Us Now Praise Famous People）并交給出書社詹姆斯·阿吉完成關(guān)于阿拉巴馬州棉農(nóng)的書稿《讓我們歌頌巨大的人》（Let。片并賣力監(jiān)視制版和印刷埃文斯挑選了30張照。未能按約出書這本書最初。根海姆基金會贊助埃文斯再次申請古；

　　天夏，道棉花栽種區(qū)點濃的經(jīng)濟(jì)窘境與詹姆斯·阿吉前去北方報。財產(chǎn)》雜志告竣的一項和談這是RA與亨利·魯斯的《。和談按照，歸美國當(dāng)局一切埃文斯的底片，志有優(yōu)先揭曉權(quán)但《財產(chǎn)》雜。用由雜志付出事情時期的費；

　　聘后被解，了一次《財產(chǎn)》雜志的報導(dǎo)埃文斯與詹姆斯·阿吉參與，們帶到古巴游輪將他，返回美國一天后又；

　　拍攝工具中在埃文斯的，分主要修建十。時期開端從古希臘，文明中占有中心地位修建就在西方視覺。雕塑差別與繪畫和，其他視覺藝術(shù)再現(xiàn)的傳統(tǒng)題材作為視覺藝術(shù)的修建同時是，修建的最好序言而拍照是再現(xiàn)，筑的團(tuán)體視覺特性它不單能夠保留建，鏡頭再現(xiàn)其細(xì)節(jié)還可以經(jīng)由過程特寫，程學(xué)意義上的精確同時連結(jié)一種工。

　　術(shù)的挑選上在東西和技，斯不是被動的沃克·埃文。日趨豐碩龐大的期間在一個手藝和東西，擇增加跟著選，釀成了具身的反身性歷程照相更加從具身性歷程。形式曾經(jīng)發(fā)作了底子變革手藝、身材和文明的互動，角形模子中但在這類三，安排性最強的身分大大都人適應(yīng)此中，體和其他身分的塑造并從命這一身分對身。手藝的安排強度在當(dāng)代社會確實不竭增長安排性最強的身分沒必要然是手藝——雖然，能招致人們回絕新手藝但某些文明身分也可，夠改進(jìn)他們的糊口哪怕這類手藝能。來講整體，化爭相塑造的工具身材才是手藝和文。類作為物種演變歷程的樞紐身分身材杰出的順應(yīng)才能不成是人，和社會機(jī)制演變供給了能夠性也給作為權(quán)利構(gòu)造外顯的文明。與手藝演變相互浸透文明和社會機(jī)制演變，結(jié)底歸根，塑造才氣連續(xù)停止下去兩者都要經(jīng)由過程對身材的。情境下在這類，具和手藝挑選工，理論的中心就成了文明。

　　天冬，作同伴海倫·萊維特伴隨下埃文斯在門生、助手和合，約地鐵搭客拍攝了紐。—將相機(jī)躲藏在大衣內(nèi)拍攝方法十分奇異—，鈕扣之間暴露鏡頭從兩顆，子里的快門線操縱快門經(jīng)由過程一根藏在大衣袖。用大型相機(jī)拍攝的方法恰好相反這類拍攝方法與此前10年他；

　　福總統(tǒng)的新政機(jī)構(gòu)富蘭克林·羅斯，員會的汗青檔案中農(nóng)業(yè)部從頭安設(shè)委，是小型相機(jī)拍攝的險些一切照片都，用8*10大型相機(jī)但沃克·埃文斯挑選。作方法上懸殊于其別人這類相機(jī)不只使他在工，的角度和與別人的干系也影響到他對待天下。徠卡相機(jī)用于抓拍他同時訂購了一臺，940年月但直到1，性比較相歷程和視覺特性的影響才開端當(dāng)真思索小相機(jī)及其蔭蔽。

　　埃文斯舉行小我私家展覽時這個線年MoMA為，俄羅斯的芭蕾舞藝術(shù)成為美國藝術(shù)界名流）他最早的協(xié)作者林肯·科爾斯坦（因引入，寫長篇批評為展覽撰，當(dāng)代小說和詩歌停止比力幾回再三將埃文斯的照片與。足了埃文斯的虛榮心這篇文章不只極大滿，了很多成績也向他提出。以來持久，的協(xié)作和對立中恰是在與作家，的糊口立場和視覺氣勢派頭埃文斯逐步構(gòu)成了本人。作家這些，·科爾斯坦不論是林肯，斯·阿吉仍是詹姆，片為本人的敘事目的效勞一方面想讓埃文斯的照，方面另外一，意想到他們都，克·埃文斯的照片照片——最少是沃，些此外工具提醒了一，字無關(guān)的能夠性顯現(xiàn)出一種與文。能性的性子對這類可，受是恍惚的他們的感，實上事，夠用言語講清至今也無人能，是但，許多是對的他們的感觸感染。與文學(xué)有關(guān)這一能夠性，與詩歌之間介乎小說，傳統(tǒng)以外在筆墨的，界上大大都照片同時區(qū)分于世。

