角”解讀文藝作品的書這是一本從“女性視。分為兩章全書共，性視角下的女性文學(xué)”第一章次要關(guān)于“女，女性文學(xué)史的頭緒梳理了中國當(dāng)代，凌叔華品級一代中國當(dāng)代女作家的故事回憶了陳衡哲、冰心、廬隱、馮沅君、，文學(xué)攻訐辦法”停止了引見也對“作甚女性寫作、女性。能理解女性文學(xué)的開展這一章次要期望讀者，性文學(xué)及女作家的創(chuàng)感化女性視角來觀照女。

　　是傾吐故事。是歷險故事。在風(fēng)中宣揚故事不斷，人早已走遠(yuǎn)而講故事的。市文學(xué)那末都，何讀、如何讀明天的我們?nèi)纾€匙在小說家筆尖里怎樣聽、如何聽？，讀者手中也在我們。說的是我想，沒必要然成為故事期望我們生長的模樣我們必然會從這些故事中生長的—，反相，們想成為的模樣我們要成為我。

　　“跑”來的女子何等英勇要在長大后才大白：誰人；那位被拐賣的新媳婦大產(chǎn)業(yè)時該當(dāng)幫幫；傷的女人而誰人受，者……要走許多路實在就是家暴受害，許多人要看，許多書要讀，許多事要懂，暫霎時：她們在說甚么才氣返歸去想童年的短，哭甚么她們在，笑甚么她們在。

　　楚地看到能夠很清，于女作家大概女導(dǎo)演的作品這些小說大概影戲都不限，典的作品有些是經(jīng)，就讀過、聽過我二三十年前，比年來的新作也有一些是。實上事，不上女性主義作品它們大部門也算，恰以為但我恰，樣的作品里恰是從這，大都人對女人命運和女性糊口的了解才氣夠看出遍及意義上的女人命運、，去解讀、去寓目這些作品而怎樣以“女性視角”，主體職位就顯得特別主要怎樣建立女性寓目者的。以女性視角去瀏覽或觀影這本書努力于和讀者一同。術(shù)作品都具有性別認(rèn)識我們不克不及請求一切的藝，者性別認(rèn)識去了解和認(rèn)知但我們能夠用女性視角或。

　　張莉的最新力作《我瞥見無數(shù)的她》中國“女性文學(xué)研討”范疇執(zhí)盟主者，視角從頭寓目文學(xué)和影戲”初次體系報告“怎樣用女性。

　　遮蓋、被隱身、被扭曲的女性這本書指導(dǎo)我們?nèi)?ldquo;瞥見”被，身之痛和窘境了解女性的切，中的構(gòu)造性成績顯現(xiàn)男女干系。而細(xì)致它密切，可見的敘說主體讓女性成了，、審美和言說的主體同樣成為了經(jīng)歷、思想。

　　們一同讀沈從文《蕭蕭》的閱歷想到幾年前在研討生課上和同窗。的語境里在村落，是被妖魔化的城里的女門生。父那邊在老祖，事都奇怪乖僻女門生“事，人差別和莊稼，說豈有此理”有的幾乎還可。讓村人們哄笑祖父的報告，女卻不這么以為可聽故事的少，祖父笑談后以至聽到，了一種迷迷糊糊的希望蕭蕭“心中卻突然有，也是個女門生覺得假使她，個模樣去做那些工作？不論好歹她是否是照祖父說的女門生一，其實不恐怖女門生，一來因而，娘初度體念到了”卻已為這鄉(xiāng)間姑。

　　義》闡發(fā)《曼斯菲爾德莊園》說薩義德已經(jīng)在《文明與帝國主，只是家內(nèi)的故事雖然奧斯汀寫的，是但，故事里她的，帝國的設(shè)想和了解有著隱密的對遠(yuǎn)方，汗青的實在和預(yù)感性”那些“情勢上的豐碩、，妮的故事里都包裹在范，此因，內(nèi)部天下的有限的說起“我們不應(yīng)當(dāng)曲解她對，程和階層的些微的夸大她對事情、變亂的過，和的品德籠統(tǒng)化的才能和她的把一樣平常不成調(diào)。何等好”說得。當(dāng)然有后代情女性的故事里，務(wù)事有家，是但，另外一端話語的，、湖海、江河還毗連著六合，力氣女性主義文學(xué)作品毗連著勇氣、聰慧、。

