的擔心：兒子沒法掌控本人的婚姻糊口“吃不牢”逼真地表清楚明了蘇望娣心中，家之間家世相差甚遠此中的潛臺詞就是兩，相處中的不均衡將會形成他們。

　　型文學中常見的“爽感”套路明顯滕肖瀾的敘事邏輯并不是類，的龐大與糾結而是直面糊口，遇中的各種暗礁與漩渦直面金融人在理想境。正邏輯歸納的持續劇糊口并非根據公，發的人生遷移轉變世事難料引，的知己和初心不竭磨練著人，性的龐大勘驗著人。

　　年一代的次要人物苗徹與趙輝是中，大學同窗他們是，師的自得門生同是歐陽老，相互瀏覽的同事他們是職場中，信任和垂青的伴侶是人到中年后互相。介自力苗徹耿，雅安然平靜趙輝儒。計部的主任苗徹是審，行的副行長趙輝是分。節的開展跟著情，過了紅線趙輝越，了雷區步入，著到底甚么是真實的友誼？是見好就收、一退兩寬苗徹面對的磨練是挑選粉飾仍是徹查？心里糾結，舍、快刀斬亂麻仍是緊追不？

　　顧家的自豪顧清俞是，宏的芥蒂也是顧士。大學結業她名牌，跨國公司高管36歲就做到，雙全才貌，自力經濟，煉和人生經歷多年的職場磨，世事洞明不說是，情面練達最少也，年青氣盛與大志她還沒有褪去，穩健與老練又不失成熟。事情之初她在剛，明武斷買房就以先見之。下的堅固根底她以首套房打，再次買房又有前提，改進寓所為本人。寫到房間的面積小說幾回詳細，廳與170平方米的兩室240平方米的三室兩。用者所需求面積后屋子在超越了使，美一樣就像審，用之用”成為“無。

　　潮中快速地發展上海在時期的風，由很多力氣鞭策的這類興旺的發展是，融不成或缺本錢和金。中之城》定名滕肖瀾以《城，地區方位的指涉城中之城既是，場域的意蘊也有文明。城中的金融城小說聚焦上海，下的金融業直面上海當，他們是苗徹、趙輝、蘇見仁、薛致遠等人物構成的第一代滕肖瀾將上海的兩代金融人帶到了文學的聚光燈之下：，、胡悅等人物構成的第二代陶無忌、程家元、苗曉慧；位、步入人生中年的一代第一代是已占有職場的高，入職場的新人第二代是剛進，東風華正值青；完成職場的最初沖刺第一代策劃著怎樣，闡揚職場的肇端一跳第二代面對著怎樣；同的向度上睜開他們的人生在不，統一個范疇相遇他們的職業又在，是父與子的兩代人他們的年齒差異，人的職場閱歷和一樣平常糊口小說經由過程深化睜開這兩代，的時期布景下謄寫了在宏闊，逶迤升沉人生的，班駁龐大獸性的。

　　廠上班的時分這是從前在工，士蓮的稱號高暢對顧，明的“買賬”他以立場鮮，：言下之意是來封人家的嘴，也不買賬的人從前他是誰，顧士蓮的話如今他只聽。談論他們的干系不論他人怎樣，走到一同最初他們，相守以愛。

　　俞一個胡想成真的時機可是小說并沒有給顧清，多年的尋求面臨展翔，他無話不談她險些與，一個配合的將來卻一直沒有許諾。一些實踐的成績她與他能夠籌議，幻想的戀愛卻沒法投入；自力的敞開空間她的將來是一個，的漫冗長路自我生長，的水晶鞋與玫瑰花而不是浪漫甜蜜。清俞的人設中滕肖瀾對顧，民氣氣兒的了解表露著她對上海，韌勁：不躲避理想窘境上海人對人生的矜持與，來的諸多能夠勇于拓展未。

　　面當下龐大的理想？她挑選的是存眷上海作為“70后”的主要作家滕肖瀾怎樣直，故事報告，文學、范例文學鼓起塑造人物……在收集，形狀的時分豐碩著文學，主義的創作伎倆她挑選以理想，多數會大時期里深化日新日進的，上海的故事報告關于，的一樣平常糊口謄寫都會，糊口變革、小我私家生長等身分的龐大交錯小說人物的運氣承載著時期開展、都會，的讀者心靈切近同時期。來的上海故事中在滕肖瀾娓娓道，物一樣面臨的時期癥候我們回味著與故事中人，的升沉糊口中，的跌蕩前行中，光與人生的胡想感觸感染著城里的月，的凄涼與暖和光陰更替中。

　　起步的長篇小說中從這三部滕肖瀾，小說家寫實的先天曾經可見她作為，節組成小說豐碩的肌理擅長以故事、情節、細。《城中之城》《心居》而近來的兩部長篇小說，、形貌今世上海都會糊口的才能更顯現了她熟悉當下龐大理想，力與武藝提拔到新的高度她將本人的小說創作能。

