范范結婚

近日有關于范范結婚的話題受到了許多網友們的關注，大多數網友都想要知道范范結婚問題的具體情況，那么關于范范結婚的相關信息，小編也是在網上收集并整理的一些相關的信息，接下來就由小編來給大家分享下小編所收集到的與范范結婚問題相關的信息吧。

點擊（前往）進行了解>>

以上就是關于范范結婚這個話題的相關信息了，希望小編分享給大家的這些新聞大家能夠感興趣哦。

1905電影網專稿 的大衣筆挺帥氣，的警服英氣十足，的套裝勾勒窈窕身姿，的帽飾成為點睛之筆……

自“五一檔”上映以來，執導的新片不僅因為扣人心弦的諜戰戲收獲好評，票房口碑一路飆升，“全員摩登”的精致造型也令人過目難忘。

負責該片造型設計的是業內著名造型設計師。他的代表作還包括《大染坊》《甄嬛傳》《香蜜沉沉燼如霜》等。

陳敏正與張藝謀的合作從2008年奧運會開幕式開始，經過《三槍拍案驚奇》《影》等作品，到這次的《懸崖之上》，已經是第13個年頭。

“張導是最在意細節的，他在意8分，我們一定要做到12分。”陳敏正這樣總結與張藝謀的合作經驗，“十二分的精益求精”也成為《懸崖之上》造型設計的關鍵詞。

如何為不同人物“量身定制”服裝造型，如何還原上世紀30年代哈爾濱“東方小巴黎”的風情韻味，又如何在服飾設計中彰顯張藝謀獨有的色彩美學？在本期《幕后》中，陳敏正將為我們獨家揭秘《懸崖之上》的造型藝術。

PART.01

“尊重歷史”

作為圈內出了名的“細節控”，張藝謀對服裝造型提出的首要要求就是“尊重歷史”，“所有的東西都要有歷史的痕跡和依據，可以根據現代人的審美適當加工，但不要架空、不要虛假。”

為此，陳敏正查閱、參考了大量歷史資料和老照片。影片開頭，烏特拉行動四人組穿著的飛行服，參考了真實的蘇聯三十年代跳傘兵的服裝制式，再根據影片整體風格，調暗了顏色。張譯和劉浩存的“批貨商”造型也咨詢了齊齊哈爾當地資料館的專家。

來到哈爾濱后，全員時尚值爆表的大衣禮帽搭配，也有據可考且符合人物設定。

“有意識地回避了長衫等中式服裝，因為他們是蘇聯受訓歸國的，身份也是高級職員。”陳敏正說，“我們查了很多三十年代哈爾濱老街道的資料，毛呢大衣，禮帽、瓜皮帽是標配，想凸顯東方小巴黎的感覺。”

風格考究，細節也力求還原。陳敏正透露，《懸崖之上》里的服裝都專門采用了當時流行的剪裁方式“袖包肩”，“袖子多一塊包上肩，這是當時東北特有的。”

服裝的真實感一方面來自對歷史的尊重，另一方面也體現在“做舊”帶來的生活感。比如，劉浩存飾演的小蘭穿著的千鳥格大衣，白色的部分就被染成了灰調；周乙的呢子大衣也用砂紙反復打磨“起球”，肩棱、領口等地方還露出了纖維。

“一定要讓他們的衣服不像是在商場里新買的，而像是生活中穿過的衣服。”

PART.02

“量身定制”

無論是張譯領銜的烏特拉行動四人組，還是于和偉領銜的“偽滿特務科”，幾位主要人物都有少則幾套，多則十幾套造型，都是陳敏正根據他們的不同身份和場合“量身定制”的。

圈粉無數的“周乙同款皮風衣”，是當年警察的真實裝備，“里面都是兔毛的，制作特別精良且保暖，我們也專門用兔毛還原了，特別在一些地方減少了兔毛，讓身形顯得魁梧但不臃腫。”

倪大紅飾演的科長穿著的則是“高配版”制服，“他作為科長，警服新，洗得少，顏色要比其他人深一點點，材料也更高級。”帽子也是特制的，“倪大紅老師的頭圍是64厘米左右，比普通人大不少。”

對于張譯飾演的張憲臣，難點則在于一套“女裝”和一套“血衣”。

影片中，那場張憲臣男扮女裝偷書的戲非常經典，陳敏正也為他量身定制了一套女裝造型，“一開始是真的給他畫了一個女妝，但用粉底蓋住胡茬，化大紅嘴唇是很假的，所以拍的時候就用了巧勁，簡單涂了一點口紅，用圍巾一擋，加上他走起路來小腰晃動，婀娜身材表現得特別好，就很有感覺。”

“血衣”的關鍵則在于把握好尺度，“破爛做舊是最難的，既要表現殘酷性，又不能過于血腥，這就要求一個設計師的控制。”

在一群男性角色中，秦海璐和劉浩存飾演的兩位女性角色無疑是一抹亮色。其中，秦海璐飾演的王郁定位是一名教師或文員，身處社會中上層，因此在設計時格外強調肩線和腰線，凸顯成熟女人的魅力。