　　害者身份認(rèn)出受，態(tài)度了解站在弱勢，害者思想算作績其實不料味著用受。女愛情史》《中年婦，斷受傷和不竭被孤負(fù)的閱歷報告了一個女人在愛情中不，配角茉莉視作受害者但小說家并未將女。書中在此，觀—在這位中年女性眼里我闡發(fā)了這位女性的戀愛，種人際干系戀愛只是一，的落空戀愛，人生的結(jié)束其實不料味著。性視角站在女，戀愛中的受害者看而不是將她看成，女性的沉著和蘇醒會感遭到這位中年，漢子棍騙后即便被年青，哭嚎和詛咒她也不是，本人的輕信而是熟悉到。人生立場如許的，的主體性的發(fā)明恰是她作為女性，自我確實認(rèn)是一種對。

　　吸取故事的養(yǎng)分怎樣從女性視角，事中得到啟悟怎樣從女性故，里試圖完成的是我在這本書。視角女性，種態(tài)度是一，觀和辦法論但也是代價。們更豐碩它使我，性主義文學(xué)作品更有自力性女，離局促和自覺它使我們遠(yuǎn)。角的解讀女性視，有憐憫心、了解力的人終極目標(biāo)是助讀者成為，要的是更重，判才能的自力考慮者成為有質(zhì)疑才能和批。

　　服的讀者成為不馴，者的主體性確認(rèn)作為讀。者好影戲好故事或，很多進口和途徑能夠給我們供給，我們的感情也能夠卷起，解方法和視角掌握我們的理。典范作品時特別是面臨，牢固了解方法和認(rèn)知前人曾經(jīng)積聚很多，破那些固化的設(shè)想我們能否勇于打？

　　社會劃定規(guī)矩塑造我們時當(dāng)故事塑造我們、，反塑造的才能女性實在也有，的村落少女蕭蕭一如八十年前，到艱難時每次她遇，到女門生她城市想，運的另外一種能夠由于那意味著命。言之換，想塑造蕭蕭祖父們不斷，了這類塑造但蕭蕭掙脫，行了反塑造對自我進，了她想得到的工具蕭蕭從故事中得到。

　　文學(xué)都會文學(xué)許多年后都會，意想到我才，是報告也是呼叫招呼大槐樹下的攀談，也是尋覓是呼叫招呼。識到我意，女性晚輩們那些知名的，早的講故事人是我性命中最。我消化、自我療愈她們在報告中自。憶于我有如神啟大槐樹底下的記。綽綽不斷在心底那些故事影影，故事的神馳開啟了我對。長的工夫里在厥后漫，、諦聽或寓目我學(xué)會了瀏覽，數(shù)的她和她們也逐步瞥見無。地了解憐憫，地感觸感染親身，小我私家的挑選尊敬每。慕強不，責(zé)備不，/觀眾的美德是作為讀者。

　　主義文學(xué)作品接下來女性，二章在第，解讀文學(xué)及影戲作品我次要使用女性視角，文學(xué)里女性的運氣一部門是聚焦于，戀愛》《婦女簡史》《中年婦女愛情史》《秋園》《戀人》好比《傷逝》《鄙夷》《青衣》《哺乳期的女人》《不談，毛的散文和三。讀影戲里的女性故事另外一部門則次要解，橋遺夢》《黃金時期》《每時每刻》《立春》《江山故交》《按摩》等好比《BJ獨身日志》《卡米耶·克洛岱爾》《反動之路》和《廊。

　　外另，而言對我，論的女性形象這本書里所討，生來云云都不是，素促使而成而是諸多因。上的出名女性包羅那些汗青，杜拉斯不管，波伏瓦仍是，歷了少女期她們都經(jīng)，、中年和暮年閱歷了青年，光陰的歷練都閱歷了，到暮年而直，在翻開本人她們還仍然，得到力氣在勤奮，天下進修向這個。主義的干系她們和女性，作的干系和女性寫，長的膠葛閱歷了漫，本人的女性身份終極她們確認(rèn)了，者的身份女性主義，是說也就，中完成自我的她們是在糊口。

