變著人們的糊口都會(huì)化深入地改，對(duì)文學(xué)的設(shè)想也改動(dòng)著人們。年來近，的批駁”和“浮光剪影的漂亮糊口”等窠臼都會(huì)文學(xué)打破“懷鄉(xiāng)的挽歌”、“當(dāng)代化，的龐大性等特性成立起“人與城”的間接對(duì)話而是以故事的豐碩性、空間的多維性、人物，表層淺析”變成“深層探訪”文學(xué)對(duì)都會(huì)賜與的觀照已從“。學(xué)的興旺開展面臨都會(huì)文，作支點(diǎn)在那里都會(huì)文學(xué)的創(chuàng)；市文學(xué)開展頭緒如何明了當(dāng)下都，將來都會(huì)文學(xué)成立更好的；寫作的干系等成績(jī)都會(huì)文學(xué)與鄉(xiāng)土，者做出進(jìn)一步的討論也需求寫作者和研討。此為，、白嵐、楊湯琛、張鴻、荀鐵軍、李賀、龍揚(yáng)志、唐墨客等浩瀚批評(píng)家停止座談《廣州文藝》約請(qǐng)本次獲獎(jiǎng)的7位作者與田瑛、江冰、徐肖楠、朱燕玲、鐘曉毅，學(xué)的近況與將來配合討論都會(huì)文。

　　涌動(dòng)和都會(huì)化歷程的急劇促進(jìn)跟著商品經(jīng)濟(jì)大潮幾十年的，來越具有寬廣、豐碩的文學(xué)設(shè)想空間“都會(huì)”的糊口場(chǎng)景、審好意象越，特別是年青作家愈來愈多的作家，現(xiàn)都會(huì)糊口傾慕于表，市民氣態(tài)反應(yīng)都，市的龐大干系發(fā)掘人與都，出蔚為大觀的文壇光景今世都會(huì)文學(xué)日趨顯現(xiàn)。

　　獎(jiǎng)作品《良妻》時(shí)慨嘆頗多作家鄧宏順在談到本人的獲。的老婆為原型素材《良妻》以作者，口察看糊口的最深處以身旁的親人作為窗。暗示他，有諸多龐大干系“文學(xué)作品里，觀照的是人與天然的干系而我以為只要兩種：村落，人與人的干系都會(huì)觀照的是。是五花八門的新鮮個(gè)別”都會(huì)中最不缺少的，鄉(xiāng)土文學(xué)愈加光亮都會(huì)文學(xué)的前程比。不開人文學(xué)離，有新的開展人到都會(huì)必。干系發(fā)作斷裂后當(dāng)人與天然的，系作為重點(diǎn)工具停止探究文本就要以人與人的關(guān)。“相較于鄉(xiāng)土文學(xué)作家黃金明以為：，考查、對(duì)人肉體的形貌動(dòng)手創(chuàng)作都會(huì)文學(xué)應(yīng)從對(duì)民氣的，探險(xiǎn)和發(fā)力的處所這恰是值得作家，熱情和動(dòng)力的處所”也是賜與作家創(chuàng)作。

　　寫多數(shù)浮光剪影對(duì)都會(huì)糊口的描，糊口素質(zhì)很難深化。此對(duì)，劍敏以為作家楊，作者自己有很大的干系這一征象的呈現(xiàn)與創(chuàng)。年時(shí)期大多照舊在村落、城鎮(zhèn)渡過今朝都會(huì)文學(xué)主力作家的童年、少，沒有深化到心里都會(huì)糊口素質(zhì)還。神上遺留著從村落進(jìn)入都會(huì)的隱把柄于“移民時(shí)期”的作者群體在精，的豐碩內(nèi)容都會(huì)文明建立鉆研會(huì)融入都會(huì)的宏大空間、謄寫都會(huì)，村辭別的寫作立場(chǎng)上很大水平成立在對(duì)鄉(xiāng)，心態(tài)面臨都會(huì)糊口作者該當(dāng)以完好的，察看都會(huì)神態(tài)用辯證的視角，市開展中主動(dòng)的一面不要憐惜于顯現(xiàn)都。

