式的浪漫中而在香港，老是相伴相隨活動(dòng)與慌張也。《過(guò)春季》中到了白雪的，佩佩的程序活動(dòng)著鏡頭隨時(shí)隨著配角。肆意的揮動(dòng)手臂從露臺(tái)上芳華，在深港兩地穿越到投身私運(yùn)后，奏一點(diǎn)點(diǎn)猛烈影片的敘事節(jié)，潑時(shí)升入飛騰終究到大雨瓢，水箱中的沙魚(yú)佩佩就像那條，在游動(dòng)中一直都，想被監(jiān)禁一刻不，就是影片最大的活動(dòng)性這小我私家物的本性自己，她所做的傷害的事而她地點(diǎn)的都會(huì)與，的源動(dòng)力則是慌張。

　　明天在，你好《，姐》等影戲票房走紅李煥英》《我的姐，明天獲得更多人的必定女性作品的召喚力在。是但，舊在閹割女性的對(duì)抗認(rèn)識(shí)當(dāng)票房勝利的女性影戲依，套“母親巨大利用的還是一，”的敘事姐姐謙讓?zhuān)由罨呐灾髁x影戲而更加深思、對(duì)議題更，小范疇傳播時(shí)照舊只能在，的貿(mào)易成功女性影戲，主義的成功一定是女性，本錢(qián)對(duì)性別議題的征用與“平和化處置”而只是支流社會(huì)對(duì)性別次序的小修小補(bǔ)、。的邏輯是它背后，中具有反動(dòng)性的表述女性影戲只要?jiǎng)h除其，、蔑視、諷刺的表達(dá)刪除在支流看來(lái)激進(jìn)，主義顏色的表述刪除最具女性，能被支流承受女性影戲才，房大賣(mài)完成票。是于，“姐姐巨大”、“愛(ài)是捐軀”、“家庭連合”票房大賣(mài)的女性影戲照舊是“母愛(ài)巨大”、，雜的議題而更復(fù)，傳統(tǒng)家庭對(duì)女性的壓抑及其品德公道化有關(guān)的議題那些與不成簡(jiǎn)樸消弭的沖突、與跨性別有關(guān)、與，們的影戲表達(dá)它，《嘉光陰》《過(guò)春季》等如《春潮》《狗十三》，仍然是小眾在票房上。以所，票房上的勝利女性影戲在，性主義的成功卻一定是女，過(guò)閹割女性主義來(lái)建立的由于它背后的邏輯是通。

　　淡漠壓抑了公理、驅(qū)走了仁慈恰是這些“群像”的無(wú)私與，害者不但得不到撫慰讓小文、小米這些受，更深的無(wú)助反而墮入。以所，才挑選出走最初她們。片中影，是一個(gè)引子性侵案只。從特定變亂中以小見(jiàn)大一部?jī)?yōu)良的作品可以，的遍及經(jīng)歷和感情在不經(jīng)意間喚起人，去探索獸性由淺入深。重點(diǎn)不在性侵《嘉光陰》的，訴兇手不是控，加的有色眼鏡和個(gè)人淡漠而在于社會(huì)對(duì)受害者施。

　　動(dòng)性表示出佩佩的無(wú)根感《過(guò)春季》經(jīng)由過(guò)程宏大的流。香港人她是，親搬到深圳卻從小隨母，回深圳歇息的流落糊口過(guò)上了去香港上學(xué)、。家寬闊她的，親不在可父，迷麻將母親沉，質(zhì)上是空殼這個(gè)家本。中找到密切工具和歸屬感她好不簡(jiǎn)單在私運(yùn)團(tuán)隊(duì)，花姐只是操縱她成果團(tuán)隊(duì)頭子，在被捕后與她走散密切工具阿豪也，跨境學(xué)童”的身份缺失佩佩的死后是很多“，港土著采取他們不被香，隧道道的深圳人卻也不屬于地，的這兩座都會(huì)而他們留連，惑嚴(yán)峻的都會(huì)本就是身份困，一國(guó)兩制中身份暗昧一個(gè)在殖民革新與，不扣的移民都會(huì)一個(gè)則是不折，化和汗青沉淀缺少深沉的文，過(guò)春季”佩佩“，認(rèn)同感的歷程實(shí)是她找尋。