　　月8，界大戰(zhàn)完畢第二次世。《時期》周刊埃文斯分開，》雜志拍照師轉(zhuǎn)任《財產(chǎn)，到1965年5月31日并在這個職位上不斷事情。

　　新館完工MoMA，菲勒走上前臺納爾遜·洛克，該機(jī)構(gòu)執(zhí)掌。文斯在內(nèi)的七名拍照師作品新館落幕展覽中有包羅埃。洛克菲勒家屬的人員在落幕式后立即遭解職幾名因沒有遭到約請而假造約請函并挖苦；

　　從頭安設(shè)辦理委員會”（簡稱RA進(jìn)入羅斯福的新政機(jī)構(gòu)農(nóng)業(yè)部“，全辦理局FSA）即厥后的農(nóng)業(yè)安，機(jī)構(gòu)照相并為該。片的用處這些照，保護(hù)羅斯福新政的大眾形象次要是向美國公家采購和。裝備、菲林和經(jīng)費RA為埃文斯供給，報答作為，攝的照片埃文斯拍，國當(dāng)局一切一切權(quán)歸美。亞和賓夕法尼亞的煤礦區(qū)拍攝他的第一個項目是去西弗吉尼，這一地域的經(jīng)濟(jì)冷落深入影響了。責(zé)農(nóng)業(yè)部新政機(jī)構(gòu)的汗青檔案部分經(jīng)濟(jì)學(xué)家R. E. 斯特萊克負(fù)，序言非常存眷對拍照這類，影師為本人事情連續(xù)聘任很多攝。了照片能夠到達(dá)的藝術(shù)尺度埃文斯為其他拍照師設(shè)立；

　　拍照由于，于另外一種物當(dāng)中物透過物存在。存在這類，具有物的特性比任何筆墨更，他作為情境存在的物又比繪畫更受限于其。性物，的言語一樣與拉康所說，它者（the Other）：它們塑造人都是人在成立主體性的過程當(dāng)中沒法躲避的大，制人限，認(rèn)識的時機(jī)和東西但又給人成立自我。兩種序言中能否真的領(lǐng)會到一種沒法別離的類似？大概但埃文斯在拍照中孳孳以求的文學(xué)性究竟是甚么？他在，門生涯中體驗到的受挫情節(jié)埃文斯只是將不堪利的文，對勝利的范疇？又大概投射在另外一個他自發(fā)相，拍照關(guān)于，要說的工具埃文斯想，沒法自主？文學(xué)會不會只是一種遁辭不以一種愈加陳腐的傳統(tǒng)停止比方就，的批評話語的決心疏離？他的話語戰(zhàn)略僅僅是埃文斯對歷來以繪畫相比拍照，流而另辟門路的一向是疏離主。

　　們能感遭到埃文斯對戲劇性的恐驚）埃文斯對戲劇性缺少愛好（偶然我，性情使然不只是，味使然也是品。戲劇性這類，受眾的感情共識也即用照片呼喚，主題發(fā)生認(rèn)同讓他們對敘事，媒體的同事們的次要尋求是埃文斯在新政機(jī)構(gòu)和。之下比擬，的作品埃文斯，無主題的有些是，多主題的有些是，是暗昧的整體來說，上的莊重性短少政治，故而絕非純真的在品德上是世。連結(jié)相稱遠(yuǎn)的間隔埃文斯和拍攝工具，影師而言抵消息攝，乎是分歧理的這類間隔幾。作是智性的埃文斯的工，片停止某種意味主義敘事雖然偶然候他也會用照，照片利用的語境但這地道取決于。標(biāo)的立場游移不定他對敘事及其目。時分有，傳布意味著某種品德義務(wù)他意想到照相和照片的，像其別人那樣但當(dāng)他測驗考試，分歧性或因果干系時操縱照片來構(gòu)建時空，所吸收（埃文斯不單拍攝并且珍藏它們又會本能地被一些可有可無的物資細(xì)節(jié)，很多門把手）藏品中包羅。質(zhì)細(xì)節(jié)這些物，習(xí)覺得常從而完整忽視的是常人在一樣平常糊口中，拍成照片但一旦被，人印象深入它們又令，中十分凸起的一個特性由此組成埃文斯作品。證實究竟，質(zhì)細(xì)節(jié)的再現(xiàn)照片對這些物，工夫的魅力有一種逾越。指向不定雖然它們，包羅萬象但仿佛又，說——沒有明白的主題使人想到普魯斯特的小，確的情節(jié)沒有明，細(xì)節(jié)布滿，節(jié)環(huán)繞糾纏在一同一個接一個細(xì)，質(zhì)沒法辨別心靈與物。

　　秋日這年，一個新政項目拍攝一部影戲埃文斯測驗考試在馬里蘭州為，敗了結(jié)但以失。影的希望他拍攝電，開墾平原的犁》獲得勝利而愈加激烈因Pual Strand的影戲《，把握影戲敘事的根本準(zhǔn)繩但埃文斯一直不克不及或不肯；