　　越了傳統意義上的地區性寫作滕肖瀾的新海派寫作之新是超，活的熟稔、精曉與眷戀不單單是謄寫對上海生，情節的向前促進而是跟著小說，為單元的親情形貌以家庭，的感情與合作以職場為紐帶。作交換而發展著的言語作品以人物一樣平常和工，進中的新征象和新成績發明和敘寫今世都會演，文明的不變性顯現著海派，的立異性與開放性更表現出海派文明，說創作的動能這構成她的小，新鮮的開展空間展示出上海文明。

　　來越博得苗徹的信賴時當陶無忌的超卓表示越，苗徹的女兒苗曉慧的戀愛他卻毫無抗御地落空了。的主要項目苗徹主審，用物業典質存款龍星公司的商，終極去處有成績有11億資金，地填好做平居然被疾速。銳又勤奮陶無忌敏，又當心求證斗膽假定，是怎樣被欲蓋彌彰地快速填好查清了違規利用的11億資金，的項目義務人觸及趙輝而違規操縱11億資金。招幾個往返單方出招拆，的陰晴升沉苗徹感情，高低移動職位的，錯節的干系收集中顯現了理想盤根，是了如指掌成果其實不，中反重復復地詰問差別人物都在心，崇奉抵觸時當長處與，守幻想是堅，常在資金河濱走仍是趁波逐浪？，心而不濕腳誰能不忘初？

　　傳來汽笛聲“黃浦江上。是《城中之城》的開篇煩悶又宏壯……”這，與氣質的了解：肅靜嚴厲而內斂也是滕肖瀾對上海都會秘聞，而自大冷靜，燕舞、熱烈燦爛上海即使是鶯歌，藏了三五分實在也是，收的往里，放在面上氣力不。中有溝壑而又不顯現于外表的人金融城里的金融人常常就是心。忌在S行口試的時分而小說的仆人公陶無，“審計專業性強倒是直抒胸臆：，行里的一切營業同時又必需熟習，方面另外一，專業本質外除過硬的，斷力和堅決的職業操守還請求員工有氣魄、決。一下本人我想應戰。”

　　職場人生勾畫出都會開展與變革的天涯線《城中之城》是以百業之首的金融業的。姓糊口最親密相干的屋子來睜開《心居》則是環繞著與上海百，實在的人生過程承載著每一個人最，身之所居屋子是，之所系也是心，體的糊口史還包含著個。部長篇這兩，的層面：金融城也好顯現了作家從差別，門也罷石庫，市糊口的才能深化上海的城；現上海人對糊口的激情親切在兜兜轉轉的日子中呈。

　　說集《上海底片》不管是中短篇小，的月光》《海上明珠》《乘風》《城中之城》《心居》仍是滕肖瀾在12年里前后完成的5部長篇小說《城里，文學創作中近20年的，海的心里和心情她一直凝睇著上，的昨日和昔日顯現著上海，海派作家”的代表之一因而滕肖瀾被視作“新。

　　中虛擬的人物這些雖是小說，實可感很接地氣但由于他們真，的虛偽騰空沒有觀點化，不由遐想讓讀者，往中碰到苗徹與趙輝如許的人物或許我們會在事情大概社會交，無忌、程家元他們擦肩而過或許我們會在地鐵站與陶，…作家沒有簡樸化地處置人物和情節隨后各自匯入上海行色漸漸的人流…，往的干系中睜開情節而是在他們互相交，中不竭地飽滿著人物形象在他們面對的各類磨練，們就在四周讓人感應他，海的各類場所會出如今上。

　　滕肖瀾在持久的深耕中挖掘作為“70后”主要作家的，義的創作伎倆她以理想主，的都會糊口直面當下，轉型中的世態情面顯現上海在開展，糊口際遇與社會變化的干系存眷差別代際的人物生長、。主義的創作伎倆不竭探究的歷程她的小說創作的過程也是對理想。》深化今世百業之首“金融業”比年來她以長篇小說《城中之城，的磨練與窘境中在聚焦人物面對，代命題的考慮寄與著對時。都會糊口的中心“寓所”睜開長篇小說《心居》則環繞當代，活的深度敘寫她對上海生，的深化描寫對上海人，糊口實在與獸性深度的了解對本性命運與時期開展、，使用與提煉對滬語的，己的小說言語都豐碩著自，海派作家的氣力不竭地展露著新。

　　瀾以理想主義的創作伎倆“70后”主要作家滕肖，的都會糊口直面當下，轉型中的世態情面顯現上海在開展，糊口際遇與社會變化的干系存眷差別代際的人物生長、。糊口的深度敘寫滕肖瀾對上海，的深化描寫對上海人，理想糊口與獸性深度的了解對本性命運與時期開展、，使用與提煉對滬語的，創作伎倆不竭探究的歷程都展示出她對理想主義。演進中的新征象和新成績她發明和敘寫了今世都會，和武藝提拔到新的高度不只將本人的小說審美，的了解與敏感、對中國經歷與時期開展的熟悉與顯現更表現出一個今世作家對海派文明的開放性與不變性。展著上海文明的新空間滕肖瀾的新海派寫作拓。