　　描寫(xiě)了林林總總的女性《關(guān)于我母親的統(tǒng)統(tǒng)》，只是女性大概說(shuō)不，態(tài)的、活動(dòng)的人它包羅了差別性，對(duì)妓女的展示都沒(méi)有獵奇的質(zhì)感影戲?qū)缧詣e、對(duì)獨(dú)身母親以致，安然平靜中暗潮澎湃的氣勢(shì)派頭而是一種十分一樣平常、，樂(lè)中年、寬大、了解與相知阿爾莫多瓦展示了女人的哀，不躲避但也毫，合支流的挑選時(shí)當(dāng)她們做出不符，臨的磨練她們所面。

　　來(lái)由舉動(dòng)，列女性主義的電影本年寓目了一系，感到一個(gè)，女性的多寫(xiě)年青，年的少中老，對(duì)抗的多寫(xiě)個(gè)別，打破束厄局促后但描畫(huà)女性，起的莫衷一是的少怎樣面臨自在所引，體的描寫(xiě)作者對(duì)集，的、父權(quán)的常常是壓制，主義視角下這是小我私家，二元對(duì)峙敘事個(gè)別與個(gè)人的，象不應(yīng)是單一的但對(duì)個(gè)人的想，本人的小配合體女性也能夠有，動(dòng)力的交情促進(jìn)更具行，周旋也好與天下，我也罷安置自，是對(duì)峙的靶子個(gè)人不是總，才是獨(dú)裁，制的不是小我私家有才能周旋專(zhuān)，解與顧惜的一個(gè)個(gè)小配合體而是基于瀏覽和相助、理，到大眾糊口的感情城邦那些從公家糊口舒展，另外一種能夠這是個(gè)人的，性主義影戲但中國(guó)的女，這一維度完善了，語(yǔ)以來(lái)的本位主義敘事仍舊反復(fù)著八十年月話(huà)，少女出走為止把影戲結(jié)束在，照舊是薄弱的而政治認(rèn)識(shí)，者說(shuō)或，識(shí)和內(nèi)部考核受制于作者意，重心放在公家史女性主義影戲，、愿望的敘事上內(nèi)省的、留白的，到場(chǎng)并未獲得充實(shí)表現(xiàn)但女性在大眾糊口的，（金斯伯格）式的女性政治家人物觀(guān)眾很難在海內(nèi)影戲看到RGB，豐碩的女性職業(yè)劇也很少看到條理，潮》《送我上青云》）拍女記者（好比《春，限的勤奮曾經(jīng)是有。下海》《血觀(guān)音》《風(fēng)中有朵雨做的云》《愛(ài)神之手》）的形象呈現(xiàn)而背叛的女性經(jīng)常以“無(wú)業(yè)、站街女、名媛、疑似犯警份子”（《，的獻(xiàn)祭（如《少女哪咤》）大概以滅亡完成今世哪吒式，血流以外但頭破，與度的女性謄寫(xiě)還是須要的更具政治認(rèn)識(shí)、大眾糊口參，對(duì)抗當(dāng)然燦爛而少女們的，當(dāng)前成年，老年中，老年女性特別是，情、交情她們的愛(ài)，活的了解以致對(duì)生，該當(dāng)缺席的也不是理所。

　　個(gè)提醒——“被逼到極限的人片名《0.5毫米》就是一，逾越了極限他的光輝就，我存在而覺(jué)悟會(huì)作為一個(gè)自。有移山的力氣那是能讓他，小我私家的心靈山就是每，動(dòng)0.5毫米大概只能移，米會(huì)萃起來(lái)但這些幾毫，向挪動(dòng)時(shí)朝統(tǒng)一方，命的初步就是革。壁義男給女主的磁帶灌音”這段話(huà)第四位白叟真，導(dǎo)演企圖的鑰匙也許能作為了解。