發型也是那個年代常見的“微燙”，“那個年代，燙頭是沒有藥水的，都是理發店里的火堿燙（不能保持很久），所以那場她吃毒藥住院的戲，由于出汗，頭發就會直一點。”

王郁去大使館那場戲的口紅則是專門用手抹的，“用化妝刷刷顯得太過精致，用手涂是最好的方式，這些小細節都要刻畫得淋漓盡致。”

對比之下，劉浩存飾演的小蘭是涉世未深的女學生，關鍵詞是“青春”。陳敏正運用了大量帽子造型和衣服上的條紋、格紋元素，既有符合年齡的俏皮可愛，又略帶特工的神秘氣質。

PART.03

“對抗嚴寒”

千里冰封、萬里雪飄，《懸崖之上》中遼闊壯觀的北國風光令人贊嘆不已，但在實際拍攝中卻對服裝提出了很高的要求。

東北的林海雪原，拍攝時氣溫最低達到零下三、四十度。愛惜演員的張藝謀給陳敏正提出的首要要求就是“保暖、保暖再保暖”。

雪地戲的戲服是皮毛做的，里面有發熱防寒服，還有羽絨服，整套下來幾十斤重，演員穿上直接陷進雪地里，往上拔非常吃力，跑幾趟就出汗了，“絕對是超級有氧運動，非常辛苦。”

還有個例子，劉浩存的標準鞋碼是37碼，但外景鞋卻有39、40碼，里面塞滿了保暖用的毛襪子。

片頭，雷佳音叛變的那場戲，他穿著單衣跪在雪地里，因為恐懼和寒冷不斷發抖，堪稱演技炸裂。陳敏正透露，背后的拍攝過程也十分艱辛。

雷佳音對他說，每場戲都想拿出最精彩的表現，所以讓陳敏正一切都按真實的狀況來，“他里邊都沒穿衣服，就穿了一層單衣，因為受刑后破衣爛衫，還要把皮膚露出來，做成傷，鞋子也沒提上。現場真拍的時候，凍得鼻涕帶眼淚，都流出來了。”

因為這場戲，陳敏正還受到了張藝謀的“批評”，“他說你太大膽了，萬一感冒了，全劇組都沒法拍了，所以我晚上趕緊讓人監督他們把熱水澡洗透，密切關注了三天，還好沒有發燒。這次的犧牲很值得。”

PART.04

“色彩美學”

漫天飛雪帶來的不僅有嚴寒，還為張藝謀的色彩美學賦予了全新可能性。作為重要一環，服裝造型自然也要時刻為電影統一的色彩美學服務。

陳敏正解讀，《懸崖之上》的服裝用色是非常克制的，黑灰色是整體基調，沒有雪白的白色，比如劉浩存千鳥格大衣上的白色紋理，以及大使館門童的白襯衫手套都要被染成淺灰色。

門童的“灰”手套

所有服裝都是深淺不同的黑灰色，“沒有純黑色，因為純黑的東西容易拍得死，沒有層次了。”其中，倪大紅飾演的科長的警服是最靠近黑色的，也透露出人物內心的“黑不可測”。

這種色彩處理別具深意，暗示著舊社會的黑暗和戰爭年代的殘酷，與滿天飛舞的雪花、共產黨人噴薄而出的鮮血形成了鮮明的對比，達到了色彩與主題、形式與內涵的統一。

巧合的是，陳敏正與張藝謀合作的上一部戲《影》同樣以“黑白灰”為主色調。

為了配合影片黑白潑墨的中國風風格，陳敏正在大缸中加入水和顏料，將宣紙放進去，讓顏料隨著水的流動自由的在宣紙上著色，形成了獨具一格的紋理圖案，再印染在布料上。連張藝謀都贊嘆：“巧奪天工！”

與《懸崖之上》類似，隨著《影》中人物命運的起伏和內心的變化，服裝的黑白顏色占比也隨之變化，真正讓服裝服務角色，與演員表演渾然一體。

PART.05

精益求精

從業40余年，陳敏正一直秉持著這種精益求精的工作態度，看自己的作品也永遠在“挑毛病”。

比如，看《懸崖之上》，當其他觀眾都沉浸在劇情跌宕中時，陳敏正會暗暗感嘆：“張譯受刑的傷疤厚了一點點，太像塑形塑出來的，有點假……秦海璐最后在雪地里和孩子團聚時，身份應該是潛伏的農婦，眉毛應該再樸實一點，沒這么講究。這些都是細節。”

陳敏正曾在微博上曬出當年的學生作業，并感慨地寫道：“1981年我幸運的考上了中戲舞美系化妝干部進修班，求學之夢得以實現，如饑似渴的吸納著，每天早、中、晚永遠都在教室里各種學習。”

時光荏苒，但陳敏正對造型藝術的探求卻未止步，他喜歡用不同題材和類型的影視作品完成自我突破，“我覺得設計師不應該說是無所不能，但一定是涉獵廣泛的。”

超級神丁病 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-2/3154.html