嗜血神靈在線閱讀

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1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)戲曲遇上電影，《白蛇傳·情》自上映以來，憑借觀眾的好口碑，以豆瓣8.2的高分評價(jià)出圈。

作為首部4K全景聲粵劇電影，此前入圍中國電影金雞獎最佳戲曲片，還斬獲海南島國際電影節(jié)金椰獎最佳技術(shù)獎。通過電影技術(shù)為傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)全新面貌，在這背后也離不開剪輯技術(shù)的功勞。

本片的剪輯師是國家一級剪輯師孫依群，此前代表作品有《青春斗》《深海利劍》《男人幫》等。而孫依群的母親也是一名剪輯師，她是原中國電影剪輯學(xué)會會長楊幸媛，剪輯代表作有《人到中年》《周恩來》《今夜有暴風(fēng)雪》等。

剪輯技術(shù)還能遺傳？本期《幕后》，楊幸媛和孫依群這對剪輯師母女帶領(lǐng)我們走進(jìn)中國電影博物館，揭秘膠片電影剪接的歷史，從膠片時(shí)代到數(shù)字時(shí)代，共同體會電影剪輯的技術(shù)變遷。

幕后：電影剪輯師楊幸媛揭秘“膠片電影剪輯”之工具篇

膠片剪輯：“手動縫紉機(jī)”

“我就有一種特別親切的感覺，所有的這些設(shè)備，我都能感覺到它們的溫度”。走進(jìn)中國電影博物館，楊幸媛對館內(nèi)珍藏的一批電影膠片剪輯機(jī)器如數(shù)家珍。

面對一臺富有年代歷史色彩的剪接機(jī)，楊幸媛介紹，當(dāng)年周恩來總理關(guān)懷電影剪接事業(yè)，特別委托天津第二光學(xué)儀器廠，為他們研制出這種剪接機(jī)，也叫四路聲畫套片機(jī)。

從上世紀(jì)六十年代末到九十年代末，這就是他們剪輯師唯一的工具，用手搖的方式，把頻率掌握在24格的頻率當(dāng)中，“我剪接的《人到中年》《周恩來》《大決戰(zhàn)》就是用這樣的機(jī)器剪出來的。”

膠片剪輯的過程特別復(fù)雜。片子拍完后要到制片廠里沖底，有了底片再印成樣本，剪輯師與導(dǎo)演等制作主創(chuàng)共同審看。

剪接時(shí)，樣本的聲畫都要和底片同步，因此剪接的第一步不是剪，而是整理，把所有拍攝素材里的具體場景、鏡頭以及聲音磁帶，每一條都要先完整記錄下來，否則之后找不到和底片同步的素材。

“所以說剪接出頭很不容易，這一切工作都是要在你能夠進(jìn)入創(chuàng)作階段之前完成的。”楊幸媛說，到了修改階段更困難，比如有十本片子，修改一個(gè)地方，這十本片子就要在接片機(jī)上從頭到尾地手搖過一遍。“搖下去以后就是一大堆一大堆膠片，再一條一條地抬起來。當(dāng)時(shí)國家將剪輯師定位為輕體力勞動者。”

回想起《周恩來》的剪輯工作，當(dāng)時(shí)畫面和聲音混合剪輯的版本已完成，導(dǎo)演卻臨時(shí)要修改畫面，“氣得我，我不給你改，他親自抱著十來本片子跑到樓上讓我改”，為了讓電影成片精益求精，楊幸媛表示，即便當(dāng)時(shí)剪接過程再不容易，還是得修改。

在過去剪輯技術(shù)并不發(fā)達(dá)的年代，一臺小小的機(jī)器支撐起許多優(yōu)秀經(jīng)典電影的創(chuàng)作。孫依群回憶，“那時(shí)候我媽媽晚上熬夜，我就拿一個(gè)小被子睡在她邊上，我老想搖這個(gè)片子，我媽媽就特別怕我破壞，她說你要弄斷了后果不堪設(shè)想。”

如今電腦技術(shù)操作淡入淡出、劃入劃出、疊化等轉(zhuǎn)場剪輯效果非常簡單，但在膠片時(shí)代卻非常麻煩，需要剪接師用特質(zhì)筆在膠片上做具體記號，再讓特效制作者利用光學(xué)技巧在底片上制作。

電影膠片剪輯師復(fù)雜、精湛的技術(shù)工藝承載著中國電影厚重的歷史。

“比如現(xiàn)在一個(gè)對白，一個(gè)動作就有七種景別來記錄，我覺得工作量很大，一打開文件夾就有兩百多個(gè)鏡頭，但是聽到前輩剪輯面對的這些東西，比我們復(fù)雜的多得多。我媽媽那時(shí)候是手工縫紉，現(xiàn)在等于是用電動的縫紉機(jī)了。”

聽到母親對膠片剪輯技術(shù)的介紹，孫依群感觸良多，“我們現(xiàn)在掌握新的技術(shù)，給我們帶來便利，而老一輩當(dāng)時(shí)是那樣熬過來的，很欽佩”。