　　繼童貞座《碎片》后的又一力作《0.5毫米》是導(dǎo)演安藤桃子。果說(shuō)如，少女奇妙的心靈天下《碎片》探究的是，則將探究的觸角伸長(zhǎng)那《0.5毫米》，邊沿白叟的為難田地存眷老齡化社會(huì)中。的三岸佐和安藤櫻扮演，突入者”是一個(gè)“，“體貼者”也是一個(gè)。的是風(fēng)趣，到場(chǎng)者中本片的，演安藤櫻是親姐妹導(dǎo)演安藤桃子和主，擔(dān)當(dāng)行政部分制片人二人的父親奧田瑛二，片中的摒擋設(shè)想師母親安藤和津擔(dān)當(dāng)，柄本明也有露臉而安藤櫻的公公。本片由安藤家屬出品無(wú)怪乎影迷戲稱(chēng)——。

　　正女性主義的影戲《蜂鳥(niǎo)》是一部真，成立了對(duì)等的干系由于開(kāi)麥拉和人，開(kāi)麥拉透過(guò)，被奇跡化的女孩我們看到的不是，而難以界說(shuō)的部門(mén)而是一個(gè)女性實(shí)在，意義上在這個(gè)，的不是謎底開(kāi)麥拉給，除謎底而是破，暗昧的魅力所謂影象，窮的能夠性就在于它無(wú)，識(shí)形狀的注釋而不是單一意，此因，賞終需回到鏡頭對(duì)《蜂鳥(niǎo)》的欣，988年回到1，又細(xì)致豐碩的糊口少女看似平平卻。這里在，非把玩也不是憐惜開(kāi)麥拉看待女性既，后溫順的注視而是感同身受，人知的角落即使在不為，伴著孤單的恩熙也有開(kāi)麥拉陪。

　　最喜好的一部阿爾莫多瓦的影戲《關(guān)于我母親的統(tǒng)統(tǒng)》是我今朝。在“神壇”的地位供奉這部影戲沒(méi)有把母親放，佻或偽善的評(píng)判也沒(méi)有對(duì)女性輕，化是一場(chǎng)圈套把母親崇高，人沒(méi)法聲張本人的愿望目標(biāo)是讓統(tǒng)籌母職的女，飾演母親的腳色而只能一心一意。的影戲報(bào)告我們但阿爾莫多瓦，一種身份母親只是，齡無(wú)關(guān)、與身份無(wú)關(guān)女性尋求自立與年，舞娘等各種身份的條件母親、老婆、戀人、，一小我私家都是，挑選何種糊口一個(gè)有資歷，擔(dān)價(jià)格的人并為之承。

　　家庭在，當(dāng)前性侵，掉女兒的頭發(fā)小文的媽媽剪，那些不倫不類(lèi)的衣服呵斥小文：“叫你穿！親連結(jié)庸弱”小文的父，擇與劉會(huì)長(zhǎng)私了而小新的父親選，他關(guān)幾年再出來(lái)能夠持續(xù)呼風(fēng)喚雨由于“就算判了劉會(huì)長(zhǎng)又如何？。要被人們說(shuō)長(zhǎng)道短”但我們的孩子呢？就；

　　羅伯特·布列松她瀏覽法國(guó)導(dǎo)演，作開(kāi)端從童貞，張”的氣勢(shì)派頭來(lái)拍攝影戲她就風(fēng)俗用“不事聲。來(lái)講整體，沉寂、寡淡文晏的影戲，色彩的是冷，富有張力但此中又，定的邏輯性且連結(jié)有一。在《嘉光陰》中這些特性持續(xù)。

　　齡化嚴(yán)峻日本老，存近況不容無(wú)視老年人群的生，思作品的一大理想索引天然同樣成了靈感家們構(gòu)。Roujin Z》就與此有關(guān)1991年的漫畫(huà)《白叟Z 。5毫米》中而《0.，著氧氣瓶離家出走的康夫、戳破自行車(chē)輪胎的阿茂、偷女高中生寫(xiě)真集的義男安藤櫻的腳色就別離突入了四個(gè)白叟的糊口——糊口不克不及自理的白叟昭3、帶。各的怪癖他們各有，癖無(wú)人搭來(lái)由于這些怪。一個(gè)個(gè)白叟的糊口中我們?cè)陔S安藤櫻走進(jìn)，才是最大的首惡逐步意想到朽邁。朽邁由于，視作承擔(dān)他們被，和心理需求被疏忽他們的肉體需求，物資上的抵償親人可以賜與，中荒涼衰落的花圃卻疏于補(bǔ)葺老民氣。試奇異的事因而他們嘗，人留意企求有，另有茍活于世的存在感有人撫慰本人：“我。”