　　籌辦周末會餐時這是顧士宏在，這道上海菜的做法引見“腌篤鮮”，答復的上海話再加馮曉琴，上海家庭糊口的滋味他們的互動中暈染出，在言語上也融入了上海還表清楚明了馮曉琴曾經。好比再：

　　開展中的獲益者展翔是上海都會。歷和文憑他沒有學，人的氣魄憑著過，買房開端了炒房生活生計從1998年存款。養貸的套路他接納以租，價的快通車搭上了房，園為軸心以世紀公，幾套房產坐擁十，了大批財產疾速積累。所就沒籌算贏利他一開端辦托老，缺這點錢由于他不，點奇跡他想搞，家瞧不起以免被人，節衣縮食說爆發戶，社會義務沒尋求沒，尋求同樣成為他的民氣理想而不斷不拋卻對顧清俞的。

　　拉開的大幕《心居》，一堂的家庭集會是顧家后代濟濟，顧士宏家里擺下的家宴每周六雷打不動地在。婦、mm佳耦他的哥哥夫，子甥女另有侄，家這幾口加上他，活中睜開了上海人的平常日子在顧家祖孫幾代人的一樣平常生。題也與買房有關早晨會餐的主，—買房在開篇就有了眉目小討情節的“戲核”—。

　　切感情是她連續謄寫上海的壯大動力這段話不只表明了滕肖瀾對上海的真，熟悉上海、顯現上海的方法同時也表清楚明了她了解上海、，的理性言語中從直抒胸臆，上海的理性考慮流露出她對謄寫，的上海糊口中是在直面當下，將來的維度持有汗青與。

　　中的都會開展在時期演進，改變中的文明認同在社會糊口方法，都離不開言語的承載與交換在一樣平常糊口中的個別經歷，都會的文明心思沉淀而方言包含著一個，體與群體交換的方法也是個別與個別、個。、地區的文明本性、時期的豐碩信息方言照顧著個別與群體的性命經歷。

　　創作理論來看從滕肖瀾的，的都會糊口她深化上海，求更豐沛的物資糊口實在地顯現上海人渴，妥棲居的地方的相貌同時尋覓心靈的安。成熟的小說創作中在她不竭積聚與，驗、熟悉人物與理想的各類干系理想主義不只重視顯現糊口經，與時期嬗變的透辟眼光仍是一種了解個別挑選，望和審閱著理想如許的眼光凝，的神往和瞻望懷著對未來，光的回憶和梳理亦有對逝去時。義的伎倆不竭歷練滕肖瀾挑選理想主，創作本性的掌握這是她對自我，顯現的綜分解果也是對創尷尬刁難象。的都會糊口、上海人的肉體情質理想主義的肉體出格貼合上海。浪漫主義相對，識自我和天下時理想主義在認，性和蘇醒愈加理；當代主義相對，解如今和將來時理想主義在理，徹和悲觀愈加透。

　　來構成他的創作基調時暗示老舍在論說怎樣使用北京話，地、日深一日地他的筆也逐步，的、北說書的血汁去蘸那活的、天然，文法來粉飾本人不想借用他人的，的、官方的言語而是利用白話，市民的糊口表示最廣闊。就更求與白話相合“我寫作小說也，淺顯的淺顯的辭匯去形貌把修辭算作如何能從最，粗俗的字來漆飾而不是找些標致。瀾的小說創作”縱觀滕肖，是高屋建瓴的俯視她的敘說方法很少，海的街市糊口而是切近上，對北京話的吸取如同老舍寫作中，言語當選用滬語她也重視在小說，中的透辟、天然中的活潑以簡約中的暢達、淺顯，樂、上海街市糊口的家長里短通報出上海人過日子的喜怒哀；言謄寫今世都會糊口的新海派小說以披發著上海糊口氣味的文學語。

　　辨別過“扁形人物”和“渾圓人物”E.M.福斯特的《小說面面觀》。凡是易于歸納綜合前者的特性，性情的多面性后者顯現了。超出了 “扁形人物”的階段顧清俞與馮曉琴的人設曾經，渾圓人物”趨勢于 “。僅是姑嫂之間的比照顧清俞和馮曉琴不，與“新”上海人的比照仍是統一代際中上海人，置于兩人之間小說還將展翔，盾和猜忌的感化闡揚著激起矛，俗的戀愛僵持但躲避了落，干系中探求著龐大的獸性在他們三人奇妙和為難的。