　　都會(huì)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)一些作家在停止，進(jìn)入都會(huì)火急地想，無視都會(huì)卻又不愿，都會(huì)差別與都會(huì)迷惑文本認(rèn)識(shí)大多游離于，格和力氣都會(huì)文明建立鉆研會(huì)難以寫出都會(huì)共同的氣質(zhì)、風(fēng)。此對(duì)，于從鄉(xiāng)土之根生發(fā)的都會(huì)感觸感染批評(píng)家徐肖楠指出：“這源，市糊口與都會(huì)文學(xué)的大敵既愛又恨的沖突心思是都。的不是文學(xué)才能”決議作品黑白，的活絡(luò)捕獲而是對(duì)人事，深入體悟?qū)σ粯悠匠５摹４紩?huì)的構(gòu)造當(dāng)中作家要投入到現(xiàn)，特性性人群發(fā)明都會(huì)的，特性性糊口形貌都會(huì)的。是都會(huì)題材都會(huì)文明建立鉆研會(huì)當(dāng)下大大都都會(huì)文學(xué)作品寫的，到都會(huì)主題卻發(fā)掘不，題的交融與轉(zhuǎn)化完成從題材到主，以往鄉(xiāng)土經(jīng)歷的限定創(chuàng)作者要勤奮打破，立的二元構(gòu)造打破城鄉(xiāng)對(duì)，活的范圍性跳出都會(huì)生，定都市文學(xué)的肉體內(nèi)核以詩(shī)性的審美熟悉構(gòu)，逼真體驗(yàn)者和轉(zhuǎn)達(dá)者成為當(dāng)代都會(huì)糊口的。

　　鄉(xiāng)二元對(duì)峙構(gòu)造中在中國(guó)傳統(tǒng)的城，對(duì)應(yīng)著對(duì)都會(huì)的批駁對(duì)村落的歌頌常常，縛了都會(huì)文學(xué)創(chuàng)作這也在無形中束。襯”村落而存在的空間地區(qū)許多作家將都會(huì)視作“映，混凝土的天下是不異的鋼筋。“都會(huì)并不是沒有根底評(píng)委江冰卻以為：，上海、廣州像北京、，的一線都會(huì)同為興旺，市形狀與開展構(gòu)造卻有著各別的都。在隱退”村落，在發(fā)展都會(huì)，史的工夫維度上有著大相徑庭已往的都會(huì)與如今的都會(huì)在歷，是都會(huì)里的村落疇前的都會(huì)也。展的社會(huì)構(gòu)造形狀都會(huì)作為飛速發(fā)，市文明建立鉆研會(huì)廣納著豐碩文明都，的共同征和擔(dān)當(dāng)性也自有屬于它自己。的渠道都是自力的每一個(gè)作家通向天下，文學(xué)的將來都會(huì)寫作是，肉體風(fēng)采的展示也是將來年青人。

　　創(chuàng)作次要以小說為主當(dāng)前中都城市文學(xué)，雜的社會(huì)構(gòu)造中與自我、與別人、與都會(huì)的干系一方面都會(huì)小說描畫并探究自力個(gè)別在紛紛復(fù)，都會(huì)大布景下另外一方面在，呈現(xiàn)了同質(zhì)化偏向都會(huì)小說的謄寫又。需求對(duì)都會(huì)文學(xué)停止深思批評(píng)家鐘曉毅說：“我們，以利誘、掙扎、糾結(jié)為主旋律為何許多都會(huì)文學(xué)作品都，求有協(xié)助的、暖和的片斷鮮少謄寫對(duì)人的肉體追，類文化歷程的促進(jìn)感化難以表現(xiàn)都會(huì)文學(xué)對(duì)人。”

　　布景下環(huán)球化，當(dāng)代化歷程的寫照都會(huì)文學(xué)本質(zhì)是，土文學(xué)相較鄉(xiāng)，理論上具有更坦蕩的空間都會(huì)文學(xué)在小說的操縱和，子到流落的打工者從鮮明的常識(shí)分，人都有值得訴說的故事在都會(huì)中糊口的每一個(gè)。一座富礦都會(huì)是，認(rèn)識(shí)停止恰當(dāng)?shù)脑O(shè)想與虛擬作者可以以相對(duì)立異的文本，代性的寫作伎倆以至融入后現(xiàn)。白嵐說批評(píng)家，理想性與夢(mèng)想性都會(huì)文學(xué)兼具，夠豐盛文本足。經(jīng)歷的表達(dá)時(shí)作者處置都會(huì)，代史分離起來該當(dāng)與中國(guó)當(dāng)，、探究都會(huì)糊口內(nèi)核的同時(shí)在分析當(dāng)代人的肉體天下，熟悉的重構(gòu)完成自我。