　　很是舒緩抑制的電影如許一部娓娓道來(lái)，一個(gè)繁重的問(wèn)號(hào)卻為我們留下，的力度這拷問(wèn)，、驚濤駭浪的玄色影戲不遜于那些波云詭譎，綿長(zhǎng)的年代中以至在將來(lái)，覺(jué)這隱約的心靈陣痛我們?nèi)匀蝗允悄芨小?/p>

　　血觀(guān)音》拍攝《，本人的材料庫(kù)楊雅喆動(dòng)用了。的故事里奇情駭麗，典的影子有很多經(jīng)。波蘭斯基園子溫、，妹”變“女兒”操作地價(jià)、“妹，》的新瓶裝舊酒都是對(duì)《唐人街。致敬最多的但楊雅喆，張愛(ài)玲還屬。讀張愛(ài)玲的小說(shuō)他重復(fù)要演員，鎖記》讀《金，一爐香》讀《第，要的覺(jué)得這是他。想起葛薇龍?zhí)膶幾屓恕Ｕ埔?jiàn)血當(dāng)她手，本人的憤激時(shí)向棠夫人流露，、那自嘲那苦澀，薇龍的覺(jué)得很是類(lèi)似與《第一爐香》里葛。

　　流男性評(píng)判的敘事這是一種跳出主，性戀霸權(quán)的視角它同時(shí)跳出了異，貴的是難能可，而釀成一部教條的景觀(guān)作品它也并沒(méi)有逢迎政治準(zhǔn)確。人以為它會(huì)讓?zhuān)暮凇?shí)在的感情活動(dòng)這里就是實(shí)在的人、實(shí)在，處本就是如許這里我們的相，中的一點(diǎn)甜美是無(wú)盡悲痛，細(xì)思那永久的孤單也是甜美中不忍。仍是中國(guó)已不主要而這里是西班牙，關(guān)于遍及的獸性由于巨大的影戲。

　　主義話(huà)語(yǔ)的營(yíng)銷(xiāo)化征用而這類(lèi)市場(chǎng)邏輯對(duì)女性，性部門(mén)的抽暇與對(duì)此中反動(dòng)，門(mén)的女性綜藝當(dāng)中一樣持續(xù)到海內(nèi)熱。藝《披荊斬棘的姐姐》比方比年來(lái)被熱議的綜，致的女性綜藝它是一檔精，此罷了但也僅，女性主義的前進(jìn)我以為把它作為，會(huì)前進(jìn)上的意義付與更高的社，兩相情愿都有些，突破任何工具由于它實(shí)在沒(méi)，是流量主義的邏輯它勝利的邏輯仍然，的明星它展現(xiàn)，多樣化的代表那些所謂女子，忘了別，在娛樂(lè)界功成名就她們次要都曾經(jīng)，是億萬(wàn)財(cái)主大部門(mén)都，裁減的而被，氣、處于邊沿的恰正是沒(méi)有人，力、流量?jī)?yōu)先的節(jié)目如許一個(gè)提拔不看實(shí)，甚么前進(jìn)意義我看不出有，不外是上了色的糖漿它的所謂審美打破也，目里的支流審美白幼瘦仍然是節(jié)，起來(lái)多元的而那些看，萬(wàn)茜、張雨綺好比安好、，已然功成名就你會(huì)發(fā)明她們，位和人脈把握地，然是勝利學(xué)敘事以是這背后依，通往更高的自在它教誨女性要，、人脈和本錢(qián)必需把握流量，次序的驕子成為既有，去叛變它看上，了我們時(shí)期的邏輯實(shí)在真真正正持續(xù)，毫的反動(dòng)性沒(méi)有一絲一。

