中國黑社會老大名單

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文| kino

《1921》導演：黃建新、鄭大圣

《狙擊手》導演：張藝謀、張末

《長津湖》導演：陳凱歌、徐克、林超賢

在即將上映的這一批重點題材影片中，巧合的是， 都是由兩位或兩位以上的導演聯合執導，共同完成一部影片的攝制工作。

不僅如此，五一檔的《追虎擒龍》導演是王晶和許悅銘，6月將映的《有一點動心》導演是陳嘉上和朱雪菲，定檔暑期的《愛犬奇緣》導演是陳國輝和夏永康......

聯合導演的作品越來越多，難道會成為一種新趨勢嗎？

其實這并不是一種新穎的組合方式， 如今剛好集中出現這個現象。那么多位導演一起拍電影會比一個導演好嗎，國內的聯合導演都有哪些合作模式和操作邏輯？ 或許可以以此窺探國內電影行業的變化和現狀。

重點題材創作，人多力量大

《1921》《狙擊手》《長津湖》和近年來的《我和我的祖國》《我和我的家鄉》《決勝時刻》《金剛川》等一樣，都是因某個重要節點或重大主題推出的重點題材影片，聯合導演背后體現了集體創作的優勢思維。

這一類聯合導演的內部運行模式也有所區別。一種是聯合拍攝同一個故事，只是導演分工不同。

如《長津湖》的三大導演，各司其職。據陳凱歌在采訪中透露，他主要負責拍攝建立人物性格的段落以及構建整部影片的基調，徐克和林超賢導演共同負責進入朝鮮的部分，徐克執導大場面高潮戲，林超賢執導戰爭動作戲。

陳凱歌、徐克和林超賢

再如2019年上映的《決勝時刻》，監制和導演是黃建新，聯合導演寧海強主要負責兩場大戰的拍攝工作，黃建新稱贊他在實拍時展現了對戰爭片強大的駕馭能力，節省了后期制作的時間。寧海強則表示，與黃建新合導令他對創作新主流電影受益匪淺。

導演黃建新

《1921》也延續了這種模式，聯合導演鄭大圣擅長處理歷史題材，他在接受1905電影網采訪時表示，導演黃建新制作全程親力親為，他則做一些基礎性的準備工作，包括準備歷史資料、勘景、現場布置等。

鄭大圣說，跟隨黃建新拍戲對他而言是在重新學習拍電影，學會如何拍攝新主流電影，探索新的表達方式。

黃建新（右一）和鄭大圣（左二）

另一種是“我和我的”系列這種單元拼盤電影，《我和我的祖國》有七位導演，《我和我的家鄉》有五位導演。在統一的表達命題下， 導演們各自獨立拍攝自己的故事單元，最后再集合成一體。導演之間的創作各自為伍，互不干涉。

親人檔、好友檔導演

《狙擊手》是張藝謀和張末父女首次聯合導演。張末從《三槍拍案驚奇》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》《歸來》一路走來，都在父親電影的劇組中學習，擔任副導演、剪輯師等幕后職務，一步步積累成長，這次迎來共同執導的機會。

張藝謀和女兒張末合導《狙擊手》

親人聯合導演這種組合在電影界并不少見，尤其以兄弟檔居多。最早可以追溯至“電影之父”盧米埃爾兄弟，再到如今影迷耳熟能詳的羅素兄弟、科恩兄弟、達內兄弟等。國內也有“彭氏兄弟”彭發和彭順，他們以拍攝恐怖驚悚片見長。

兄弟齊心，其利斷金。兄弟檔導演的合作往往默契無間，他們的電影風格非常統一，猶如一個人執導，也很少因為矛盾沖突徹底分道揚鑣，即便有時會分開執導自己的電影。

彭氏兄弟

沒有血緣關系的好友檔導演也有不少，開心麻花里就有兩對。

閆非與彭大魔一同執導了《夏洛特煩惱》《西虹市首富》和《我和我的家鄉》之《神筆馬亮》，兩人畢業于不同藝術院校，因為都有電影夢，志同道合走到了一起。《驢得水》《半個喜劇》導演 周申和劉露在大學就是同學，拍電影前就有很多戲劇合作。

因為《夏洛特煩惱》和《驢得水》，兩部現象級黑馬影片大獲成功，才得以讓這兩對組合有了更多拍電影的機會，商業價值的突顯添足了更多聯合執導的底氣。

香港影人里的好友導演組合更是常見， 比較出名的是“麥莊”，麥兆輝是副導演出身，莊文強擅長編劇，他們和劉偉強一同組成“鐵三角”拍出了具有革新港片意義的《無間道》，兩人之后搭檔執導《竊聽風云》三部曲、《聽風者》等，形成招牌。

近年來莊文強自編自導《無雙》，斬獲香港電影金像獎最佳電影在內的7項大獎，近期又與梁朝偉、劉德華拍完獨立導演的新片《金手指》， 個人品牌價值攀升，與麥兆輝逐漸“拆伙”、單干。