　　：“大概福柯說，無疑的是現時期的成績統統哲學成績中最肯定，們是甚么的成績是此時現在我。戰與魅力也在于此”文學創作的挑。

　　年一代中的次要人物陶無忌、程家元是青，大學結業他們同年，S行事情一同進入。東的“鳳凰男”陶無忌是來自山，事情勤奮，過人先天，銀行的中心部分審計部試用期完畢后就進入，的本性與苗徹共同默契他事情起來對峙準繩，有所獲查賬必，中比武的風口浪尖同時也站在了暗。資質平平程家元，庭的大族后輩是來自單親家，子”的高干后輩蘇見仁父親是被稱為“蘇公。與嫡妻仳離蘇見仁晚年，S行事情由于也在，子干系并未公然程家元與他的父。節的睜開跟著情，干系被暴光實在的父子，遇車禍滅亡蘇見仁遭，感情的驚濤駭浪…程家元也閱歷著…

　　琴妯娌之間的對話這段葛玥與馮曉，而內在豐碩話語簡短，活得有章有法的傾慕和她的自我覺悟表示出了葛玥對馮曉琴這個新上海人，中有著分寸感馮曉琴的自嘲。

　　環繞著屋子《心居》，報酬代表以顧家，索和浩瀚的人物引出豐碩的線，種身分互相交疊的龐大紋理閃現都會糊口與人物運氣多。人物的舉動滕肖瀾敘說，們的念頭剖析他，獸性的探求深化對龐大，、理論著她了解著。長短此即彼的簡樸成果理想主義文學帶來的不，雜陳的人生況味而常常是五味。

　　場新人的形象呼之欲出一個勇于應戰本人的職，場初心也讓讀者印象深入本性明顯的陶無忌的職。入哪一個部分雖然新人進，兼顧擺設是行里，當前的工作是被登科，本人脫口而出的莽撞陶無忌也有些懊悔，人矚目的表示但一開端就引，入職就構成的壓力既給他帶來了方才，本人預留了生長的空間也給他此后不竭修煉。匠心的人物設想這也是作家頗具。

　　也是同代人展翔與施源。的不懈尋求者展翔是顧清俞，俞不倦的初戀者而施源是顧清。俞是小學同窗施源與顧清。兼英語課代表施源是班長，講義是種享用聽他讀英語，女生不在少數對他有好感的。進修委員顧清俞是，上交換多他們事情，領神會相互心。歲那年12，母接去新疆施源被父。回上海的“我會考。再會到時。是辭別”既，許諾也是。考完畢但是高，返來他沒，此失聯他們就。馬王子現在忽然相遇暗戀了20年的白，是設想中的模樣單方卻完整不，海戶口他是上，導游職業，獨身無房，偏門買賣收錢做這，大氣粗的買家而她仿佛財，躲避限購以假成婚。

　　要留意與丈夫顧磊的干系這段話是展翔奉勸馮曉琴，外生枝不要節，姻干系的事做有損于婚。的爽快與明理有一種上海人。

　　對顧清俞睜開的尋求這兩段話都是展翔，和她在一同而絕不躊躇地震作前一句話表達了他可覺得了，往無前的滿腔熱忱“豁上”有一種一，兮地”描述語言的方法與聲調然后一句話中滬語“賊忒兮，己留了臺階不只給自，留不足地也給對方，成熟與情商這是展翔的，話處事的分寸感也是上海人說。語指戴眼鏡的人“架梁”是滬，代施源此處指。

　　睡前臨，信：“我不是開打趣顧清俞收到展翔的短。一句話只需你，你賣屋子分分鐘為。放口袋現金，游天下我們周。的那種小島你同窗老公，豁上真要，買不起也不是。”

　　些天然活潑的情節形貌分布在《心居》中的這，的人物對話心照不宣，開了顧家這個各人庭中的小社會的實在語境這些攙雜著隧道滬語辭匯的話語段落緩緩展，人與新上海人之間環繞著屋子的諸種干系家人與外人之間、幾代人之間、老上海，的你來我往他們對話中，辯駁、傾慕與嫉恨顯現無遺相互的探索與認同、瀏覽與。中的分寸感出格是滬語，的理想思緒處置成績，對話的制高點不固執于霸占，都留不足地而是給單方，之道：很少逆來順受和一觸即發活潑地流露出上海人的為人處世，嘲的方法往返旋化解而是采納諷刺與自，中的沖突與齟齬不躲避家庭糊口，疏離后的崩潰但不是淡漠與。磊的不測之死即便顛末了顧，有土崩瓦解顧家也沒，保護著家庭的均衡與交融小說從整體氣氛上仍是，有著推翻性的鋒利文本《心居》不是在文明上，民階級的代價觀和倫理觀而是吸納和顯現了上海市。

　　阿嫂“，教我你教。么？”她道：“教我過日子”馮曉琴奇道：“教你什。又是一怔”馮曉琴，里有這個資歷“——我哪，得烏煙瘴氣日子讓我過。如果能讓我揀”葛玥道：“，嫂如許的日子我甘愿過阿。”

　　子睜開的情節這些環繞著房，到如今的街市糊口貼合著上海從已往，受顧家兄妹的閱歷我們能夠逼真地感，屋子相干的喜憂苦樂了解他們的人生與，家兄妹的下一代而小說重心是顧。家人中兩代人的糊口滕肖瀾經由過程敘寫一，汗青到當下的流變既顯現出上海從，最新鮮的上海同時又聚焦，邊呼吸的上海就在我們身。

