巧援救了布洛克的財產戈弗雷奪目的財政技，圈子中的名譽和社會職位確保了他們在上流社會。誰人時期的政治相分離時當談到神經笑劇怎樣與，」的說法再適宜不外了卡維爾「大冷落童話。經笑劇一樣與其他神，的布景下強化了一種天下觀《我的戈弗雷》在經濟冷落，雙層階層系統一般化并將其旨在攻訐的。

　　年月中期在30，范例開端呈現一種新的笑劇，戀愛故事、針鋒相對的對白和性別議題它交融了好萊塢式的社會批評、新奇的，型稱為「神經笑劇」人們厥后將這品種。

　　性意味和潛臺詞是云云較著躲藏在《絕不崇高》背后的。爾茲尼克制從了《海斯法典》的劃定固然導演韋爾曼和制片人大衛·塞，中「夾帶黑貨」但他們也在其。

　　）和露西·華瑞納（艾琳·鄧恩飾）仳離的謊話和曲解《春閨風月》的收場即是招致杰瑞（加里·格蘭特飾，亂的法庭爭斗掃尾最初則以一場混，「史姑娘師長教師」的監護權兩人在爭取他們的狗——。

　　30年19，《海斯法典》他們出臺了，容的遍及品德尺度作為檢查影戲內。俗和宗教的主題停止了嚴厲的劃定《海斯法典》對有關性、立功、粗，月由海斯辦公室施行并于1934年7。

　　剛擔當了一大筆遺產的社會名士萬斯調情只要當他們和差別的人約會時——杰瑞和，油販子單·里森約會而露西在和富有的石，認對相互仍有覺得杰瑞和露西才承。

　　槍激辯時當他們唇，向編纂報導消息現場的電報他們的對話如同經由過程德律風，疊在一同聲音重，耳的雜音發生了刺，男女對話的特性這是神經笑劇中。以男性主導的空間中的自大溫順應才能希爾迪口中蹦出來的臺詞增強了她在。

　　爾迪稱為「消息記者」沃爾特和他的同事將希，出于偶合這并不是；為一位女性希爾迪作，到區分看待并沒有得，們都認可而且他，人都是一位更優良的記者她比他們中的任何一個。

　　笑劇中神經，發作在富人寓居的處所一些較受歡送的故事，是跨大西洋的游輪上好比旅店、夜總會或。有稱道他們的財產但神經笑劇并沒，了「抽泣的小丑」而是將富人形貌成，以外的天下一竅不通富人們對本身糊口。

　　創性著作《尋求幸運》中指出哲學家斯坦利·卡維爾在其開，笑劇中重復呈現的主題「再婚故事」是神經。

　　（1939）中在《風騷翁媳》，的腳色瑪麗報告我們金杰·羅杰斯扮演，有錢的貧民「富人只是。素質的立場：財產和社會職位都不是權衡幸運的尺度」這句話活潑地捕獲到了神經笑劇對轉眼即逝的富貴。

　　世紀快車》中而在《二十，洛·朗白飾）的自傲終極讓他們走到了一同奧斯卡（約翰·巴里莫爾飾）和莉莉（卡。

　　故事》（1942）就是一個很好的例子普萊斯頓·斯特奇斯導演的《棕櫚灘的，著「他們今后幸運地糊口在一同影片開首和末端的字幕卡上寫。深長的是」而意味，真是云云嗎？」為影片留下了多重而開放的意味最初一張字幕卡上還加了一句「......，這對伉儷之間沖突的全能計劃影戲中的多段婚姻并非處理。

　　為代表的神經笑劇中在以《春閨風月》，為「更生」仳離被視，單方新的標的目的帶給了男女，他們團圓終極又讓。事稱為「大冷落的童話」卡維爾將神經笑劇的敘，一笑劇的社會和經濟主題這在必然水平上點清楚明了這。俏和大團聚解局奇妙地分離在一同的方法但是這一稱呼也總結了神經笑劇將打情罵。

　　故事」一樣和「再婚，的創作者供給了一個時機「性別之爭」讓神經笑劇，白來替代赤裸裸的性局面他們得以用針鋒相對的對，法典》的嚴苛檢查以此避開《海斯。

　　世紀20年月中期婚姻觀點的變革他對婚姻單方互相性的夸大源于上，典禮演化為基于朋友干系的分離它從維多利亞時期的禁欲主義。在家庭之外的更多失業時機因為婦女的投票權和婦女，變得愈來愈刺眼她們在大眾范疇，她們當代性的意味女性的性束縛成為。