　　每名憐憫。不是高高在上的但這類憐憫并，本身的力氣要看到她們。年那些晚輩們的對抗究竟上我還記恰當(dāng)。姑仳離了有一個姑，拐來的媳婦而誰人被，上跟他人跑了則在一個晚。想起這些許多年后，為何做大概為何這么做我才氣明晰地判定出她們。光陰隔著，了她們我了解。或許她們沒能對抗勝利這是糊口教給我的—，那樣的糊口形態(tài)里或許一生都活在，她們安于近況但其實不即是說。

　　受害者身份勤奮逃離。己放到受害者的地位上去“不管怎樣也不要把自。悲戚與明智》中的話”這是布羅茨基在《，覺得然我深。你會看到在本書中，女人不友愛的情況里逐步變得壯大《立春》里王彩玲怎樣在一個對。看來在我，思想去看本人的境遇王彩玲跳出了受害者，本人的處境從而掙脫了。了單向度思想當(dāng)我們跳出，得生長和力氣才氣更好地獲。

　　了解女性憐憫地，解女性處境設(shè)身處天文。小說或影戲時這是重讀這些，本人說的話我經(jīng)常對。最主要的準(zhǔn)繩這也是本書。實上事，事的時分讀這些故，大槐樹下聽故事的閱歷我經(jīng)常想到幾十年前在。糊口在北方鄉(xiāng)村當(dāng)時分我和姥姥，午后時分經(jīng)常是，槐樹底下聽女人們談天她領(lǐng)著我在村落里的。

　　共情的才能連結(jié)感觸感染和。抽泣聽到，感喟聽到，”“假如你當(dāng)初如許就行了”但其實不責(zé)備“你為何不如許，不，樣責(zé)備不這。是了解她的疾苦憐憫地了解指的，的難堪了解她，的薄弱虛弱了解她。讀者作為，上的天主視角不持高高在，為完善受害者不請求她們成。們的無法她們有她，無計可施有她們的，的不能不有她們。

　　J獨身日志》《秋園》都會文學(xué)《黃金時期》《江山故交》《B，夫、波伏娃、婁燁……三毛、杜拉斯、伍爾，熟習(xí)的故事20個群眾，歸納出新的故事在女性視角下。

　　些故事時在解讀這，己的準(zhǔn)繩我有自，本人的瀏覽經(jīng)歷也逐步積聚了，必然成系統(tǒng)它們雖不，及這本書很主要但對我小我私家以，來跟伴侶們分享我把它們寫下。

　　納鞋底有人，草戒指有人編，孩子喂奶有人給，剝玉米有人。衣？我曾經(jīng)記不清是否是有女人織毛。伴們玩捉迷藏我經(jīng)常和小伙，：誰誰家的女人愈來愈俊但也坐下來聽她們語言，人愈來愈無能誰誰家的男，沒了白叟誰誰家，生了孩子誰誰家。人哼支曲子偶然也有女，曲仍是盛行歌曲記不清那是戲。一次有，說著便哭起來一個女人說著，來后，了胳膊她暴露，有腿還，損傷過的身材那是被暴力。一次另有，話女性主義文學(xué)作品有個女人提及了笑，就大笑起來一群人突然，傳得遠(yuǎn)笑聲，兒都飛起似乎鳥。工夫其實不長在鄉(xiāng)村待的，有幾個月仿佛只，收割的新食糧滋味……都稠濁在那些女人們的聲音里但那通明的陽光、碧綠的樹葉子、青草氣味、地里，里恒久保存在我影象。

