《洛神》破圈后，他們?yōu)椤陡锩摺肺璩觥肚啻骸?/h1>
國家寶藏之覲天寶匣 下載
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1905電影網(wǎng)專稿舞者化身洛神，驚艷演繹水中女神，衣袂翩躚，舞隨水動。這支河南衛(wèi)視播出的水下舞蹈《祈》成為了今年端午節(jié)期間全網(wǎng)刷屏的作品。而這支水下舞蹈成功的背后，則是導演郭吉勇帶領的團隊，歷時一個月的努力。
在《祈》獲得成功后，郭吉勇和舞蹈家張婭姝合作，又推出了一支新的水下舞蹈《紅》，搭配上所演唱的《青春》，成為了電影的一支宣傳片。
《青春》的歌詞改編自李大釗的同名經(jīng)典之作，他正是電影《革命者》的主角。李大釗在文章中所希冀的青春，通過這支舞蹈，以舞者在水中和紅綢共舞的方式，表達了革命不易，萬望珍惜，我輩青年始終銘記的主題。
“作品有很多種形式，審美也是，但是作為創(chuàng)作者依然要尊崇自己的內(nèi)心。比如說做自己覺得非常有意義的作品?！蔽枵邚垕I姝說，“紅色精神、紅色基因在每一個人的心中，我們都有這種根基，所以像這樣的作品出來以后，會覺得有感動。是因為這個根基一直在?！?/p>
僅僅時隔半個月，先后兩支視頻讓水下舞蹈這一藝術形式躍然水面。但這一相當小眾的舞蹈形式仍像是漂浮在海面的冰山，觀眾對其的認知與了解，僅僅是冰山那露在水面上的八分之一。
1905電影網(wǎng)在第一時間對話了郭吉勇及張婭姝兩位藝術家，揭秘水下舞蹈到底是怎樣的一種挑戰(zhàn)。
01
“在《祈》最火的時候，我們推掉了所有的采訪，閉關在里面拍。拍攝當天，上海那邊的記者過來，我跟我們團隊說，所有人都不要接受采訪，我們就拍我們的?！惫赂嬖V我們，遠在《祈》拍攝完成前，為《革命者》所準備的這支《紅》，就已經(jīng)進入了籌備當中。因此，在《祈》爆紅之時，整個團隊并沒有時間去分享這份喜悅，反而是繼續(xù)進行《紅》的拍攝。
張婭姝說，《紅》原本就是郭吉勇導演今年工作的重中之重。水中洛神的舞蹈率先出圈卻成了意料之外。
1905電影網(wǎng)專訪張婭姝、郭吉勇
早在三年前，郭吉勇就和張婭姝策劃進行一系列的水中舞蹈拍攝。網(wǎng)名“斜杠玩家吉叔”的郭吉勇有著10年的潛水經(jīng)驗，自由潛水最深可以潛至40米水深。而張婭姝從小習舞，曾經(jīng)是無錫市演藝集團歌舞劇院的首席演員。
那時的張婭姝還不會游泳，郭吉勇想拍水下舞蹈的片子，她直接跳進了3米深的池子里，憋著氣等待郭吉勇抓拍。最終片子沒成，但是郭吉勇看到了她堅強的心態(tài)，把片子拿給張婭姝看，說：“沒有慌亂的那幾秒，每一秒都是畫面?！?/p>
這段視頻成為了后來郭吉勇的“教學視頻”，每次做分析的時候，他都會拿出這段視頻說：“這個小姐姐不會游泳，不會潛水，還恐水。你看她雖然很慌亂，但在不慌亂的3-5秒鐘里，每一個動作都是精準的，每一個動作都是美的。”
但張婭姝并不只想成為這樣一段“教學視頻”。在郭吉勇的帶領下，她也考出了自由潛水的執(zhí)照，如今的她，最深可以潛入20米深的水域，也就讓她在水下舞蹈里有了更多的可能。
3年后的今天，兩人的合作再續(xù)前緣，2個多月前，這段名為《紅》的舞蹈進入了籌備中。
02
