觸塑造人物埃里克德里羅以寓言式筆，四月的某一天2000年，突發奇想這位人物，奢華轎車乘坐超長，去剃頭籌辦。本的創立人作為帕克資，僅28歲埃里克年，套購發財經由過程股票，和運轉的市場中暢游在以電子方法相連，物資化財產大批收斂非。期失眠、非常貪心、損人利己作家付與別人性的一面：長。遭到地球引力的影響獸性的短板如水流，向同化的那一面不成制止地走，的具象載體他成為本錢，版圖逾越，政治格式鄙視天下，斥巨資購置小教堂作為公家珍藏以無尚的力氣吞噬統統：意欲，款項憑仗，資本占為己有將這份大眾；蘇聯T-160計謀轟炸機在哈薩克斯坦暗盤上購置前。

　　的這棟摩天大樓文中細致形貌，座的化身是雙子，本主義的標記物是美國跨國資，為假造經濟籠蓋、吞噬、浸泡的天下其玻璃幕墻所折射出的鏡像天下恰是。的童年影象的地方的剃頭店而埃里克在窮戶窟中回歸，舊的鏡子則以那古，為人的那一面復原他自己作，的就寢如數償還并將他喪失已久。

　　于2003年完成《大城市》初稿，千禧年四月的某一天故事的工夫設置為，美國911恐懼打擊變亂而2001年則發作了。11文學的一部門《大城市》是9，劇抽芽的泥土闡發時期悲，的深層緣故原由討論其發作。克的對峙面作為埃里，場成熟而緊密的代價系統中的一個奇點殺抄本諾·萊是突破不竭退化的本錢市，力締造影響力以恐懼和暴，層面到達震懾和毀壞的目標試圖并終極勝利地在意味。

　　虐范疇——藝術買賣市場的代表迪迪·范徹的存在雖是本錢肆，的感官經歷、是對假造經濟的反敘說但披發一絲獸性的亮光、重述人類。下小教堂作為公家珍藏在談及埃里銳意欲買，、藝術激活自我對天下的知覺她談及大眾資本與社會義務。拉·海斯至于肯德，”帶入到性中她將“處罰，本錢基因中殘留的有限欲念：“用帶槍打暈我吧……讓我領會一下這是甚么覺得她出如今埃里克停業這一主要變亂以后：因停業而逐步規復肉身的埃里克抱著。更多的覺得我在尋覓。”

　　予他力氣和深度“這幢高樓給。要去剃頭他曉得他。街道上站了一會兒但他又在恬靜的，的團體和范圍研討這幢高樓。射和映照著河水中的亮光它表面的一個長處就是折，天空中的潮汐看起來像空闊，交錯與反射的氣氛形成了一種特別的。大樓的長度他瞅了一下，它毗連在一同覺得到本人和，這類外表和情況與大樓同享著，又與外表毗連在一同而情況從大樓兩側。和里面分隔外表把內里，屬于哪一面而且不但單，配合具有而是它們。考慮過外表的成績從前在洗澡時他。（P8” ）

　　金斯基的性干系皆發作于車內埃里克與簡·梅爾曼、維婭·，發作于車外——公寓、旅店與深夜的馬路上而與迪迪·范徹、肯德拉·海斯、老婆的則。化）是假造經濟天下向理想天下的過渡空間的變更（即轎車內和外之間的變。交合：“她是他永世的心上人和蕩婦德里羅謄寫埃里克與梅爾曼的肉體。做而不想說的事他沒必要去做他想。說出它來他只需。了統統固有的舉動形式由于他們倆曾經逾越。要語言他只需。述本錢實際時期”在金斯基論，裸著”依偎在他胸前埃里克則夢想她“赤。是本錢假造經濟的精神態狀這類性的同化直指埃里克。

　　編影戲中在同名改，的性場景從后者的公寓移到了轎車內柯南伯格將埃里克與迪迪·范徹之間，肢體表示力再現略帶機器感的癲狂扮演者朱麗葉·比諾什以超卓的，場景的非常感歸納出這個，的基調符合與影戲自己。文文本中但回到原，文所示正如前，點有著嚴厲和有深意的分別唐·德里羅就性愛發作的地，種意象的次序感打亂柯南伯格的竄改將這，尋得應有的紀律觀者將沒法從中，紀律中體會深意繼而沒法從這一。

　　繞著“性”睜開這類同化起首圍，的比照中表現于差別場景。式的一日游中在尤利西斯，女性發作了性干系埃里克共與五位，參謀維婭·金斯基、女保鑣肯德拉·海斯、老婆埃莉斯·希夫林她們別離是：藝術販子迪迪·范徹、財政主管簡·梅爾曼、實際。