　　琴這對人物的設想從顧清俞與馮曉，”這代人交纏的社會干系小說延長出了“80后，人物內在龐大的，代際特性相通的。共性：“你們這一代啊顧士宏慨嘆過這代人的，代人智慧比我們這，分明思緒，…我們和你們干事也武斷…，遠的一代是差得最。理著這代人的共性”滕肖瀾不只梳，們各自的特性更是審閱著他；俞與馮曉琴的干系不只深化透析顧清，比、馮茜茜與顧昕之妻葛玥的差別也顯現了馮曉琴與mm馮茜茜的對；的差別本性與糊口近況不只勾畫出展翔與施源，兄弟的本性差別與差別終局還寫出了顧昕與顧磊兩個堂。了小說豐碩的腳色規劃人物的犬牙交錯顯現，干系變革與分寸的拿捏而對顧清俞與馮曉琴，們干系的影響顧磊存亡對她，造人物形象的才能顯現了滕肖瀾塑。

　　說的男仆人公陶無忌是小，多人物的關鍵也是毗連眾。元是同期入行的陶無忌與程家，慧的男朋友他是苗曉，部主任苗徹的女兒而苗曉慧是審計，S行事情的指導苗徹又成為他在，的人際干系中步入職場陶無忌就在如許龐大。前臺練習開端干起他重新員工必經的，了新人最搶手的營業部以脫手快、思緒清進入，和小我私家大額信貸賣力企業存存款；績好由各部分賣力人保舉后又以悟性高、人勤勞、業，門坎很高的審計部再經過查核進入，直屬總行的部分這是分行獨一。女兒苗曉慧與他來往但是苗徹其實不贊成，以為苗徹，的本性以女兒，漢子……不管是事情的壓力該當找個各方面都更成熟的，陶無忌面對著更大的磨練仍是與苗徹的干系都讓。

　　的方法來躲避限購她固然會以假成婚，口氣來慰藉父親還以放蕩不羈的，有房有車人家要，沒房的她只嫁。是父親心中的隱憂可是大齡未婚仍然。宏想著顧士，老倒沒甚么她孤單終，她死去的媽媽他沒臉去見。年的兩小無猜施源相遇當她忽然與失聯了20，漾起了波濤仍是在內心，她的神“他是，行我素……我，里面的殼那只是，里的‘底’他才是她心”

　　暗示：“上海是我筆下常駐的都會滕肖瀾在關于《心居》的創作談中，非常深沉的豪情我對她一直懷有。新月異的都會是日，當下謄寫，來的神往和瞻望目光既懷著對將，光的回憶和梳理亦有對逝去時。”

　　直擊衡宇的生意與寓居小說以直截了當的方法，糊口的主要命題這是上海都會，在聯系關系的人際干系與倫理常情睜開了與“寓所”有著親密內。不單單是我們身之寓居明顯《心居》提醒的，居的兩重寄義更是心之安。

　　堆拿在手里房產證一，牌似的撲克。真金白銀屋子是，比擬跟它，款就何足道哉了銀行里那些存。掙下的肉里別離人辛勞一世，進賣出他買，抵得上十年人為一套的差價便。

　　熟的滬語使用滕肖瀾這些嫻，的市民糊口與情面油滑有聲有色地形貌著上海，思緒與聰慧、韌性與悲觀凸顯了上海人過日子的。語更合適對話相對而言滬，處時的抒懷而不是獨，來一句去”所謂“一句，示人物的本性在對話中顯，間的干系人與人之，語的生機也激起滬。子觸目皆是如許的例。

　　子顧昕要成婚了年老顧士海的兒，燃眉之急買房是，公園的板塊浦東世紀，一萬萬首付，庭各拿五百萬男女單方家，庭有錢女方家，就拿了說拿也，屋子來套現金500萬倒逼得顧士海家要靠賣。俞近來也故意買房顧士宏的女兒顧清，個版塊的樓盤恰好也看中那。也頒布發表要買房mm顧士蓮，備赴奧天時留學由于女兒朵朵準，房和買房調頭寸她籌辦經由過程賣，換兩房三房，朵做膏火差價給朵。

　　示辛勞掙來的錢“肉里分”表，后的“不差錢”反襯出展翔暴富。了市民中差別的經濟情況如許的小說敘說既提醒，妙的感情與立場也流露出一種微。繞不已往的話題屋子是上海人，各類感情繁殖出，境遇各類。

　　年青俶儻的高暢成婚要強無能的顧士蓮與，糊口調和快意他們的婚后。顧士蓮沉痾在身不意人到中年后，、化療的治療與養病閱歷了手術、放療，不復以往經濟際遇，卻沒有脫手擺設而哥哥顧士海，應有的贊助賜與mm，嫂對本人的薄涼讓顧士蓮感應哥。卻無報答以房相贈，蓮的心結成為顧士，的隔膜與罅隙也是兄妹之情。