　　年臺(tái)灣影壇的一個(gè)欣喜《血觀(guān)音》是2017，人—棠寧—棠真）互相博弈影戲中的三代女性（棠夫，里活生生的修羅場(chǎng)歸納出熱帶都會(huì)。將軍遺孀棠夫人是，柔嫩身材，淺笑到處，于無(wú)形殺人。政治經(jīng)紀(jì)她看似，持大局卻操，目標(biāo)為達(dá)，牲骨血不吝犧。本有愛(ài)棠真原，訕笑與算計(jì)的棋局何如自小活在盡是，抨擊”中冷漠自我她在對(duì)林翩翩的“，一刻對(duì)天下斷念在跳車(chē)致殘的。要留下她棠夫人，是一類(lèi)人由于她們。之下比擬，她二人之間棠寧夾在，、看破民氣雖極盡魅惑，孤負(fù)的棋子卻只是被。

　　不幸的母牛》里在影戲童貞作《，出色的人物塑造才能肯·洛奇就表示了他。底層女孩為配角這部影戲以一個(gè)，婚并生下孩子她和竊賊結(jié)，隨后入獄但竊賊，一次次遭受危急她本人的糊口也。一個(gè)標(biāo)記化的底層人物肯·洛奇塑造的并非，孩的愿望他顯現(xiàn)女，災(zāi)難時(shí)的悲觀(guān)和堅(jiān)固也表示她在面臨糊口。愉、物資財(cái)產(chǎn)她眷戀精神歡，會(huì)使她出錯(cuò)但物資不，心漢損傷當(dāng)她被負(fù)，年幼的兒子單獨(dú)哺育，活的重負(fù)面臨生，昂揚(yáng)著頭她仍然，人生笑對(duì)。時(shí)有罕見(jiàn)的共情才能肯·洛奇在塑造女性，人物的美妙一面他擅于發(fā)明小，視角去狂妄審閱而不是以精英的，的配角固然偉大這使得他影戲里，豪杰的動(dòng)聽(tīng)光輝卻閃爍出不亞于。

　　全部規(guī)劃里在棠夫人，的“佳麗計(jì)”棠寧就是她。寧的身材她出售棠，戶(hù)頭收錢(qián)用棠寧的，棠寧她與，的姑媽與葛薇龍素質(zhì)上是翻版。、更不留人情只是她更暴虐。》故事的末端《第一爐香，里、在喬琪喬的車(chē)上落淚葛薇龍?jiān)陉幧慕轴椋奥匪模枚x者不。觀(guān)音》里而在《血，的終局棠寧，明顯白白可說(shuō)是。而轉(zhuǎn)頭棠真忽，上的爆炸聲冰涼大海，花開(kāi)海上，無(wú)存骸骨。成為滅亡的通道棠寧的自在之路，有這一幕但即使沒(méi)，流亡到了緬甸即使她真的，來(lái)嗎？一個(gè)癮正人她的糊口會(huì)好起，華貴的支持落空了家庭，想而知成果可。蒂燃燒當(dāng)煙，又謝花開(kāi)，年湮代遠(yuǎn)待到“，了霉了羽毛暗，蛀了”給蟲(chóng)，村夫的留給異，是灰燼畢竟。

　　女人》藏了許多當(dāng)心機(jī)凱莉·萊卡特的《某種，細(xì)看不仔，部影戲的存心簡(jiǎn)單低估這，的辦法反抒懷，地反復(fù)一樣平常也并不是單調(diào)，看起來(lái)沒(méi)甚么發(fā)作的時(shí)辰導(dǎo)演是想拍那些糊口中，生的工具真正發(fā)，影需求耐煩看如許的電，的第三個(gè)故事最喜好內(nèi)里，短篇小說(shuō)對(duì)讀倡議分離原著。