　　中性局面的闡發經由過程小說文本，-理想之間的團結我們得以提醒假造。在現，—在這個配備各式攝像鏡頭的空間內讓我們把眼光回落在埃里克轎車內—，看各種圖表、數字埃里克透過屏幕觀，其間的奧妙試圖貫通。捕獲到的車窗外發作的統統他還經由過程屏幕寓目由鏡頭，接察看車外的現象即便他完整能夠直。頭抗議、餡餅刺客結合媒體對天下要人的餡餅打擊、老鼠的鬧劇車外的天下稠濁著本錢市場的構成部門——無當局主義者的街，場同謀、為其吸取這些舉動與本錢市；、小說另外一個主要人物本諾·萊文——一個自棄于本錢市場系統的漂泊漢但另有本錢市場沒法消化以至沒法吞咽的反敘說：比方自焚的默坐抗議者，里克的恐懼份子一個試圖殺掉埃。大道非常遲緩地前行轎車在紐約城內各個，不竭疊加的剪貼畫車窗外的現象成為。后序中提到的“敘事的緊縮正如在約瑟夫·M·康特在，自己的加快感’”即’工夫和理想。

　　羅的筆下在德里，本錢同化之殼褪去身上的，里克于埃，長的歷程是一個漫，點點地丟失衣物他在旅途中一。層褪去本人的衣物后他的老婆則是在他層，馬路長進行了肌膚之親才與他在一個荒蕪的。

　　-假造本錢這兩個系統之間的裂隙除卻在物理空間維度上表現理想，面向上在工夫，再現則少了些隱晦德里羅對此主題的，些奇跡多了，埃里克透過屏幕預感到本人飛騰的臉表示本錢的力氣濫觴于“猜測”：，眼緊閉“雙，張著嘴巴，無聲號叫著”像小山公那樣；表現于腕表主動攝像屏幕上目擊本人滅亡的駭人場景。意象——“鏡面”的系統中電子屏幕從屬于小說主要。就閃現其面貌鏡面從一開端：

　　成立起來系統終極會發生恐懼和滅亡“它（指人類的理性）明顯曉得本人，沒瞥見卻偽裝。將來停止抗議他們是在對。阻撓將來他們想。將來一般化他們想使，壓服當今不讓將來。P77”（）

　　的文學作品我們需求，的特質：狠狠扎根理想歷來都有著“先知”，滑膩的外殼外表在當下那豐滿，線般的裂隙尋得草蛇灰，裂隙激發的大倒塌預言裂隙的走向、。的《大城市》即是這類作品后當代小說家唐·德里羅，003年的小說這部脫稿于2，釋當下、提醒將來以誘人的隱喻解，增加注腳為時期。12年20，伯格改編本部小說導演大衛·柯南，名影戲拍出同。路程、企圖殺死埃里克的殺抄本諾·萊文的自白該小說有著出色的雙線構造：仆人公埃里克的，輪番著瓜代呈現這兩部門篇章。緯度看從工夫，代埃里克的滅亡文本開篇就已交；里克驅逐滅亡的時辰小說則戛但是止于埃，個閉環構成一。格的改編中被抹除這些都在柯南伯。

　　“拖車人”——他的貼身保鑣托沃爾埃里克的超長轎車有一個很主要的。說中在小，徑皆有托沃爾來把握轎車行駛的一切路，他如數把握路況黑白，車頭火線他走在，入侵者防備，作的劃定規矩運作者他是本錢寧靜運，束厄局促者也是，會決堤的保護者是肯定大水不。殺是本錢開展的一定成果托沃爾被埃里克親手槍，所預言的那樣正如金斯基：

　　對了“，他學科停止闡發你使用數學和其。而然，沒法掌握的系統最初你應對的是。地高速運轉塔通宵達旦。不懼怕這類病態征象自在社會的人們并。己的猖獗和紊亂我們締造了自，想機械又不竭火上加油而我們沒法掌控的思。凡是很難發明這類猖獗形態。的糊口方法他就是我們。2-73”（P7）

　　車”這一意象關于“超長轎，——卡拉克斯的《崇高車行》它還出如今另外一部典范影片中。實上事，》一并入圍第65屆戛納影戲節這部影戲與柯南伯格的《大城市。車皆是美式豪車兩部作品中的，、盡顯夸誕身長驚人。業和本身需求來看從次要人物的職，能夠說是包羅萬象兩輛車內的配備都。奧斯卡師長教師在車內領受使命、停止打扮德尼·拉旺在《崇高車行》中扮演的，元影戲的假造理想中跳出車即是撲進到，無家可歸的奧德賽車外空間的他是，不竭扮演各種腳色在假造的陸地中。外空間和理想-假造的對應剛好相反雖然說如許的設置和《大城市》車內，明顯但很，：奧斯卡是一個永無盡頭的空無車外空間都在“哺養”著他們，綿的白紙是一張連，充自我的有限空殼是依托演出來填。里克而埃，同時阻遏和阻擋的工具則是由車外理想促進、。一語中的金斯基：