　　新期間開展至今中國今世文學從，影響、多種文學情勢的探究曾經歷了多種文學思潮的，的文學形狀顯現出豐碩。學場域中生長起來的“70后”作家作為一個在今世文學開放多元的文，的挑選來睜開本人的文學理論滕肖瀾能夠有多種創作伎倆。略了當代小說在武藝上的成績有批評家就指出滕肖瀾仿佛忽，上海和上海人的過程當中實在她是在深化地了解，創作伎倆開辟著都會文學的空間愈加心無旁騖地以理想主義的，市糊口的眾生相顯現著上海城。不是當代主義固然理想主義，代小說武藝但也屬于現，一種生硬的標準理想主義并非，理論中不竭地豐碩而是在作家的創作。

　　小說中的兩重女配角馮曉琴與顧清俞組成。新上海人馮曉琴是，的方法以婚姻，上海人家進入了，大年前后參加到上海糊口中來還讓mm馮茜茜和“弟弟”馮。持顧家的家務馮曉琴一邊操，翔辦理養老院一邊協助展，地拉客與融資她不遺余力，本人的才能既歷練了，展翔的信賴也得到了，翔追加注資最初游說展，股領受本人持，本人的小我私家奇跡將養老院轉化為。糊口的突入者從上海人家，正的上海人到成為真，的希望、分歧的目的這是她和mm配合，的不求“我別，上海買套屋子就是盼著在，他人不靠，本人單靠。是我的名字房產證上，夠了就。”

　　與居家相干的平常小日子小說天然地深化上海人，、賣房、創業、事情從會餐、買菜、買房，的一樣平常糊口中這些最實在，、上海人與時期的大滋味品味的是上海人與上海。之城》差別與《城中，人公都是小人物《心居》的主，擅長斯的上海人他們有生于斯，簡單才返來的老上海人也有折騰半輩子好不，斷勤奮播灑汗水的新上海人還無為了留在這片地盤而不。們的多種心機和差別運氣《心居》活潑地顯現出他，中的抗爭他們讓步，里的巨大他們局促。充分著昔日與昔日的上海他們悲歡離合的實在人生，人和房”為中心滕肖瀾就是以“，色生香的上海寫出她內心活。

　　一個弘大的籠統觀點“中國經歷”不是，活的廣大與龐大而是毗連著生，化歷程的前沿上海處于當代，驗富有生機的構成部門上海糊口也是中國經。活的萃取與謄寫中滕肖瀾在對上海生，熟悉與塑造中在對上海人的，和武藝提拔到新的高度不只將本人的小說審美，文明的開放性與不變性的了解更閃現出一個今世作家對海派，開展的熟悉與顯現對中國經歷與時期。

　　現上海的一樣平常糊口和人物的性命經歷滕肖瀾以理想主義的詳盡筆觸來呈，天然而貼切地參加滬語她在小說的敘說言語中，糊口組成活潑的對話干系讓人物的話語與上海都會，的文明魅力顯現上海，的性命本性顯露出上海人，寫作的言語特征這組成她新海派。如比：

　　能夠瞥見這段話明晰的邏輯線索從滕肖瀾的這些長篇小說中也。上海的一樣平常糊口與運氣走向中《城里的月光》從一對伉儷在，十多年的時期變化讓讀者看到了浦東。兒面臨著血緣、倫理和感情的多重糾結《海上明珠》從兩個家庭的怙恃與女，受著實在的獸性拷問在錯位的理想眼前經，物的已往與如今她將筆力深化人，情面油滑中從上海灘的，于寫活上海人表示出她擅。幽默的都會職場小說《乘風》是一部輕松，航空代辦署理公司的沉浮環繞著浦東機場一家，機起降背后報告了飛，眾差別的職場人生兩代“機場人”與。

　　城》仍是《心居》不管是《城中之，鮮的一樣平常經歷來充分人物的性命體驗滕肖瀾重視以共同的職場體驗、新，成小說豐碩的社會信息與活潑的糊口肌理以人物在時期中的際遇和生長的情節形，的情有獨鐘和不竭開辟的才能表現出她對理想主義創作伎倆。

　　一部踏實的長篇《城中之城》是，歷程中的中心地區直面上海在當代化，家嘴的金融城聚焦上海陸，錯綜的情節中描寫人物的本性滕肖瀾在鋪展金融職場龐大，運的走向敘寫命。

　　對骨感的理想趙輝和苗徹面，同的南北極挑選了不，的干系中損失了底線趙輝在不能不賜顧幫襯，“我喜好公允而苗徹據守著，的初心和準繩另有潔凈”。情之舟遭受了重創這對舊日同學的友。是審計部的陶無忌也沒有孤負本人的初心而在入行口試時就表達了本人目的定位，逐中做出了困難的挑選他在理性與感情的角，攜之情的指導“趙總”即便是觸及對本人有提，持一查到底他仍是堅，職的籌辦做好辭，質與堅決的職業操守證實了本人的專業素，了趙輝的了解終極也得到。無忌說他對陶，也沒必要糾結“以是你。的人如何，樣的事做怎。百次挑選再給你一，會如許你仍是。況何，是說好了我們不，公辦公務，包涵再不。”