　　昔時在，她們在說甚么我其實不大白。情我不懂很多事，有個女人是跑來的媳婦當(dāng)時分我只要六歲——，人也沒有婚禮由于她沒有媒，固然看起來她日子不錯那仿佛是一種恥辱吧？，喜好在背后談?wù)撍謇锱藗內(nèi)允恰D不斷哭有個新媳，都煩她各人，估客從四川拐來的厥后傳聞她是被人，“看管”她不斷有人。事：關(guān)于有身另有更多的，避孕關(guān)于，流產(chǎn)關(guān)于，劃生養(yǎng)關(guān)于計。模糊約在耳邊很多工作隱。

　　人命運的報告女性故事是女。事里有女性女性的故，漢子和天下也必然另有，高水長有山，女情深也有兒。視角的夸大從不是為了封閉和排擠對女人與女性身份的存眷、對女性，地翻開和了解而是為了更好。富、雜亂、遼遠(yuǎn)這個天下何等豐，白清楚、男女僵持它歷來都不是黑。

　　地了解憐憫，代入腳色但并非。看小說許多人，入腳色喜好代。代入配角有人喜好，者劇中不出名的小腳色而有人會代入副角或。地了解人物處境以女性視角憐憫，全代入女配角其實不料味著完。作品時讀這些，女配角的處境當(dāng)然要看到，并非伶仃的存在但也要熟悉到她，社會干系中而是糊口在，她的身旁人也要看到，及以，勢的人那些弱。評文章《閣樓上的瘋女人》一如那篇出名的女性主義批。簡·愛》各人看《，·愛的視角總會代入簡，篇文章里而在這，那位“瘋女人”攻訐家看到的是，”態(tài)度作的解讀是站在“瘋女人，此由，處境、了解《簡·愛》的新角度這部作品翻開了我們了解女性。認(rèn)同的態(tài)度這是我深為。

　　本書里在這，看到、熟悉、理解無數(shù)的她期望能和更多的讀者一同，想到那句“無量的遠(yuǎn)方期望和更多的讀者一同，的人們無數(shù)，有關(guān)”都和我，、瀏覽之所所以瀏覽的線那是文學(xué)之所所以文學(xué)日

　　的一年工夫里寫作這本書，那句話“無量的遠(yuǎn)方屢次想到魯迅師長教師的，的人們無數(shù)，有關(guān)”都和我，為感念并深。而言于我，識無數(shù)的“她”和“她們”的運氣這項事情的代價就是讓我從頭認(rèn)，“我瞥見無數(shù)的她”的緣故原由這也是我決議把書名定為，然當(dāng)，見”意義多重這里的“看，然是“瞥見”“瞥見”當(dāng)，“認(rèn)出”但也是，們在一同”是“我和我。

　　我念念難忘這一場景讓。蕭》中《蕭，故事？一名是老祖父是誰在講女門生的，“花狗”一名是。門生作為笑談老祖父把女，贏得蕭蕭的好感“花狗”則以此，誘她引。漢子的報告里在兩位鄉(xiāng)下，曲、變形、妖魔化女門生形象被扭，眾的蕭蕭但作為聽，被利誘卻沒有，們希冀她吸取的她沒有吸取到他，反相，像女門生一樣坐在汽車?yán)锼龎粝氲牡故潜救擞幸惶欤粯蛹纛^發(fā)像女門生，由”……即便懵懂蒙昧像女門生一樣去“自，個怪談中擺脫出來蕭蕭也試圖從那，事里得到啟悟和滋養(yǎng)從誰人哀鴻遍野的故。以所，惑有身后在被誘，是要逃竄她想到的，女門生去做，種糊口過另外一。是蕭蕭的命運欠好沒有能分開鄉(xiāng)村，她主體性的表達(dá)而想分開倒是。說的是我想，心愛在于蕭蕭的，曲的故事里在一個扭，從命故事的邏輯她挑選的是不，認(rèn)同也不。

　　的女性視角本書夸大，在卑微處言說實際上是要站，值觀的表達(dá)這是一種價。家所看到的也正如大，女仆人公影戲《按摩》不是，進此書里去解讀但我仍然將它放，深為喜好的導(dǎo)演婁燁導(dǎo)演是我，社會性別認(rèn)識他的影片深具。拿》里《推，缺者視角看天下他站在弱勢和殘，覺得我，性視角”的轉(zhuǎn)達(dá)那恰是一種“女。