　　的是關(guān)于拍照的盛行的看法但埃文斯真正順從得最多。片為筆墨敘事效勞大大都人期望照，片像筆墨那樣敘事少數(shù)人則期望照。均非美國特有這兩種看法，速開展的群眾傳媒文明中但在20世紀(jì)初美國快，最為體系成熟它們開展得。受和面臨的敵意埃文斯平生中感，傳媒文明及其拍照看法次要來自于這類群眾。進(jìn)入耶魯大學(xué)任教之前在1960年月中期，為傳媒業(yè)效勞埃文斯不斷在。：他沒法有用地將本人與情況相區(qū)分他的高慢愈發(fā)顯現(xiàn)出他的捍格難入，境相區(qū)分而與環(huán)，生尋求的目的是埃文斯畢。

　　學(xué)（出格是美國的媒體文學(xué)）之間的好壞對莊重文學(xué)（出格是法國文學(xué)）與淺顯文，截鐵的決然立場埃文斯持?jǐn)蒯敚蛳髮?dǎo)的歷程中在拍照不成比例地轉(zhuǎn)，意想到埃文斯，顯本人事情的藝術(shù)性子有須要從統(tǒng)統(tǒng)方面凸。歷程都該當(dāng)長短適用的照片的視覺特性和拍攝，其他同事區(qū)分的頭銜他該當(dāng)具有一個與，輯企圖和財政預(yù)算的限定他該當(dāng)不受截稿日期、編，——從洗印到排版到印刷他該當(dāng)掌握照片的利用，中的每個細(xì)節(jié)固然也包羅展覽。務(wù)的機(jī)構(gòu)而言對埃文斯服，）、他對下屬和同事的不放在眼里他的拖拉（大概說“慢”，上對刻薄尺度的對峙他在某些細(xì)節(jié)成績，的高貴和他，所周知的都是眾。

　　雜志和研討機(jī)構(gòu)的大批捐贈經(jīng)由過程對大學(xué)、博物館、文學(xué)，中暴富的美國度屬中在第二次產(chǎn)業(yè)反動，藝術(shù)資助人呈現(xiàn)了許多。基金會尋覓藝術(shù)家不竭出現(xiàn)出來的，是此中的明星埃文斯其實不，經(jīng)躋身此中但確實已。效勞于藝術(shù)目的方面在使用拍照這類東西，假如說拍照還不克不及稱之為一種藝術(shù)他曾經(jīng)是盡人皆知的藝術(shù)家——，本人的方法證實埃文斯能夠用，有期望的路這是一條。家那樣考慮、事情和糊口他以為本人有權(quán)益像藝術(shù)。

　　肯色州和田納西州報導(dǎo)洪災(zāi)與作家埃德溫·洛克去阿。務(wù)完畢后此次任，埃文斯離任RA請求，感震動令他深。拍攝照片時他為RA，景城市多拍一張根本上在每一個場，片留給本人并將這張底。極端珍愛的表現(xiàn)這是他對自力性，念：他不屬于任何機(jī)構(gòu)也表示出他的品德觀，身的任務(wù)是甚么不論這些機(jī)構(gòu)本，斯來講對埃文，己供給游覽和拍攝贊助罷了它們的次要代價只是為自；

　　進(jìn)入藝術(shù)界的門票修建拍照是埃文斯。蘭地域的19世紀(jì)維多利亞式修建經(jīng)由過程拍攝布魯克林大橋和新英格，的藝術(shù)口胃界說的精英藝術(shù)圈子他得以進(jìn)入一個由美國大族后輩。文明的題材偶然代性的偏好這個精英藝術(shù)圈子對視覺，國糊口方法的感慨的鄉(xiāng)愁感情此中包羅了一種對19世紀(jì)美。了美國人的代價看法鍍金時期完全改動，家屬的社會職位降落讓東海岸那些陳腐，用品制作業(yè)為中心確當(dāng)代都會消耗文明同時鼓起的是以金融、告白和大范圍日。在經(jīng)濟(jì)上布滿生機(jī)這類都會消耗文明，躁動、粗拙但擁堵、。階層的后輩新興大資產(chǎn)，躍的女性出格是活，國清教徒文明懷有浪漫設(shè)想轉(zhuǎn)而對19世紀(jì)歐洲和美。

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　　底年，的編纂（貼在兩個活頁本上）埃文斯完成了棉農(nóng)照片項目。能不克不及把這個題材拍成影戲他也曾和詹姆斯·阿吉討論，有勝利一樣沒；

　　斯舉行一次作品展覽MoMA決議為埃文，0張照片包羅10。美國影象”展覽名為“，續(xù)到10月18日從9月27日持，各地舉辦巡展隨后在美國。第一次舉行小我私家影展這是該機(jī)構(gòu)汗青上，持的機(jī)構(gòu)在其建立10周年后表示出這家由洛克菲勒家屬支，美國文明的野心與勤奮測驗考試在不愿定中指導(dǎo)；