《紅》的籌備與創(chuàng)作是兩人各自進行。張婭姝負責舞蹈的創(chuàng)作，郭吉勇準備構架和音樂。在籌備中，他接到了河南衛(wèi)視的邀請。對方看過他之前的水下舞蹈作品《卷珠簾》，想做一個類似的節(jié)目，在端午節(jié)時播出。
《祈》也成為了郭吉勇為準備《紅》的一次嘗試。這支舞蹈的演員何灝浩此前是花樣游泳的運動員。為了展現(xiàn)水中洛神的“衣帶當風”，一共用了6米長的綢緞和8條絲帶。她每天下水100次，每50秒被撈上來換一次氣，長期浸泡在水里，還要面臨失溫的危險。
到了《紅》這支舞蹈，水中就變得更加復雜，和洛神纏在身上的紅綢不同，《紅》中的紅綢成為了舞蹈重要的元素。每條紅綢的背后都有一名旗手負責帶動，這樣才能抵抗水流的方向，讓紅綢按照設想中的樣子飄動。
和《祈》不同，《紅》是一支完整性更強的舞蹈，因此在拍攝時沒有分鏡頭，僅僅靠兩支鏡頭來捕捉張婭姝的水中舞蹈。郭吉勇笑稱張婭姝在水中的軌跡飄忽不定：“有一個畫面，她像花骨朵一樣的紅綢包裹了以后，在紅綢里面，我不知道下一個畫面她到底是從上面鉆出來，還是從下面鉆出來?！?/p>
因為舞蹈的動態(tài)耗氧量特別大，即便張婭姝是專業(yè)的自由潛水員，她最多在水中也只能完成1分鐘的舞蹈動作。而每一個動作又需要身體的力量控制，所以身體沒有辦法放松，能放松的只有自己在水中的心態(tài)。
張婭姝笑著說，有人驚訝我在水中還能管理自己的表情，甚至憋氣憋出了特別明顯的青筋，臉上仍然是微笑。
為了能夠在4.5米深的水池底部舞動，張婭姝的腰上戴了12斤的配重，她配合著紅綢和水，完成了這次表演：“其實我不是獨舞，因為我還要跟水共舞，還要跟綢共舞，三個元素在配合。我往哪走，水怎么流動，水帶動紅綢，這是集體創(chuàng)作。”
03
《祈》的成功破圈，和這支水下舞蹈的審美有著密不可分的關系。這支融合了中國古典神話形象、服飾、審美的舞蹈，成功地吸引了大量的年輕人。但《紅》的創(chuàng)作，在主創(chuàng)們看來，要更加的嚴肅。
“首先我當時跟婭姝有溝通，這次大的原則是不會為了特別多畫面的呈現(xiàn)，或者為了吸引大家的眼球降低舞蹈本身的質(zhì)感。其次，像《祈》是以畫面來吸引眼球，但《紅》這樣的作品是向革命者致敬在我心里它是一個更加嚴肅的事。”郭吉勇在對比這兩個作品時，這樣說。
《紅》在總結了之前所有的拍攝經(jīng)驗后，用和《祈》相同的場地與團隊，完成了拍攝。如果說《祈》是磨合與小考，那《紅》面對的就是一次“期末作業(yè)”。
拍攝時，《祈》僅僅用了單側(cè)光，但《紅》為了能讓水的質(zhì)感更加通透，還用了很多逆光和透光的效果。其中有一個張婭姝在紅綢后面擁抱紅綢的畫面，燈光甚至是從觀察窗里打過去的。
導演郭吉勇
為了這支舞蹈，郭吉勇在現(xiàn)場安排了7位安全員。張婭姝在水下有大量的翻滾動作，安全員們總是不知道什么時候該把她撈出水面。郭吉勇記得一位安全員說：“我都不知道要什么時候去撈她，我感覺她快不行了，突然后面又接著跳了。游到一半準備去拖她了，突然發(fā)現(xiàn)她又開始跳了，我剎車要倒回來。”
水下也幫助張婭姝完成了很多陸面上不可能完成的動作。她在水下有三個跳躍，借助水的力量完成了這個體操運動員可能都無法呈現(xiàn)的質(zhì)感。一個黑暗中她跳起抓住紅綢的畫面，有網(wǎng)友評論說，自己的心被打到了。