　　過(guò)春季所謂，過(guò)海關(guān)即私運(yùn)，來(lái)港深的行話(huà)是走水客往。可逃稅過(guò)春季，的逐利舉動(dòng)是徹徹底底，面及實(shí)在在寄義這個(gè)浪漫的字，一笑的同時(shí)在使人會(huì)意，對(duì)物資的龐大立場(chǎng)也讓人更了解港人。不是一昧批駁的導(dǎo)演對(duì)物欲并，對(duì)港人的主要感化而是認(rèn)可了物欲，地道的工具香港很少，系都成立在物欲上大部門(mén)事物和關(guān)，補(bǔ)了他們的空虛對(duì)物資的渴求填，有了更更多期盼也讓他們對(duì)將來(lái)，春季》中在《過(guò)，那一座座高樓大廈物資的標(biāo)記不但是，蘋(píng)果手機(jī)、去往東京的機(jī)票另有被環(huán)繞糾纏在男女腰間的，勾聯(lián)著對(duì)款項(xiàng)的渴求連最極致的浪漫也，對(duì)理想的敏感地點(diǎn)這才是《過(guò)春季》，老是深化理想的香港人的浪漫，中樓閣似的浪漫他們要的不是空，泥土中開(kāi)出一朵花來(lái)而是在粗俗的款項(xiàng)，氣的大方不是俗，歸浪漫浪漫的，就在大方中最浪漫的事。

　　“慈母”的崇高、父親的巨大父權(quán)視角的影戲熱中于稱(chēng)道，關(guān)進(jìn)樊籠它把人，卻堅(jiān)固不平的光芒品格再稱(chēng)道人們困于樊籠。影戲消解這類(lèi)崇高而阿爾莫多瓦的，個(gè)個(gè)樊籠的素質(zhì)指出糊口中一，母親的統(tǒng)統(tǒng)》就像《關(guān)于我，人和女人的懦弱對(duì)等于顯現(xiàn)了男，親拖下神壇它把巨大父，話(huà)占有大批情節(jié)讓女性之間的對(duì)。否充足女性主義查驗(yàn)一部影戲是，性的對(duì)話(huà)有幾無(wú)妨看片中女，與漢子無(wú)關(guān)有幾又。中間建構(gòu)的對(duì)話(huà)由于以男性為，角下的一部門(mén)本就是父權(quán)視，性主義影戲而蘇醒的女，性以外的女性糊口完整能夠顯現(xiàn)男。

　　個(gè)社會(huì)內(nèi)里“我們這，性的身材女性、女，演文晏“想展示的不是性侵的暴力這些工具都是在怎樣被對(duì)待？”導(dǎo)，后社會(huì)的反響”而是這件事發(fā)作。

　　病院在，當(dāng)前性侵，停止兩次查抄大夫?qū)π∥模粯拥某晒麉s得出不，被校長(zhǎng)一方收購(gòu)的女大夫這一幕好像《熔爐》里，更進(jìn)一步但文晏，大夫?qū)γ襟w公然查抄成果她設(shè)想了一個(gè)情節(jié)——，及小文的感觸感染卻全然掉臂。小的個(gè)別一個(gè)小，大潮二次損傷就如許被言論；

　　警方在，情況還未好轉(zhuǎn)小文的肉體，文回想性侵細(xì)節(jié)差人就請(qǐng)求小，偵破案件為了盡快，文停止施壓一次次對(duì)小。

　　影戲歸罪于女性主義或許很少有人把這部，游牧民的影戲去了解而是作為一部今世，要實(shí)際上是來(lái)自于女性的但這部影戲的魅力主，代女性的糊口時(shí)在探究一名當(dāng)，調(diào)的暴虐芳華和都會(huì)愛(ài)戀它所顯現(xiàn)的并非陳詞濫，業(yè)轉(zhuǎn)型布景下而是美國(guó)產(chǎn)，成為今世游牧民一個(gè)女性怎樣，擇本人的糊口去自立地選。一視角光是這，了不太一樣的氣質(zhì)就讓這部影戲有。種沉淀下來(lái)的詩(shī)意它內(nèi)里保留了一，天然和人物的動(dòng)作那份詩(shī)意脫胎于，疊加的藝術(shù)假貨而不是階層財(cái)產(chǎn)。部光陰?kù)o好的抒懷影戲《浪跡六合》并非一，制的鏡頭言語(yǔ)它用哀婉而克，工的保存處境顯現(xiàn)出美國(guó)零。讓人們看到趙婷試圖，0年月以來(lái)自197，球化海潮培養(yǎng)了新一輪美國(guó)夢(mèng)的飛騰以科技反動(dòng)和跨國(guó)公司為中心的全，輝之下但在光，了胡想的價(jià)格有許多人成為。

