前哨基地

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短視頻 | 復合型人才、青果

文 | 青果

代表了春節檔風向的動畫電影《熊出沒》系列，以及重回該檔期的《喜羊羊與灰太狼》系列的動畫電影，雙雙于上周末開啟了點映活動。而且兩部影片都將繼續于本周末（1月22日-23日），開啟第二輪點映活動。

可以說，2022年春節檔終于來了！

《熊出沒·重返地球》更是于上周日（1月16日），進行了首映禮活動。除此之外，2022年春節檔另外兩部動畫電影《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》和《小虎墩大英雄》，也計劃近期擇日進行首映活動。

由于疫情防控，上述影片的首映禮，多會以云對話的形式，讓主創們和在北京地區的觀眾朋友進行對話。

這三部電影的制作團隊均來自廣東地區，除了《喜羊羊與灰太狼》的原動力文化來自廣州之外，《熊出沒》的華強方特和《小虎墩大英雄》的元人動畫，均來自深圳地區。

無獨有偶，故事背景就是發生在廣東地區的動畫電影《雄獅少年》，其創作團隊易動文化也是來自廣州。而手握“有妖氣”和巴啦啦小魔仙等動漫IP的奧飛娛樂，同樣扎根于廣州。

問題來了， 為什么這些動漫產業多數集中在大灣區？

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1

文旅產業推動發展

在我們調查了眾多元素之后，我們驚奇地發現，動漫產業能在大灣區落戶生根，一方面和文旅產業的主題公園建設有著緊密的聯系。

《熊出沒》系列動畫的制片人尚琳琳曾在2021年北京國際電影節動畫論壇上談到， 方特華強在出品“熊出沒”之前，是一家做主題公園的設備和研發工作的企業。隨著方特主題公園日漸成熟之后，集團才逐漸孕育了“熊出沒”系列的動畫作品。

那么，兩者之間又有什么關聯呢？

雖然如今在一部分游客印象里，主題公園可能更多是頻上熱搜的迪士尼公園或者環球影城，但事實上，中國的主題公園可以追溯到1989年。當時，華僑城集團在深圳建立了錦繡中華。

隨后，世界之窗又于90年初在深圳建立。1998年，華僑城集團繼續拓寬主題公園產業，在深圳建立了首家歡樂谷，隨后北上，成為了中國第一個全國性的主題公園品牌。

在主題公園建設過程中，對特種影片的需求只增不減。 這種特種影片既是大家在主題公園中常見的那些4D影片、弧幕影片等等。這類影片更突出讓觀眾感受到視覺、聽覺、觸覺，甚至嗅覺，多覺于一體。

而特種影片的制作，往往需要更多擅長三維技術的人才。在此契機下，深圳地區出現了不少相關的培訓機構。但是，隨著人才引進之后，也出現了飽和的情況。同樣需要三維技術人才的動畫市場，成為了這群人才轉移的好去處。

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譬如，華強方特集團就是很好的代表。當特種電影在全球逐漸失去競爭力，僅依靠這一產業帶動整個集團絕非長遠之計。于是，自己打造了高科技主題公園，并開創“方特卡通”，打造自主IP。

在當時，方特推出了《小雞不好惹》《十二生肖總動員》等動畫作品，它們更多是全國各大區域建設的方特主題公園的衍生品。作為《十二生肖總動員》中的配角——三只熊意外走紅，逐漸后續有了《熊出沒》系列。

除了方特之外，李嘉誠也較早在深圳開設了環球數碼的直營培訓中心，為三維行業持續輸入優秀人才。與此同時，環球數碼自2008年以來，持續推出動畫電影《潛艇總動員》系列，目前已有8部作品在電影院和觀眾見面。

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品牌優勢引導

除了技術帶動之外，廣州則對動畫和漫畫產業有著先天的引導。

這種優勢很大程度上來源地區優勢，在20世紀80年代，香港漫畫開始對內地動漫發展產生了影響。尤其是內地動畫產業在千禧年之后，整體式微。這種融合帶動了一部分動畫產業的發展。

特別是在2004年，金龍獎在廣州設立，突破性地將“漫畫”和“動畫”組合在一起，并稱“動漫”。隨后的幾年中，金龍獎可以說是“動漫界”的金雞獎，也成為了吸引人才的平臺，讓中國一批知名的漫畫家，在廣州開設工作室。

動畫電影《哪吒之魔童降世》的導演餃子，其個人首部動畫短片《打，打個大西瓜》就曾入圍過金龍獎。

這種文化氛圍的推動下，對于廣州地區的動漫產業有著極高的引導作用。

相關數據顯示，以奧飛娛樂、百漫文化、詠聲動漫等公司為代表，廣州便有上百家動漫企業，涵蓋了動漫制作、發行、衍生品設計、銷售等各個鏈條和環節，其中有數十家企業生產動畫片。

這些企業背后是一群知名的動漫IP，如喜羊羊、灰太狼、豬豬俠、巴啦啦小魔仙、超級飛俠……給整個廣東地區帶來足夠的動畫機會。

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危機并存

隨著中國動畫產業的崛起，從《大圣歸來》到《哪吒之魔童降世》，再到追光動畫的《白蛇》系列和《新神榜》系列，中國動畫電影已經打破了只有“羊”和“熊”的標簽認知。

這種打破，或許是目前廣東地區的動漫產業所面對的。回看他們手上知名的動漫IP，多是一些偏低幼動畫的作品。

《雄獅少年》的團隊在之前，所創作的動畫作品《美食大冒險》，同樣是上述作品的風格類型。從劇集到大電影，有收視，也有關注，但是整體依舊局限。

不可否認的是 ，這種狀態正是廣東地區動漫產業目前的短板，低幼化的動畫片占比過重，且過度依賴續集生產，透支品牌生命。這個表現在《熊出沒》系列和《喜羊羊與灰太狼》系列身上尤為突出。

華強方特在2021年暑期，推出全新IP的動畫作品《俑之城》，也是在試圖打破這種格局。只是對于當下市場而言，這種行為極具冒險。或許萬事開頭難，對于創作者是個挑戰，對于觀眾反而是新的嘗試。

對于這些團隊而言，本身就有著極強的動畫技術，只是如何把這些技術能更好地用繪筆展現出來，反而是最大的問題。

導演孫海鵬用《雄獅少年》證明了之前低幼動畫的創作，并不影響如今現實主義題材動畫的表達。后續還有《鑄劍少年》和《逐日少年》兩部全年齡段的動畫作品，在他的創作計劃之中。

不僅如此，《俑之城》后續的故事目前也正在積極創作中，有機會未來和觀眾見面。

這種危機并不僅僅是在影企創作本身，隨著動畫產業的崛起，不少城市正在努力發揮著自己的動漫力量。

譬如頭部動畫民營企業追光動畫和彩條屋影業所在的北京，又或者是坐擁上海美術電影制片廠的上海，或者擁有不少動畫后期公司的蘇州……

或許當機會和競爭同在的時候，我們更能期待這些影企能突破自我，在運營好低幼品牌IP同時，創作出更多高質量的全年齡段的動畫作品。

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