躲避本人關于地盤和色彩和酷愛王全何在《白鹿原》中涓滴沒有，金黃麥田大片的，的鄉村別院灰土頭土腦息，地》和《紅高粱》的年月很簡單讓人回溯至《黃土，和色彩高飽和度的豐碩而鏡頭言語的精美美，的王全安對地盤的鬼怪一笑也讓人看到躲藏在鏡頭以后。片中影，吹麥動的場景屢次呈現風，劇中人物的掙扎和呼吁寬宏的空鏡頭相攜以，頭一個場景一種抒懷罷了這個場景不但是一個鏡，》團體的籠統意義它關于《白鹿原，《大家間》來講意味胡想大概就好像涓涓泉水關于，大劫案》來講寄意虛無下水道急流關于《黃金，的救贖》來講同等自在窗欞陽光關于《肖申克，種宿命的力氣風動麥田是一，原始的野性是獸性中，根土壤它扎，到風的閣下卻又一直受。

　　的前半段在影片，了兩個家屬的沖突由黑娃的出逃激化，這里直到，是白鹿原的故事王全安講的都還，越今后但劇情，的意義就越較著了女配角被眾星拱月，著田小娥身上香艷和妖嬈固然張雨綺已然抑制了原，與丈夫身份合二為一的王全安可這也仍然沒有阻遏得了導演，達了一把對老婆的愛在影片中狂熱地表。網友戲稱難怪有，我是如何把白鹿原上的漢子們搞垮的》《白鹿原》大概該當叫做《田小娥：。

　　出更加澎湃的汗青承載用家屬的奮斗母題置換，扎根于保存的磨練之頂用兩性間的愛恨情仇，畏性命他敬，也極具野心酷愛地盤。全安”標識中在多變的“王，有他“認可本人我們看到的不只，的拍攝初志包涵本人”，人物運氣玄色詼諧的無法長嘆更有著一聲關于大時期幕布下，惋惜只，影戲中在這部，老婆的愛其實太濃導演丈夫對演員。

　　歸為第六代導演雖在時期上被，感卻有著較著的“第五代”陳跡但王全安的影戲情懷和作品格，地盤有著生成的狂熱對腳下這片厚重的黃，空投去溫情的一瞥卻又只仇家頂的天，笑淚聽憑，慰藉毫不，如許的一部影戲《白鹿原》就是。字的同名小說為布景沉淀影片以陳忠厚49.6萬，國鄉村50年雄奇汗青橫軸是反動戰役中中，為了“統治”的獸性爭斗縱軸是兩個家屬三代子孫。旗幻化、冤冤相報……《白鹿原》想說的新仇宿恨其實太多孝子為匪、親翁殺媳、兄弟相煎、日寇入侵、三年內戰、王，為陳忠厚、王全安和觀眾如鯁在喉的陣痛以致156分鐘的最終版影戲時長必定成。

　　他烙印“王全安作品”的第一步關于原著人物大馬金刀的改革是，靈被田小娥完全代替書中的第一女配角白，袖不帶走一片云彩鹿兆海也揮一揮衣，沖突節點的銳減由此帶來了劇情，惋惜委實。的設定和描寫上在汗青大布景，了影戲考核的雷區影片也決心躲避，劇烈對立的天涯炮火間接抹掉了國共兩黨，漢子和一個女人不能不說的二三事轉而只把鏡頭瞄準了白鹿原上很多。第一優先制作女性形象的，讓人模糊偶然也會，謀傻傻分不分明把王全安和張藝，樣才是貿易影戲有人說只要這，的影戲市場里在中國特征，一者——影戲創作過程當中的導演好導演都應是三重身份屬性的統，和貿易運作的純熟本錢家廣電總局的政策解讀者，然顯，重屬性向張藝謀致敬王全安已借著最初一。