甄嬛傳第71集

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1905電影網專稿或許對于老師而言，4年前，能憑借電影獲得第31屆中國電影金雞獎最佳女配角獎，正式開啟了一個人生盲盒。

當她帶著這座金雞獎獎杯出現在錄制現場時，似乎我們又一次回到了吳彥姝老師獲得該殊榮的現場，激動，同時又帶有一些靦腆。

主持人藍羽問她，還記得當時的情景嗎？

“我都不敢看我那個（畫面），我語無倫次地說了些什么。”跟隨鏡頭畫面，兩人一起重溫了第31屆中國電影金雞獎頒獎典禮的現場，這個獎是奶奶在79歲的時候，第一次獲得全國性的獎項，在參加頒獎典禮之前，從沒預想自己能獲獎，單純抱著去觀禮的心態前往。

回顧的過程中，吳彥姝全程捂嘴，眼淚在眼眶中打轉，獨屬她的少女感，又一次流露了出來。

這一次的參與，讓吳彥姝老師拆到了一個“隱藏款”。

2021年是中國電影金雞獎創立40周年，中國電影報道《藍羽會客廳》特別推出金雞獎40周年系列訪談，回首光影崢嶸歲月，共話中國電影未來。本期節目藍羽對話吳彥姝，用一個個盲盒，拆出這位影人的藝術新生活。

“注定紅”

第一個盲盒是朱頂紅。

吳彥姝喜歡花，主持人藍羽特意為她準備了花卉朱頂紅，意味“注定紅”。

在藍羽看來，吳彥姝奶奶和朱頂紅存在著某種共通之處，“經過多年的努力和打磨，以及對于表演藝術的熱愛，注定會收獲屬于自己的這份榮譽和肯定。”

早在1959年的時候，吳彥姝參演了人生中的第一部電影《流水歡歌》，但隨后，她并沒有過多出現在大銀幕，而是深耕話劇的舞臺藝術。在那個時代，文藝圈從不設立相關獎項，“不期望青年演員因為有名而驕傲起來。”

在她心里，自己當初因為出演劉胡蘭，而得到周恩來總理的接見，已是最高榮譽。那一天是1965年3月19日，也是吳彥姝難以忘記的時間。

從話劇團退休不久，吳彥姝就來到了北京的女兒身邊。此時，陸陸續續有副導演找到她，或客串，或參演影視作品。吳彥姝憑借好演技，在圈子里慢慢積攢了足夠的口碑，隨后，她就陸續獲得了《北京遇上西雅圖之不二情書》和《搬遷》的演出機會。

2016年，兩部作品前后和觀眾見面，導演看完《北京遇上西雅圖之不二情書》之后，堅持選擇吳彥姝出演。而2017年，她憑借電影《搬遷》，獲得了第31屆中國電影金雞獎最佳女配角獎。

相較于過去在話劇舞臺上的主角身份，如今在電影里，吳彥姝則是更多為年輕演員當配角。即便如此，她總是能將每個角色演得惟妙惟肖。

沒有小角色，只有小演員。

這句話是吳彥姝心中所想，“每個角色都要認真地完成，我覺得這是一份自己熱愛的事業，對著我熱愛的事業會有一種責任感。”

花無百日紅，但一個好演員可以永遠在作品中綻放，“我在演每個小角色時，我都想方設法讓她不要白白出現在這場戲里。不管是一場戲，還是兩場戲，甚至是一句臺詞，我都想辦法不讓這個角色白來。這樣，就能為整個戲添彩。”

在吳彥姝眼里，配角就是為主角服務的。在過去舞臺表演的時候，一直會有很多配角輔助她的演出，更是成就了她的每一場表演。如今，當自己成為配角的時候，“為什么不去配合主角呢？”

吳彥姝是誠懇的。

她于2021年出演了新片《春歌》，那是她近年來少有作為女主角的電影作品，影片計劃明年上映。當我們祝福她來年沖擊金雞獎杯時，她卻急忙搖手，“不敢當，我是努力了，但我覺得跟其他演員比，我還差得很遠。”

少女感

不管是表演，還是在生活里，吳彥姝始終保持著年輕的心態。

這種狀態隨時牽引著她，讓她在每個角色中，詮釋出不一樣風格的奶奶。

《北京遇上西雅圖之不二情書》上映之后，不少觀眾都評價這是一位“少女心的奶奶”。看到這樣的評價，奶奶還以為是自己做作了，沒有處理好角色。后來一打聽，原來是一些夸獎。

現實中，她確實一個留存好奇心、少女感十足的老太太。連張艾嘉都說她，“精靈得不得了”。

吳彥姝喜歡娃娃，有時候出遠門都會帶上一個。我們為她準備的第二盲盒，便是一個娃娃。

雖然她已經來北京和女兒生活，但仍兩人分開住，只是會定期約時間看劇本，所有事情盡可能保持獨立，互不干擾。

甚至在拍攝《北京遇上西雅圖2》的時候，都是她獨自前往國外。臨行前，她讓女兒給自己下了詞典，所有東西都靠自行解決。

在飛機上，她先找鄰座的乘客，在紙上幫自己寫好英文，再用中文標注好讀音。等到入境時，海關人員問她來美國干什么，她就告訴她演戲，演“grandma”。

在拉斯維加斯拍戲期間，她空閑就會獨自出門，用最簡單的單詞，和詞典功能，解決了各種生活問題。她每經過一個拐彎處，就會拍下來，以防迷路。她的外孫也給她手機下了APP，能確保她的實時定位。