　　家庭為單元的一樣平常空間里小說敘事的重心落定于以，勾畫出這個上海人的家庭滕肖瀾以詳盡寫實的筆觸。世同堂架構顧家是四，、顧士蓮都出格正視周末的家庭集會顧老太太與她的后代顧士海、顧士宏。城市實在演出的親情持續劇這是在顧士宏的家里每周，有被光陰沖散的手足情暖也是在當代都會中還沒，一世的心里慰藉是顧老太太辛勞。形貌得非常安但是家常小說將顧家每周的會餐，談天的輕松相處中在共聚一堂用飯，現狀與各種動靜公布各家的糊口，庭內的大事小事籌議與處理各人，來來常常和互相保護中在大家庭與幾代人的，此之間的齟齬與隱痛也觸及了兄弟兄妹彼。意營建暖和小說沒有刻，鏡來提純親情也沒有效濾，家過日子的苦樂兼具的滋味而是實在地顯露出上海人居。

　　開放的歷程中在中國變革，在排頭上海走，前線處于，航運、科技立異“五其中間”建立國際經濟、金融、商業、，級和中心合作力放慢提拔都會能，容顏、在理想大劇中的驚人劇變這是上海在時期鏡像中的極新。座“一日千里”的都會作家怎樣面臨和熟悉一，事塑造出表現上海性命生機的人物？對小說家來講是嚴重磨練寫作怎樣切近和顯現上海的都會肉體和文明基因？怎樣睜開敘。新海派作家”來講對滕肖瀾如許的“，避的“大考”更是沒法回。

　　塑造著都會的景觀當代科技的開展，市的糊口方法也改動著城，代化歷程的前沿今世都會處于現，代文學不成疏忽的場域都會文學成為中國當，謄寫不單單是題材成績對都會經歷的熟悉和，脈搏、熟悉變革開展中的社會理想而是關乎中國作家怎樣感觸感染時期的。

　　這四個次要人物的闡發與概述以上對《心居》中的第二代，史與小我私家表征的分離險些就是他們的糊口，造人物的時分滕肖瀾在塑，與人物本性的干系十分重視人物閱歷，動員小說的情節開展以人物的糊口故事，出上海都會糊口的昨日此生人物的運氣走向同時顯現。人生故事他們的，海的故事也是上，性命生機他們的，呼吸與心跳也是上海的。

　　爾斯泰說過列夫·托，小說的構想時處置一部長篇，地闡發仆人公他不能不具體，的性情邏輯根據他們，種情形當中的共同表示設想他大概她能夠在某。一片樹葉不成反復每個性情好像每，本人締造的情節他們具有的是。走向劇情飛騰的時分特別在一部長篇小說，化的沖突和抵觸在人物面對著激，終決議的時分需求做出最，的功力與匠心出格磨練作家。

　　一種寫風格格與言語韻致新海派作家不單單是指稱，都會之間嚴密貼合的干系更指涉了一個作家與一個，肉體的了解、對街市糊口的熟習一種對海派文明的敏感、對都會，又連結了理性的審閱在不由自主的謄寫中，的糊口和日子將上海人新鮮，顯現給同時期的讀者將上海的變與穩定，們的心里感動我，鳴和共情發生共。

　　眼墻上的掛鐘顧士宏瞟一，出水“先，大鍋拿，腿和筍縱火。間越長越好骨頭湯時，成天燉一，奶一樣濃湯像牛。琴應了”馮曉，知道“，定篤，得及來。”

　　都是豐年代感的滬語“牽頭皮”“落喬”，處置他的房租辦理用于形貌展翔怎樣，上海街市氣味帶著濃重的。

　　”的多元與豐碩怎樣顯現“上海，融城中金融人的職場人生《城中之城》以謄寫金，月異的開展與變革追蹤著上海日新，”為中心的家庭糊口的內部而《心居》則是深化以“房，市糊口的多重層面再輻射到當代城。歷程中都會建立的根本命題屋子、寓所是上海在當代化，面臨的一個理想處境也是上海住民不能不。言：“寫上海恰如滕肖瀾所，屋子’這塊繞不開‘。蒼生糊口最親密相干的一個詞這險些是近十幾年來與上海。是幸運錯過或，的悲歡聚散生出無數。”

　　過他幾回物業尋，整治群租說上面在，清場要。房主的頭皮展翔去牽二，落喬(滬語那人有些，不上路指干事，弄）很難，還不愿開初，他空話…展翔不與…

　　本人的財政自力她不只完成了，的品格糊口享用本人，著顧家往前走還不斷引領，艱難和情況時在家人碰到，款項來擺設穩當她也有才能以，成績處理。0后”自力女性顧清俞是“8，離于傳統以外但沒有完整游，干的外套之下在她奪目強，顧和對溫情的盼望有著對家人的照。的中心人物她是小說，成一個“扁平人物”滕肖瀾未將她塑造，樣的滑膩又堅固像鋼化玻璃一，又剛強通透，的柔嫩與猶疑而是有著心里，和純情的眷戀對美妙的神馳。