數(shù)字剪輯：《白蛇傳·情》的秘方

膠片剪輯時(shí)代已經(jīng)落幕，數(shù)字電腦技術(shù)全面普及。如今，孫依群的剪輯工作不再只是單純操作技術(shù)，更要在創(chuàng)作層面融入自己的想法。

談及由她最新操刀的電影《白蛇傳·情》，孫依群表示在剪輯技巧上，特別注重了戲曲和電影之間的平衡。

“戲曲有很多程式化的東西，演員經(jīng)常對著觀眾和攝影機(jī)交流，就把電影非常小心建立起來的空間幻覺打破了。”因此，她會特別規(guī)避剪輯這種突顯出“第四面墻”的鏡頭，而是更多選擇演員互相交流的畫面。

戲曲表演放到電影銀幕上，容易出現(xiàn)放大效果，再加上是4K畫質(zhì)，演員的任何微小表情都能被清晰捕捉到，孫依群在剪輯時(shí)也會避免在挑選在大銀幕上會顯得表演夸張的鏡頭。

“戲曲演員的手眼身法步，他的身段是非常重要的表現(xiàn)層面，如果我過度地去剪輯，甚至景別選擇不恰當(dāng)，就把戲曲很好的韻律破壞了，所以它的節(jié)奏，我還要拎得起，把握得好。”如何找到一個(gè)適中的點(diǎn)，是這次剪輯較為困難的地方。

孫依群也擔(dān)心如果唱段太長，會影響觀眾觀看的欲望，其中有一場“斷橋殘雪”的戲，經(jīng)歷磨難后的白素貞向許仙訴苦，拍攝下來的唱段非常長。她主動與導(dǎo)演商量縮減，“否則非常毀白素貞的形象，成了一個(gè)怨婦了”，最后經(jīng)過協(xié)調(diào)、精剪，修掉了三十多分鐘。

《白蛇傳·情》重新演繹經(jīng)典故事，對戲曲結(jié)合電影的剪輯手法進(jìn)行大膽試新。楊幸媛感慨，現(xiàn)在的剪輯師相比老一輩有了更高的追求，“他們需要有掌握鏡頭和處理結(jié)構(gòu)的能力，而不是我們學(xué)會的那一些東西，那些東西已經(jīng)過去了。他們可以把更多精力用到創(chuàng)作上。”

兩代人的剪輯之道

楊幸媛原先是一名演員，后來調(diào)入長影，改行剪輯。“做了十幾、二十年的演員，我還能懂得表演，還能懂得節(jié)奏，這個(gè)積累還會有用處，我就心想能夠?qū)W剪接，發(fā)揮我的一點(diǎn)點(diǎn)作用。”

正是得益于當(dāng)演員的經(jīng)驗(yàn)，楊幸媛轉(zhuǎn)行做剪輯，更能懂得處理表演與鏡頭的節(jié)奏。

在剪《人到中年》時(shí)，因?yàn)榕撕绨缪莸年懳逆门c楊幸媛都是同一代人，楊幸媛說她完全是按照這個(gè)人物和她自身的感受去剪輯這個(gè)人物，“陸文婷去看小孩，剪輯師必須體會她怎么去看，才能打動觀眾。所以我就選擇了她貼到最近的這個(gè)地方去看這個(gè)小孩睡覺的鏡頭，這樣能體會到這個(gè)人物心理的感觸。”

擁有超過40年的幕后剪輯經(jīng)驗(yàn)，楊幸媛總結(jié)認(rèn)為，剪輯師要從三個(gè)角度來思考剪輯。

首先是導(dǎo)演，“他想干什么，他想要表現(xiàn)什么，他要給觀眾什么，我必須知道”。然后是人物，“要體會人物的心態(tài)和他各方面的東西”。

再來是觀眾，“必須知道觀眾想看什么，他的興趣點(diǎn)在哪兒。不能說我現(xiàn)在是一個(gè)老太太了，我的節(jié)奏是慢節(jié)奏了，就不去體會觀眾的欣賞能力，還按照我這樣的一種節(jié)奏和速度去處理影片，觀眾肯定就不看了。”

女兒孫依群原本做了許多和藝術(shù)無關(guān)的工作，后來母親認(rèn)為她應(yīng)該學(xué)會一技之長，就教她剪輯，帶她入行。兩人后來一起聯(lián)合剪輯了電視劇《浮華背后》。

“他們老問為什么自己剪的戲不好看，我說因?yàn)槟慵舻亩际橇鞒蹋皇菓颉！睂O依群認(rèn)為，好剪輯是要“拎”起來這場戲，找到這場戲的戲眼，不好的剪輯是平均用力，“戲跟戲都沒較起勁來，它就不行。”

在她看來，剪輯和編劇有很多共通之處，都是要講故事，都是要變著法的想著怎么把這個(gè)故事講得生動、有趣，又抓人。

從楊幸媛到孫依群，從膠片剪輯到數(shù)字剪輯，母女兩代剪輯人，都懷抱著對這份藝術(shù)的巨大熱忱，代代相傳的不僅僅是電影剪輯技藝的迭代升級，更是身為剪輯師始終如一的敬業(yè)、專注、精益、創(chuàng)新的工匠精神。

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