愛很爛

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為什么古裝電影越來越難出圈呢？

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文|青果

電影《李茂扮太子》票房突破3億，自上映以來，一直和電影《反貪風暴5》相互爭奪單日票房亞軍的位置。

雖然不是“開心麻花”出品的電影，但一眾“開心麻花”演員的參與，讓觀眾對這部電影有了特別的期待。而“古裝喜劇”更是當下市場中少見的題材類型。

我們發現，不僅是古裝喜劇稀缺，即便是古裝題材的頭部影片，近年來也是少之又少。回顧過去五年，頭部的古裝電影僅有《繡春刀2》《三生三世十里桃花》《妖貓傳》《狄仁杰之四大天王》《影》《誅仙1》，以及2020年底的《赤狐書生》。

影片數量不斷遞減的同時，票房號召力也較為貧乏。雖有《影》《狄仁杰之四大天王》等票房在6億徘徊的影片，但放眼同檔期的其他影片，這個票房數據并不算理想。

放眼中國電影史，古裝題材電影一直有著票房的絕對號召力。當年《英雄》則是以票房冠軍的姿態，把中國電影市場帶入新的時代。那么，為什么如今的古裝題材電影，卻出圈越來越難了呢？

劇作創作成關鍵

環看《李茂扮太子》和《赤狐書生》的評價，較多內容是針對影片劇作本身。尤其是作為喜劇的《李茂扮太子》，“尷尬”反而成為評論區的關鍵詞。

劇作創作的多問題，始終是這類影片評價的重災區。《誅仙1》《三生三世十里桃花》更是如此， 即便是口碑較好的《影》和《妖貓傳》，也有不少觀眾在映后吐槽劇作本身的問題。

劇作是任何電影都會面對的問題，而古裝題材本身，在服化道方面相對現實題材，更為考究。

千禧年初，《英雄》《滿城盡帶黃金甲》的服化道更是一度得到了海內外觀眾和專家的認可。但是到了《三生三世十里桃花》中，塑料感極強的服裝，則成為了電影的槽點之一。

古裝中的服化道能較強的展現電影創作的內涵。《繡春刀》系列中，導演路陽和造型團隊把對明朝文化的細節，都放進了衣服，乃至配飾和兵器中，讓觀眾沉浸在那段歷史中。《妖貓傳》中，整個團隊更是還原了整個盛唐時代，如詩如畫的時間，也都流淌在電影畫卷中。

而《李茂扮太子》中，創作者雖然模糊了故事發生的朝代，但簡易的古裝造型，反而讓影片顯得毫無文化內涵，難怪觀眾會詬病，這只是一場鬧劇。

回看過往，張藝謀憑借《英雄》打開中國電影市場古裝動作電影的新大門，雖然上映之時飽受爭議，但依舊成為當年票房冠軍。隨后《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》皆是這類題材。大場面，高投入，一時間成為這類電影在當時市場上的關鍵詞。

當然，動作始終是這類電影吸睛的關鍵。

《繡春刀》系列和《影》都以較風格化的動作戲，贏得了口碑。可是，即便是動作導演程小東執導的《誅仙1》，其中的打戲可謂是差強人意。更不用說，《三生三世十里桃花》中，那段經典拉面的動作戲了。

至于電影《李茂扮太子》里，簡單的拳腳功夫，同樣沒有為電影起到幫助。

可見，在古裝電影創作中，不管是劇作本身，還是常規的服化道，乃至電影中的動作戲，都成為了影響電影口碑的重要標準。

類型融合成突破

之所以《李茂扮太子》能有不錯的票房成績，很大程度上，喜劇元素類型是關鍵。

環顧近五年的古裝題材電影，除了《影》和《繡春刀》系列更純粹的動作表達之外，其他影片多少兼顧著其他類型元素。

“奇幻”是這類影片的重要標簽之一。

即便是陳凱歌的《妖貓傳》，也用幻術的方式，讓黑貓把白鶴少年的故事娓娓道來，把這種幻象拉到滿分。

這種把幻術融入劇情中，再用奇觀展現的，還有徐克導演的《狄仁杰之四大天王》。當四大天王出現在大銀幕上，那種震懾力已無需多言。

《三生三世十里桃花》《誅仙1》，本就是以奇幻故事改編而來，主要類型元素就是以此為主。

但從目前的反饋來看， 這些元素的融合，很大程度上增加了電影的可看性。可是對于當下更偏愛現實主義題材的觀眾而言，很難從中找到共情，或也是電影很難再出圈的關鍵。

而“半部古裝電影”的《刺殺小說家》，則用現實和奇幻的國度相呼應，將故事中的父女情以奇幻投射的方式，既讓觀眾感受到了電影造夢的魅力，也能從故事中得到共鳴，最終票房累計破10億。

當然，《刺殺小說家》這種現實和古裝奇幻融合，更多是來自電影初期的創作，它只能作為特例研究。對于創作者而言，如何做好類型融合，講好故事，才是最重要的。

未來，相信仍有不少古裝題材電影要和觀眾見面。寧浩導演的《大漢雙雄》和鄭保瑞的《澎湖海戰》都已經官宣許久，或許未來導演們能發揮自身的優勢，給觀眾帶來驚喜，讓大家重新領略古裝題材電影的魅力。

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