讓子彈飛 bt

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1905電影網專稿“??一個法律體現了一個國家的意志和人民的心愿，??所以經過反復征求各方建議，花費十年時間修法，新修訂的《著作權法》，終于在今年6月1日實施，深得民心。”中國電影文學學會會長王興東如此感慨。

5月28日，優愛騰集體譴責B站出現大量未經授權得盜版視頻。輿論關于版權保護的討論，再次迎來一波高潮，也讓6月1日實施的新修訂的《中華人民共和國著作權法》，備受關注。

《中華人民共和國著作權法》是著作權領域的基本法，自1991年6月1日實施以來，歷經2001年、2010年兩次修改。此次修訂是《著作權法》第三次調整修改，是我國著作權法律事業的新里程碑。

保護力度加大，侵權成本翻倍增長；要求集體管理制度，要求注冊備案；各種權利的確認及歸屬，成為新修訂的《中華人民共和國著作權法》三大特點。作者享有的各項權利中，署名權、修改權、保護作品完整權三大人身權利，受到永久保護。

《著作權法》強調：作者第一，老大

“電影不是作品，??電影屬于演繹作品。它必須依據文學??小說??和劇本??來進行??拍攝?。無論過去還是今天新修改的《著作權法》，都強調8個字：作者第一，老大。”王興東用瑞典童話《尼爾斯騎鵝旅行》做比喻，“??電影就是尼爾斯，他必須騎著文學這只鵝，才能飛翔。”

??電影??是一個綜合性的藝術，它首先必須向文學要求授權。而新修訂的《著作權法》第一大特點，便是保護力度加大，侵權成本翻倍增長。

新修訂《著作權法》第五十四條規定：侵權行為情節嚴重的，可以適用賠償數額1倍以上5倍以下的懲罰性賠償；增加侵權法定賠償額下限，并將法定賠償額上限由50萬提高到500萬等。

按照舊版《著作權法》，過往法院判例中，存在侵權人違法成本較低的現象。比如，郭敬明《夢里花落知多少》抄襲莊羽《圈里圈外》，賠償金額僅20萬元。而該書線上線下版權所有版稅及全部收益，高達300萬元。

“賠償上面一個新的改變，就是加入了懲罰性賠償，如果說侵權人存在故意侵權，情節非常嚴重，那么可以在就是確定侵權數額賠償額的時候，適用1倍以上、5倍以下的懲罰性賠償。” 首都知識產權服務業協會理事馬佑平，如此解釋新規的賠償范圍變化原因。這對于長期以侵權為生、為業的慣犯而言，將大大增加違法成本。

新修訂《著作權法》第二大特點：要求集體管理制度，要求注冊備案。根據新修訂《著作權法》第八條新增內容規定：著作權集體管理組織根據授權向使用者收取使用費用；著作權集體管理組織應當將使用費的收取和轉付、管理費用的提取和使用、使用費的未分配部分等總體情況定期向社會公布，并應當建立權利信息查詢系統，供權利人和使用者查詢。

“這叫集體管理，劇本文學小說也好，創造發明也罷，??國家知識產權局和專利局，他都需要注冊的。??將來統一管理后，某個人或組織使用你的小說、劇本后，組織會找使用者收費。然后，再將費用轉給著作人。”王興東表示未來劇本創作也要開始搞著作權集體管理。

各種權利的確認及歸屬明晰，成為第三大特點。《著作權法》貴在權字，??誰擁有最高權力呢？??擁有最高權力。??新修訂《著作權法》，規定了包括發表權、署名權、修改權、保持作品完整權等，17項著作權人人身權和財產權。這樣著作權人維權更加有法可依。

編劇不是“無名之輩”，改編應尊重

過去，編劇經常是海報上的“無名之輩”。這也是一種違法現象。因為署名權、修改權、保護作品完整權，是《著作權法》賦予著作權人的三大永久人身權利。

法制意識淡薄背后，編劇淪為導演的文秘、明星的槍手、制片方的打工仔。“署名權編劇在前面，過去的老電影海報都是這樣寫的，我入行時候也是這樣。”王興東認為署名權的先后順序，符合藝術創作規律與法律規則：是從無到有，導演是從有到好。