　　工、小鎮(zhèn)女性、少數(shù)族裔里的缺少教誨者他們大多是財(cái)產(chǎn)工人、衰敗中產(chǎn)、平臺(tái)零，蛋糕分派中在環(huán)球化的，被捐軀的人他們成了，了勞動(dòng)和芳華為社會(huì)貢獻(xiàn)，以致故里寥落的危急卻在中年遭受下崗。

　　提醒這些看似不起眼的成績(jī)安藤桃子發(fā)明并操縱影象，好的處理方法但她也沒(méi)有太。一下試想，女主的突入假如沒(méi)有，境仍然日日如前那些白叟的心，孤寂苦悶的滅亡滑落以至朝著可猜測(cè)的，情愿賜與關(guān)心而女主之以是，有聯(lián)系關(guān)系——“我沒(méi)有子宮與她本身的心理缺點(diǎn)也。些本相以是有，曾經(jīng)不是一個(gè)女人了”…仍是不曉得的好”、“我…

　　染進(jìn)犯者的可愛(ài)文晏沒(méi)有決心渲，者的面目面貌恍惚化以至決心把進(jìn)犯，“性侵當(dāng)前”的群像她不惜翰墨地謄寫(xiě)了。病院、警方、狀師等組成這些“群像”由家庭、。

　　考慮寄于笑聲中的一部影戲《太太萬(wàn)歲》是一部將莊重，大家庭的瓦解與粉飾它描畫(huà)了一其中國(guó)，品味理想的況味讓人在笑聲后。夫唐志遠(yuǎn)的描寫(xiě)中在對(duì)陳思珍與丈，性接受更多磨練的冷峻理想張愛(ài)玲顯現(xiàn)出女性要比男。權(quán)主義的女性作家她雖不是標(biāo)榜女，婚姻的顯現(xiàn)一樣辛辣但她對(duì)父權(quán)制社會(huì)與。

　　、大夫和投資者在環(huán)球化中完成本錢(qián)增值當(dāng)跨國(guó)公司、金融家、科技企業(yè)、狀師，人等群面子前的擺在美國(guó)財(cái)產(chǎn)工，支出分派的極度不公倒是過(guò)勞與勞動(dòng)—。

　　被邊沿化的群體老年人是極易，人的憂(yōu)傷比起青年，苦悶也一點(diǎn)很多他們呢喃自語(yǔ)的。尬田地的電影觸及老年人尷，了一名性情浮躁但心里柔嫩、富有熱情的眼盲退休軍官最著名的估摸是《聞香識(shí)女人》——阿爾·帕西諾扮演，黌舍發(fā)話(huà)”成為影史典范“探戈舞曲”和最初的“。《胡蝶》《出格響而《嫡親之旅》，》、《又一年》等也是佳作十分近》《給朱麗葉的信。

　　的糊口、人世的暖和棠寧曾體驗(yàn)過(guò)優(yōu)渥，此因，如“長(zhǎng)三”哪怕往后，一點(diǎn)點(diǎn)甜到底記得，底的政治生物不會(huì)淪為徹。的自畫(huà)像里在給三代人，睨雙目、冷看眾生棠夫人與棠真都斜，疑、一點(diǎn)薄弱虛弱唯她有一絲猶。愛(ài)的處所這是她可，“不下臺(tái)面”的緣故原由也是棠夫人以為她。

　　報(bào)·戲劇與影戲》上揭曉的《太太萬(wàn)歲題記》《太太萬(wàn)歲》的大旨可見(jiàn)于張愛(ài)玲在《至公，一成婚立即由少女變成中年人文中寫(xiě)道：“中國(guó)女人歷來(lái)是，婦這一階段跳掉了少。中年人的氣質(zhì)了陳思珍就曾經(jīng)有。終局也其實(shí)不怎樣歡愉她最初獲得了歡愉的；樂(lè)中年’所謂‘哀，樂(lè)內(nèi)里永久攙雜著一絲酸楚大要那意義就是他們的歡，是完整沒(méi)有慰藉的他們的悲痛也不。”