銀河映象的杜琪峰和韋家輝也已經是離不開的拍檔，一導一編， 他們會一起邊拍攝邊修改劇本，也一起后期剪輯，因此標明是“杜琪峰X韋家輝 作品”。

杜琪峰雷厲風行的導演作風與韋家輝天馬行空的主題創意相互調和，創作出《孤男寡女》《瘦身男女》《向左走，向右走》《大塊頭有大智慧》《神探》等經典佳作。

還有 《寒戰》《赤道》導演梁樂民和陸劍青，他們在擔綱正式導演之前，都有非常深厚的幕后經驗做支撐。梁樂民曾是美術指導，陸劍青是第一副導演，兩人的導演組合是相互成就，共同成長。

師徒檔和互助型合導

《追虎擒龍》和《有一點動心》的聯合導演模式有一個共同點，都是資深導演帶新人。

王晶和陳嘉上都是從香港電影片場制度摸爬滾打出來的 ，港片注重師徒傳承，將自有的一套拍片技藝與寶貴經驗代代延續，以持續培養出新導演。他們兩人近年來就常與年輕導演聯合執導，培養子弟兵。

王晶與攝影師關智耀合導《追龍》系列，許悅銘在 《追虎擒龍》前擔任《追龍》的第一副導演和《追龍2》的執行導演。他曾表示，王晶很看中努力做事的后輩，會慢慢給予發揮的機會。

陳嘉上年輕時曾在徐克的工作室寫劇本，徐克對他而言是師父般的存在。 后來陳嘉上獨擋一面當導演，又帶出了徒弟林超賢。

林超賢在《小男人周記》中做助理導演，在《神探馬如龍》升職為副導演，陳嘉上發現他對拍槍戰戲有天賦，讓他在《飛虎雄心》中單獨執導一場戲。他們合導的《野獸刑警》，陳嘉上負責劇本，林超賢執行拍攝，兩人同獲香港金像獎最佳導演。

陳嘉上曾在頒獎典禮上對徐克說： “我沒什么事比你厲害，但我有一樣比你厲害的，就是我徒弟比你徒弟厲害。”后來林超賢以《紅海行動》獲得金雞獎最佳導演，在臺上同時感謝了師公和師父。這次又與徐克一同導演《長津湖》，另續師徒緣分。

除了師徒聯合導演，還有經驗互助的模式。比如《新喜劇之王》，就令很多影迷感到困惑，已有成就的邱禮濤為什么還要和周星馳合導？后來邱禮濤解釋，因為他對周星馳拍電影的方式感到好奇，所以才想要合作。

邱禮濤一年拍兩、三部電影的頻率，相比周星馳，對近年來的內地片場文化更加熟悉，《新喜劇之王》講述的是龍套演員追逐夢想的故事，就需要邱禮濤的一些實操經驗和看法。邱禮濤說，從劇本到現場籌備，他都會給周星馳意見，但主導權還是他。

相互輔助的合導方式不像兄弟檔和好友檔，往往是短期合作，很少拍完一部電影之后再度搭檔。

聯合導演，該聽誰的？

多人導一部電影，肯定會遇上決定權和話語權的問題。

在重大題材電影的聯合導演中，往往有總導演或聯合導演中的某一位來負責把控全局、串聯整體，避免出現群龍無首、一盤散沙的狀況。

業內某制片人向我們透露，在大導演+新導演的師徒模式中， 如果新導演沒有負責核心工作，比如執行現場拍攝或劇本內容創作，是無法與大導演一起署名聯合導演的，大導演往往是在投資、演員等資源搭建上起到重要作用。

王晶就很喜歡權力下放的制作方式。他拍片速度極快，一個人當導演時就會采用第二攝制組，動作戲交武術指導，自己拍文戲，在合導模式中，他會多把控劇本，執行拍攝多交給年輕導演。

該制片人手上正遇到兩個新導演一起聯合執導的項目，但溝通協調過程進行得非常困難，她認為 “要么一大一小，至少要有確認主話語權的人，否則不建議聯合導演”。

電影《風聲》是聯合導演中質量較高的案例，陳國富是項目主控，他找到高群書聯合執導是看中他在《千鈞。一發》中對電影緊張氛圍手法的營造。

因此在具體分工上，陳國富寫劇本，確定演員陣容，高群書負責現場拍攝和美術部分，陳國富也會在拍片現場做提醒，后期剪輯他來負責。陳國富認為這種合作是各取所長，以創造個人執導達不到的效果。

聯合導演在創作過程中肯定會存在分歧，閆非和彭大魔曾說，他們經常是“在抬杠中度過的”。周申和劉露合作十多年，也時常有創作矛盾，但他們說，“矛盾是效果爭執，爭執到最后真理就會產生”。

的確如此，和周星馳一同執導出《國產凌凌漆》《食神》《喜劇之王》的 李力持曾回憶稱，他們越是吵架，電影越是成功，“我們是有計劃地走出去，不是亂七八糟碰來碰去。我們最終要爬上山頂。”

導演是一個，兩個或者更多個，對觀眾來說并不是那么重要，最終還是要看作品的成效。聯合導演這種模式也好比是相約爬山，不是看誰比誰爬得快，是要相互扶持，共同登頂。

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