“對此，我們表示堅決反對，一直反映到人大，最后恢復了原稿秩序。”據王興東透露，在《著作權法》修改送審稿中，曾將導演放在編劇前面。

圖片由中國電影文學學會會長王興東提供

根據新修訂《著作權法》第17條內容，編劇的順序仍在導演前面。一部電影的創作過程，首先是劇本通過國家電影局的備案、立項公示后，才能由導演拍攝。

此條法規還明確，導演只享有署名權、取得報酬權。除此之外，編劇還可以有權單獨使用其著作權。比如，編劇可以把劇本改編成廣播劇、話劇、小說等，增加更多收入渠道。

“編劇是否具有署名權，其實咱們國家也是有不同的司法裁判。最經典的莫過于梁信狀告中央芭蕾舞團，由于梁信創作了《紅色娘子軍》的電影文學劇本，芭蕾舞團又根據這個電影的一些劇本創作了芭蕾舞，實際上，在相關海報中，對方都是給人家署名的，但在一次的網頁宣傳中沒給署名，就把他告到法庭去了，法庭后來認為是構成侵權的，要求賠禮道歉。” 北京天馳君泰律師事務所高級合伙人、天澤娛樂法創始人鄭小強律師回顧了過往署名權相關經典判例。

當下，隨著公眾法制意識的提高，不少海報中開始出現編劇姓名。比如，清明檔票房黑馬一張海報物料中，編劇與導演并列出現。

“實際上影視作品署名過程中，有很多種創新性署名。這種署名嚴格細究，實際上跟《著作權法》的規定和立法本意，是不符合和不對應的。實際上導演是有署名權，比如說導演某某某，這樣是完全沒有問題的，但你說某某某導演作品，這個其實是沒有法律的依據和規定的。”鄭小強分享了自己的觀點。

如今，國內一些影視評獎，開始出現劇本獎和改編劇本獎的區分。比如即將舉行的上海電視節白玉蘭獎自2019年開始就設置了這兩個獎項。第26屆白玉蘭獎頒獎典禮上，陳育新、李立、秦悅憑借《破冰行動》獲得最佳編劇（），王倦憑借《慶余年》獲得最佳編劇（改編）。

2015年國慶檔，根據《鬼吹燈之精絕古城》改編的電影《九層妖塔》，取得了6.81億元票房。2019年，北京知識產權法院二審判決認定，影片在獲得改編權情況下，改動應當符合必要限度，侵害了小說作者張牧野（天下霸唱）對該小說的保護作品完整權。

“編劇本來是像??春蠶一樣??吃桑葉，經過醞釀吐出的是絲，絲又支撐著錦緞??放在駱駝上，然后才能走出一條長長的文化絲綢之路。”王興東表示保護文化絲綢之路，就是要保護做的“蠶”。只有的權利被保護，產業才能形成創作的氣氛，國家的??智力創造成果才能越來越高質量。

面對侵權行業不再“沉默是金”

當下，影視產業越來越重視產權保護，不再“沉默是金”。

4月9日，70多家影視傳媒單位發布聯合聲明，呼吁短視頻產業從業者提升版權意識。4月23日，500多名藝人及逾70家影視傳媒單位發聲，矛頭直指網絡短視頻侵權。5月28日，優愛騰三家長視頻平臺陸續發布聲明，集體譴責B站出現了大量《老友記重聚特輯》侵權盜版視頻。

“兩方面原因：一是技術和視頻平臺的的發展，為這種二次創作的傳播提供了機遇；二是法律方面原因，法律規范不健全，侵權邊界難以界定，版權人維權成本過高。”北京國咨律師事務所陶永宏律師認為以上兩大原因，成為短視頻平臺非授權二創作品泛濫的主要原因。

對于平臺是否承擔連帶責任，陶永宏表示“平臺是否應當承擔責任，法律上存在爭議。事實上，平臺肯定是有責任的，至少有審查不力、放任侵權的責任。”

“知識產權保護是一個很復雜的過程，如果你是一個作家的話，你還要寫作，你還要去打官司，很困難。然后，一個官司最起碼持續三年時間，基本上會摧毀你的情緒和創作的能力。”南派三叔在接受采訪時，也表示維權成本過高。

“劇本是電影版權的??芯片，??是核心的核心，??是誕生版權的版權，????沒有芯片，產業癱瘓。??所以《著作權法》要高度保護??文學和劇本。”王興東再次強調了編劇在電影作品生產過程中的重要性。

隨著新修訂《著作權法》的實施，保護力度的加大，違法成本的提高等新規，將會減少此類現象的發生。視聽制品各方，皆需尊重著作權人的合法權益。

正所謂“版權創造世界，??版權??改變世界，????版權影響世界。”

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