但在4.5米深的水中跳舞，又要被攝像機記錄下來，的的確確和陸面的舞蹈非常不一樣。水中張婭姝的視力是模糊的，方向感也和陸地上完全不同：“我們先在岸上說好了，一會兒怎么跳，下去之后就看緣分。因為我看不見。我們會拍很多很多條，幾乎每一條不一樣?！?/p>
所以《紅》最終的完成，并不能像《祈》一樣用跳了幾遍來統(tǒng)計，郭吉勇說，這支舞蹈只能一條一條地來，一個鏡頭一個鏡頭地拍。每次跳完一段，張婭姝就在水里站著，等人把她“撈”上來。
04
好在團隊的良苦用心被更多的網(wǎng)友們注意到了。越來越多的節(jié)目和廣告找到郭吉勇，想要進行這樣水下表演的嘗試。對他而言，經(jīng)過《祈》與《紅》這樣兩個作品，也讓水下攝影和水下舞蹈進入了更多人的視野中。
但他更高興的，是很多人看懂了《紅》這支作品的寓意：“我第一次在兩分鐘的作品里面講明白一個故事，這個挺難的。從黑暗之中到劃破黑暗的革命者們，那一抹紅綢的寓意，一直到揚帆啟航非常大畫面的東西。但是網(wǎng)友們看懂了，他們會有一種熱淚盈眶的感覺。”
張婭姝
張婭姝也覺得，這次的嘗試像是一種“雙重破圈”，既是舞蹈演員變成了自由潛水員有了新嘗試，也是能用這樣的方式，表達主流思想，在當下呈現(xiàn)出一個具有紅色基因的作品。
“一開始導演跟我說到這個的時候，用水下的方式來表演紅色主題，我當時一想覺得特別合適。因為我們中國有句古話，‘上善若水，水善利萬物而不爭’，這個東西其實是我們中華文化的精髓?！睆垕I姝如此總結。
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- 編輯：李娜
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在《祈》獲得成功后，郭吉勇和舞蹈家張婭姝合作，又推出了一支新的水下舞蹈《紅》，搭配上所演唱的《青春》，成為了電影的一支宣傳片。
《青春》的歌詞改編自李大釗的同名經(jīng)典之作，他正是電影《革命者》的主角。李大釗在文章中所希冀的青春，通過這支舞蹈，以舞者在水中和紅綢共舞的方式，表達了革命不易，萬望珍惜，我輩青年始終銘記的主題。
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01
“在《祈》最火的時候，我們推掉了所有的采訪，閉關在里面拍。拍攝當天，上海那邊的記者過來，我跟我們團隊說，所有人都不要接受采訪，我們就拍我們的?！惫赂嬖V我們，遠在《祈》拍攝完成前，為《革命者》所準備的這支《紅》，就已經(jīng)進入了籌備當中。因此，在《祈》爆紅之時，整個團隊并沒有時間去分享這份喜悅，反而是繼續(xù)進行《紅》的拍攝。
張婭姝說，《紅》原本就是郭吉勇導演今年工作的重中之重。水中洛神的舞蹈率先出圈卻成了意料之外。
1905電影網(wǎng)專訪張婭姝、郭吉勇
早在三年前，郭吉勇就和張婭姝策劃進行一系列的水中舞蹈拍攝。網(wǎng)名“斜杠玩家吉叔”的郭吉勇有著10年的潛水經(jīng)驗，自由潛水最深可以潛至40米水深。而張婭姝從小習舞，曾經(jīng)是無錫市演藝集團歌舞劇院的首席演員。
那時的張婭姝還不會游泳，郭吉勇想拍水下舞蹈的片子，她直接跳進了3米深的池子里，憋著氣等待郭吉勇抓拍。最終片子沒成，但是郭吉勇看到了她堅強的心態(tài)，把片子拿給張婭姝看，說：“沒有慌亂的那幾秒，每一秒都是畫面?！?/p>