年紀從不是限定吳彥姝的條件，在這個年紀飾演適合的角色，但所有的可能都由她自己去定義。

在電影《搬遷》中，有非常多的大特寫對著吳彥姝，也把她的皺紋完全展現在里大銀幕上。但對于吳彥姝而言，皺紋和生死一般，那是一個必然結果。

事實上，恰恰是吳彥姝臉上的皺紋，導演薛曉路才選擇她出演了《北京遇上西雅圖之不二情書》，“我就喜歡她的皺紋。現在老年人都沒有皺紋，梳著光光的白頭發，我希望有一個有質感的老太太，她的皺紋特別慈祥。”

“我覺得一個人就要開開心的，不要去想明天會怎么樣，不要去想老了能不能動。”比如生活里，如果家里燈泡有點問題，吳彥姝從不會多想，就自己拿個梯子爬上去查看。

這恰好是她對生活的態度，始終用好奇心，去打破年紀的限定，EDG獲得電子競技全球總決賽冠軍的時候，她會好奇這個全民關注的賽事，會去查新聞到底是什么情況，了解了來龍去脈之后，在吳彥姝看來，“EDG”代表著熱血青春。

“我不愿意讓這個社會拋棄，也不愿意讓這個時代拋棄。”不管看到什么新鮮事物，吳彥姝都會好奇去網上搜索一下。

有一次，青年演員侯明昊在朋友圈發了一張摩托車的圖，配文寫著“入坑”。吳彥姝看到的瞬間，就不免著急了，“我想著這孩子怎么不讓人省心，騎摩托車又掉坑兒里了。”正準備發微信教育他時，又想到，他還沒說受傷的情況，“入坑”可能是網絡用詞吧。

抱著這樣的心態，吳彥姝立馬去百度，果然，那是“著迷”的意思。

總是帶著對生活的好奇心和新鮮感，吳彥姝把自己的日子做成了一首詩。甚至在她看來，大家最好忘記她的年紀，歲月不重要，重要的是自己的心理。

而她正是把這種這態度帶進表演狀態中，兩者相互成就，也讓她詮釋的每個角色變得更為精準。

不惑前行

雖然沒有明確說明，但是在和吳彥姝的對話中，她早已將自己的處世之道暗藏于每個回應之中。

我們為吳彥姝準備的第三個盲盒，是來自三位不同年齡段女性的提問。

20歲、35歲和40歲，這是奶奶經歷過的每個階段，每個階段都會有當下的迷茫和不解，作為過來人，屬于吳彥姝的哲理，或多或少能為她們解惑。

這些哲理或是來自吳彥姝的表演體驗，或是來自人生經歷。

奶奶告訴那位20歲迷茫的女生，每個人都會有迷茫的極端，過去了就會變得開朗，“人生會有三大昧，昧了之后就會清醒。迷茫的時候，你就讓它迷茫吧。”

簡單的話術，旁觀者的明白，更像是奶奶在《相愛相親》中，姥姥對姥爺的某種執著，執著了一輩子，可是到最后看見現實的時候，一切又都放下了。

面對35歲有兩個孩子的媽媽，吳彥姝會清醒地告訴她，“女性一定要有自己的工作，再忙再累都可以過去。要是沒有了自己的事業，萬一遇到其他問題，那就后悔來不及了，再去工作，你就工作不了了。”

生活永遠是多變的，永遠都是未知的，但只有往前看，才會把生活過得更加滋潤。

正如40歲面對生活壓力的女性而言，奶奶會告訴她，哪個年齡就該干什么，等到退休了，就會有屬于自己的時間了。

那種單純的時間，就好像吳彥姝在電影《又見奈良》中的詮釋，在晚年之際，孤身奔赴奈良，尋找失去聯系的養女。時間似乎在電影里被停止了，而這段旅程中的故事，仿佛開啟了她的另一個生活。

關于吳彥姝的一切，似乎如同《又見奈良》的片尾，大家一路走著，會路過小店，路過臺階，只是始終繼續往前走。

生活的不惑，還是用生活解答。

正如吳彥姝最后為金雞獎四十年寫下的那句話，“金雞四十，不惑前行”。

【藍羽手記】

吳奶奶只靜靜地坐在那，畫面就已足夠美好。因為她的樣子仿佛滿足了我們對老年生活所有的向往和想象。83歲了，歲月在她的身上留下的只有美好。在我的眼里，她的每一道皺紋都是那么的美麗，亦如山川河流之美于自然。而她的人生也正是在皺紋里綻放。

生活中的她是個緊跟時代潮流的奶奶，玩微信且常發朋友圈，愛插花，喜歡娃娃，會用手機導航，熟知很多網絡用語，還跟我講了EDG代表著青春熱血。在我們的對話間，30后和90后的溝通毫無代溝，甚至我覺得自己跟奶奶相比有些落伍了。

我給奶奶挑選了一個小娃娃，她特別喜歡，當即為她起名“嘟嘟”。后來奶奶回家還拍照發了朋友圈，我看到照片中的“嘟嘟”已入住奶奶精心為她置辦的小家，有飄窗，奶奶提醒我還有小縫紉機呢，讓我真是感嘆常懷少女心的吳奶奶真是太可愛了。

獨居的奶奶總是給自己的生活賦予小小的儀式感，她的一人食也向來精致。人總是會老去，但是以什么樣的方式老去，或許是我們可以選擇的，就像吳奶奶把晚年過成了詩。

對了，年過八旬的吳奶奶還真的在前不久拍的電影中當主角了，對于她來說，現在的每一天都是盲盒，懷著對電影的熱愛，對生活的新鮮感，明天總會收獲新的驚喜。

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