賞金殺手

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短視頻 | 喵老師、米亞

文 | 米亞

“《熱搜》講述了一個與我們每個人都息息相關的故事。”

《暴裂無聲》上映4年后，忻鈺坤執導的新片《熱搜》正式官宣。周冬雨、宋洋、袁弘領銜的主演陣容格外亮眼。

與之前兩部作品鮮明的犯罪懸疑類型不同，《熱搜》顧名思義，聚焦自媒體時代的網絡輿論場。

影片講述了自媒體主編陳妙(周冬雨 飾)的一篇爆款文章，意外牽扯出一樁案件的故事。陳妙的合伙人何言(宋洋 飾)，集團總裁岳鵬(袁弘 飾)陸續卷入其中，一場以網絡為載體的正義之戰即將展開。

另一邊，在《地球最后的夜晚》四年之后，導演畢贛的最新短片《破碎太陽之心》同樣引發熱議，極具風格化的視聽語言讓影迷重新看到這位作者導演的堅持。

人人知曉處女作難拍，保持水準同樣不易。在靜候《熱搜》的同時，一起來看看近年來那些處女作艷驚四座的新導演，后來怎么樣了？

01

處女作驚艷之后

170萬制作費，全素人演員，26天拍完

8.7分，票房1076萬，入圍多項新人大獎

這兩組極具反差感的數字，讓忻鈺坤的長片處女作《心迷宮》成為當年成色最為十足的一匹黑馬。

精巧的敘事結構、濃郁的類型片氣質，讓很多大資本、大IP主動找上門來，忻鈺坤卻選擇回歸“初心”，將一直醞釀的有關家鄉的故事搬上大銀幕，就是他的第二部作品《暴裂無聲》。

相較于《心迷宮》的“草臺班子”，《暴裂無聲》從陣容、成本到制作都有著全面的進階。

投資是處女作的六到七倍；主演是宋洋、姜武、譚卓領銜的專業大咖；復雜的場景和大量動作戲的加入更是全面升級。

忻鈺坤用“正規”形容《暴裂無聲》的創作過程，“從開始做劇本，然后將來怎么做，一步一步都特別正規。”

然而，這種大踏步的升級并未體現在票房數字上，《暴裂無聲》僅入賬5426萬，低于不少人的預期。

影片不再執著于敘事技巧，轉而探討更為沉重的人性和現實議題，以及忻鈺坤對個人風格的堅持，都讓這部頗受影迷追捧的作品在大眾面前有些曲高和寡。

與忻鈺坤類似，從處女作《老獸》到第二部作品《烏海》，周子陽同樣在延續個人風格的同時，試圖完成進階。

兩部影片關注的都是金錢與欲望對于中國家庭的擠壓，《烏海》在成本數倍于前作的基礎上，制作和視聽層面都有明顯的升級，黃軒與楊子姍的加盟，也讓影片更具“星味”。

然而，無論從票房和口碑來看，《烏海》都缺少了幾分當初生猛的勁頭。豆瓣評分5.7分，評價兩極分化，票房也僅有1500萬入賬。

畢贛的《地球最后的夜晚》則更具爭議。遙想當年，26歲的畢贛用幾十萬成本就拍出了艷驚四座的《路邊野餐》，42分鐘的魔幻長鏡頭更令無數影迷撫掌稱絕。

到了第二部《地球最后的夜晚》，成本一度被傳達到7000萬，湯唯、黃覺、張艾嘉的加盟也讓影片從官宣以來就備受關注。

沒人想到，這樣一部文藝屬性濃郁的電影最終竟會被花式營銷搶去了風頭。

無限夸大“愛情”元素的魔幻宣傳讓《地球》在上映首日拿下2.6億票房，也進而遭到了“受騙”觀眾的圍攻，貓眼電影評分僅有驚人的2.6分。

拋開戲外爭議，與《路邊野餐》近乎一邊倒的贊嘆相比，在更挑剔理智的目光注視下，畢贛對于長鏡頭的執著，自我重復，敘事上的不足也引發了更多爭論。

如果說以上三位新導演都以文藝片為主，那路陽和文牧野則稱得上商業片新導演中的翹楚。

路陽的導演處女作是獲得金雞獎的《盲人電影院》，但走向院線后以商業動作片為主。

從《繡春刀》的9320萬到《繡春刀2》的2.65億再到《刺殺小說家》的10.35億，在體量和票房上，完成了漂亮的三級連跳。與此同時，評分卻從7.6下降至7.2、6.5分，口碑越來越富爭議。

文牧野的《我不是藥神》更是以31億票房，豆瓣9.0分，創造了影史不多見的“處女作奇跡”。

連監制寧浩都曾打趣地對文牧野說：“（處女作達到這個成績）你下一部只能拍紀錄片了！”

四年之后，第二部長片《奇跡·笨小孩》雖然依舊保持了高水準和完成度，但從票房和口碑上都難以企及《藥神》的高度。

以上例子足以見得，處女作拍好不易，但保持驚艷更難。

02

“第二部”的易與難

“如我所料，第二部影片拍得更加艱難。”在《暴裂無聲》上映之際，忻鈺坤曾如此感嘆。

“對于一個年輕的創作者，最大的困惑來自于對自己電影觀的思考。我這部電影是拍給誰的，我為什么要拍這部電影，一個導演的自我認知究竟應該建立在票房、口碑數據上，還是電影節的獎杯里？”

面對一擁而至的資本和資源，如何抉擇？面對更大的體量和升級的制作，如何駕馭？這也是許多新導演在處女作成功之后面對的迷思。

早在《心迷宮》時期，忻鈺坤就曾在采訪中坦言，新導演最重要的是“修煉內功”，盲目投入商業大制作，容易“失控”，所以他堅持先在“中”的體量里做不一樣的東西。

至于文藝和商業，他也曾明確表示，沒有把自己簡單地定義為文藝片或商業片導演，而是嘗試在類型化與作者性之間找到微妙平衡，堅持屬于自己的“忻式”懸疑風格，保持對現實和嚴肅議題的關切。

周子陽同樣表示，在《老獸》之后，曾有大體量的商業片項目找到他，但與自己擅長和喜好的風格相去甚遠，“你要堅守自己想創作的方向，不管做哪個類型的東西，你是否是一個純粹的人，真誠的人，這個很重要。”

因為缺乏工業化拍攝的經驗，《地球最后的夜晚》也一直面臨著延期、超支等種種問題，最后成本數倍于預算。

畢贛曾在采訪中坦言，文藝片導演同樣要對投資人負責，但他認為這種“負責”不僅包括票房的回報，也指向品質與藝術上的回饋。

在適應和協調的同時，他也堅持自己的拍攝風格，“有人會說，那么多明星拍兩三個月總有東西剪，但我有我要追求的東西。”

憑借紀錄片《二十二》為觀眾所熟知的導演郭柯曾直言，第二部才是真正考驗導演初心的時候，“第一部，我們是為了往上走，真的到達那個點的時候，‘真人’才出來，導演本人的狀態才會體現得淋漓盡致。”

文牧野時常將導師的話掛在嘴邊：“一輩子都要以處女作的精神，去拍之后的電影。”這也值得青年導演們共勉。

新導演的前幾部總是充滿著摸索與試錯的過程，失利和起伏在所難免，但不能失去的唯有“處女作”的初心。

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