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但張婭姝并不只想成為這樣一段“教學視頻”。在郭吉勇的帶領下，她也考出了自由潛水的執(zhí)照，如今的她，最深可以潛入20米深的水域，也就讓她在水下舞蹈里有了更多的可能。
3年后的今天，兩人的合作再續(xù)前緣，2個多月前，這段名為《紅》的舞蹈進入了籌備中。
02
《紅》的籌備與創(chuàng)作是兩人各自進行。張婭姝負責舞蹈的創(chuàng)作，郭吉勇準備構架和音樂。在籌備中，他接到了河南衛(wèi)視的邀請。對方看過他之前的水下舞蹈作品《卷珠簾》，想做一個類似的節(jié)目，在端午節(jié)時播出。
《祈》也成為了郭吉勇為準備《紅》的一次嘗試。這支舞蹈的演員何灝浩此前是花樣游泳的運動員。為了展現(xiàn)水中洛神的“衣帶當風”，一共用了6米長的綢緞和8條絲帶。她每天下水100次，每50秒被撈上來換一次氣，長期浸泡在水里，還要面臨失溫的危險。
到了《紅》這支舞蹈，水中就變得更加復雜，和洛神纏在身上的紅綢不同，《紅》中的紅綢成為了舞蹈重要的元素。每條紅綢的背后都有一名旗手負責帶動，這樣才能抵抗水流的方向，讓紅綢按照設想中的樣子飄動。
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為了能夠在4.5米深的水池底部舞動，張婭姝的腰上戴了12斤的配重，她配合著紅綢和水，完成了這次表演：“其實我不是獨舞，因為我還要跟水共舞，還要跟綢共舞，三個元素在配合。我往哪走，水怎么流動，水帶動紅綢，這是集體創(chuàng)作。”
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《祈》的成功破圈，和這支水下舞蹈的審美有著密不可分的關系。這支融合了中國古典神話形象、服飾、審美的舞蹈，成功地吸引了大量的年輕人。但《紅》的創(chuàng)作，在主創(chuàng)們看來，要更加的嚴肅。
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《紅》在總結了之前所有的拍攝經(jīng)驗后，用和《祈》相同的場地與團隊，完成了拍攝。如果說《祈》是磨合與小考，那《紅》面對的就是一次“期末作業(yè)”。
拍攝時，《祈》僅僅用了單側(cè)光，但《紅》為了能讓水的質(zhì)感更加通透，還用了很多逆光和透光的效果。其中有一個張婭姝在紅綢后面擁抱紅綢的畫面，燈光甚至是從觀察窗里打過去的。
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為了這支舞蹈，郭吉勇在現(xiàn)場安排了7位安全員。張婭姝在水下有大量的翻滾動作，安全員們總是不知道什么時候該把她撈出水面。郭吉勇記得一位安全員說：“我都不知道要什么時候去撈她，我感覺她快不行了，突然后面又接著跳了。游到一半準備去拖她了，突然發(fā)現(xiàn)她又開始跳了，我剎車要倒回來。”
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所以《紅》最終的完成，并不能像《祈》一樣用跳了幾遍來統(tǒng)計，郭吉勇說，這支舞蹈只能一條一條地來，一個鏡頭一個鏡頭地拍。每次跳完一段，張婭姝就在水里站著，等人把她“撈”上來。
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