　　清俞是同代人馮曉琴和顧，、教誨水平和文明教化判然不同固然她倆的家庭布景、發展情況，與設定有著理性的考慮但她們都對自我的需求，自主的本性都有著自強，現的才能自我實。清俞“阿姐”馮曉琴叫顧，小說敘說的重點她們的干系是，情節的開展既牽動著，開和提醒各自實在的本性也是在相互的干系中展。琴起首是拋清的顧清俞對馮曉，掃門前雪大家自，間隔連結；也虛心其次，一丁點好看面上不暴露，也柔柔語言，的容貌念書人。系外頭光滑她們的關，往里長尖刺，甚么異常外表看沒，無從談起連叫屈也，影響人生的走向而潛伏的隱患會。這小我私家“阿姐，往上的是噌噌。己想要甚么”本人曉得自。既有著敬佩和認同馮曉琴對顧清俞，甘與嫉恨又有著不，的熟悉與了解她對顧清俞，性與都會糊口的了解還影響著她對當代女。往上”“噌噌，些急吼吼這詞有，家常話不是，是有些惡感的在顧清俞內心，中顯得粗鄙而不文雅硬生生往前趕的節拍。與馮曉琴的差別這也是顧清俞。

　　文明、白色文明的上海融匯著江南文明、海派，、傳統與當代的交錯中處于中與西、新與舊。下的前行中風塵仆仆上海在從汗青到當，坦蕩的胸懷構成了包涵，的文明格式海納百川，的都會肉體尋求杰出。

　　足赤金無，完大家無，生沒有完善熟悉到人，著拋卻幻想其實不料味，人的底線落空做，種引誘眼前在理想的各，能連結著自我凈化的才能只要據守自律和自省才。、一個光亮的終局、一種勝利的范式小說的魅力不是供給一個簡明的謎底，形象提醒獸性的昏暗或亮堂而是經由過程塑造飽滿的人物，的豐碩況味顯現人生，磨練和悲欣后他們在閱歷，著更坦蕩的將來仍然神馳和締造，求著天南地北在城中之城追。

　　派上海漢子顧士宏是老，干事會，文氣辭吐，都留不足地為人處世。子早逝因為妻，顧磊這一對龍鳳胎長大他單獨拉扯顧清俞與。妹聯絡的紐帶他是顧家三兄。龍江插隊的上海知青年老顧士海是在黑，滬老邁回他芳華離，了寓所沒有，的屋子過戶給侄子顧昕mm顧士蓮將本人名下，上海安家落戶哥哥一家才在。子來互助以贈送房，兄妹之間即便是親，貴的重情重義也是難能可。

　　歷著深入的變局人類社會端莊，我們的糊口方法萬物互聯改動著，我們的動作速率科技開展革新著，下糊口的熟悉和了解也處在不竭深化的過程當中拓展著人類的舉動邊境……我們對時期與當。程當中的個別身處于汗青進，化的社會構造怎樣了解變，展的中國經歷怎樣熟悉發，代豐碩而變革的糊口形狀怎樣以文學的方法顯現當，于今世作家來講是一種磨練和應戰討論這個時期的主要命題？這對。

　　人物的干系滕肖瀾與，相通的熱切和了解既有著與糊口氣味，外的理性與間隔也有著出離其，的審閱與深思另有著敘寫中。

　　：糊口史與小我私家表征》一書中寫到艾沃·古德森在《開展敘事實際，活故事是使我們人之為人的樞紐身分我們糊口在一個敘事的時期：“生，云云不只，成為何樣的人”更決議了我們將。

　　各類回應鞭策了情節的開展小說中人物的言行引出的。怎樣做出本人的挑選人物在主要的路口，家對他們性情的設定很大水平上取決于作。性情與情節的互動干系滕肖瀾經心設想人物，結的情節歸納中在小說龐大糾，對苗徹、陶無忌、趙輝的人物塑造在人物心里的沖突抵觸中完成了。和苗徹的顯現不管是對趙輝，與程家元的塑造仍是對陶無忌，時期處境與人物本性的兩重場域中考量滕肖瀾都將他們的挑選與人生走向置于，實的兩重影響中來塑造置于幻想意境與骨感現，忌是兩代人苗徹與陶無，閡到互相了解他們從相互隔；忌也是兩代人趙輝與陶無，無忌的扶攜提拔趙輝對陶，忌幫他粉飾犯規并沒有換來陶無，底終極仍是得到了趙輝的了解而陶無忌據守準繩與徹查到，壤中灑下的幻想主義的種子這是滕肖瀾在理想主義的土。