了。縱使表達(dá)欲和創(chuàng)作力旺盛，有人不被投資拍片，創(chuàng)作無法產(chǎn)出、觸及觀眾；有人踏入市場，沒有衡量好自我表達(dá)與投資方、受眾的關(guān)系，票房失利，就難有下一部的機會。

而那些曾拍出經(jīng)典之作，現(xiàn)在步入創(chuàng)作晚期的導(dǎo)演們，他們的作品質(zhì)量有高有低，創(chuàng)作的生命力也像火箭一樣，加速過，也墜落過。巔峰過后，要再拍出經(jīng)典，的確很難，但當(dāng)他們再度進(jìn)入片場，如何避免老態(tài)龍鐘，如何觸摸到當(dāng)下世界的肌理，做出與時俱進(jìn)的表達(dá)，也是要思考的事情。

導(dǎo)演無論新或老，資歷深或淺，他們能做的，就是如同德格娜在節(jié)目中所說的，“能拍的話，就好好拍吧”。

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