　　今世文學(xué)中在中國(guó)現(xiàn)，”不斷唱配角“鄉(xiāng)土寫作，文學(xué)的映照以至對(duì)峙都會(huì)文學(xué)作為鄉(xiāng)土，邊沿化”的地位上恒久以來都站在“。世紀(jì)以來進(jìn)入新，化高歌大進(jìn)跟著都會(huì)，態(tài)逐步式微村落社會(huì)形，現(xiàn)從村落走向都會(huì)的趨向今世文學(xué)敘事重心開端呈。與其寫作者的干系談及都會(huì)文學(xué)本身，以為田瑛，觀點(diǎn)很恍惚都會(huì)文學(xué)的，都會(huì)人的故事與運(yùn)氣臨時(shí)能夠了解為謄寫。有兩個(gè)故土許多作者，生長(zhǎng)的處所一個(gè)是兒時(shí)，神原鄉(xiāng)”稱為“精，后糊口的處所另外一個(gè)是長(zhǎng)大。俗的地區(qū)配合組成了作家的寫作根底兩個(gè)具有差別天文、汗青、文明、風(fēng)。透進(jìn)作者的感情深處當(dāng)肉體原鄉(xiāng)的思惟滲，拒碰觸都會(huì)、進(jìn)入都會(huì)的潛認(rèn)識(shí)中作者本身是抗，義的、典范的都會(huì)文學(xué)作品因此鮮少可以創(chuàng)作出真正意。

　　文學(xué)創(chuàng)尷尬刁難于都會(huì)，后”以至“00后”作家的展示批評(píng)家楊湯琛暗示更等待“90。市文學(xué)的主體肉體為什么這需求作家去思考都，的懷舊傳統(tǒng)不是簡(jiǎn)樸，的擁抱如今也不是熱誠(chéng)，都會(huì)糊口的各種能夠性而是以將來為支點(diǎn)發(fā)明，的感情動(dòng)身從最根本，體人物寫好個(gè)，“弘大寬廣”的敘事形式力圖“細(xì)小精微”、暫避。十年來寫都會(huì)小說的閱歷報(bào)告我作家黃劍明對(duì)此深有領(lǐng)會(huì)：“，要的一部門理想是重，將來的能夠性但我更側(cè)重寫，性的理想締造設(shè)想。在建立中”都會(huì)，化莫測(cè)的活動(dòng)性自己具有著變，予著都會(huì)文學(xué)充實(shí)的自在空間恰是這將來有限的開展能夠給，律的浮世現(xiàn)象描畫而怎樣掙脫千篇一，待面臨的成績(jī)是作家們亟。的個(gè)別與弘大的時(shí)期是擺脫的正如作家周李立所說：“細(xì)小，將小和大分離起來我想用特別的法子，出來凸顯。文學(xué)寫作的初志這是我停止都會(huì)。”

　　文學(xué)期刊品牌為打造新世紀(jì)，文學(xué)魅力展示都會(huì)，人新作鼓勵(lì)新，月8日12，‘都會(huì)小說雙年展’獲獎(jiǎng)作品頒獎(jiǎng)典禮”在廣州舉辦由廣州市文藝報(bào)刊社主理的“《廣州文藝》第三屆。立短篇小說《透視》得到一等獎(jiǎng)的周李，的隔斷與孤單聚焦于當(dāng)代人，下都會(huì)糊口的恬靜與寥寂以一個(gè)過客視角審閱當(dāng)。了一名中年女性從頭找尋事情的閱歷二等獎(jiǎng)得到者鄧宏順《良妻》報(bào)告，與獸性的突變顯現(xiàn)了社會(huì)；寫了一場(chǎng)都會(huì)戀愛悲劇劉榮書《空中蜜斯》書，的敘事認(rèn)識(shí)別具匠心，動(dòng)民氣讀來觸。劍云《你偶然間嗎》和新人獎(jiǎng)得到者簡(jiǎn)明《我是明星》三等獎(jiǎng)得到者楊劍敏《跟蹤》、黃金明《倒影》、趙，同人物的視角動(dòng)身別離從都會(huì)中不，任務(wù)感和文學(xué)性高度交融將都會(huì)小說的理想主義。