　　月》（萊奧·麥卡雷經由過程寓目《春閨風，拜五》（霍華德·霍克斯1937）、《女友禮，城故事》（喬治·庫克1940）和《費，40）19，......供給正當性的是再婚單方的互相志愿卡維爾指出：「法令和性都不敷以確保真實的婚姻。」

　　笑劇」的概念不只在汗青上是毛病的「女性是懦弱的」、「女性不克不及演，如女權主義作家凱瑟琳·羅·卡林所述并且它還表示著「不守端方」（大概正，的鄙視）的舉動在素質上是有成績的代表了對女性舉動和表面的呆板看法。

　　在美國于1941年底到場盟軍戰役時神經笑劇開端走下坡路的工夫大抵就。界大戰中所做的那樣就像他們在第一次世，式參加戰役一旦美國正，重點轉移到了宣揚上好萊塢制片廠就將，辦公室通力進行并與戰役信息，文娛性強的影戲建造信息量大、，的民主代價觀以增強美國，家的士氣提振國。

　　一分內容原則清單《海斯法典》是，的影片的內容和情勢旨在掌握制片廠時期。-20年月1910，和守舊集體「凈化」的請求和品德壓力好萊塢影戲愈來愈多空中對著上帝教會。會逐步意想到他們別無挑選美國影戲制片人與刊行人協，增加的內部壓力只能屈服于日趨。

　　世紀30年月中前期到達高峰神經笑劇的黃金期間在20。濟蘇醒仍舊乏力雖然美國的經，0年月末但到了3，人的性命寧靜和不變組成了愈來愈大的要挾歐洲和承平洋地域火燒眉毛的戰役對美國。

　　月》的末端在《春閨風，棄了各自的戀人杰西和露西拋，在樹林里的小屋躲進了姑媽帕西。沒有處理的豪情成績煎熬他們在分開的寢室里為。終最，仳離前救濟了他們的婚姻這對佳耦息爭了——在。

　　他的同儕來講關于布林和，成了繁華社會的基石同性婚姻和家庭構，價格庇護傳統家庭的崇高性好萊塢影戲旨在不吝統統。為了報告獨身糊口「再婚」的敘事成，味的幻想載體承載性束縛意，》中庸腐、傳統的家庭看法同時又沒有違背《海斯法典。

　　塢影戲的一個常見曲解是對20世紀30年月好萊，影戲都在躲避理想人們仿佛以為這些。仿佛左證了這一概念的公道性汗青情節劇和歌舞片的開展。

　　而然，實——和神經笑劇中的性別、經濟和階層議題比擬環球抵觸的嚴峻性和盟軍成功加重了如許一個現，為緊急的工作理想中另有更。時期和以后的幾年里發作了變革跟著美國的認識形狀概念在戰役，立場也發作了變革好萊塢對笑劇的。

　　34年19，》和霍華德·霍克斯的《二十世紀快車》被視為神經笑劇的前導發軔哥倫比亞影戲公司的兩部影戲——弗蘭克·卡普拉的《一夜風騷。

　　沒法承認但我們也，想天開的影戲即便是最異，上的社會理想主義也是基于某種外表。33年到19，的美國人賦閑近四分之一，了遲緩而不變的經濟蘇醒羅斯福總統的新政帶來，差異是這十年社會支流文明中的主線大冷落影響下的冷落和較著的貧富。

　　入的鋒利的階層認識被毀壞了《我的戈弗雷》在收場時引，際上并非一個被忘記的人由于人們意想到戈弗雷實，級中受過教誨的一員而是波士頓上層階。飾）用股東的錢來挽回他的企業喪失后在發明族長亞歷山大（尤金·佩里特，園地上制作了一家奢華的夜總會他用本人的人為在都會渣滓場的，產的窘境中救濟出來并將布洛克從財政破。

　　奏的對話和肢體行動來展示「游戲」還能夠經由過程快節。絕不崇高》（1937）中在威廉·A·韋爾曼的《，白飾）的小鎮婦女偽裝得了晚期鐳中毒一名名叫哈澤爾·弗拉格（卡洛·朗，ing Star）報紙免費的紐約之旅以便獲得《晨星》（The Morn。來最具肢體喜感的神經笑劇這部影戲能夠說是有史以。

　　神經笑劇批駁了這類概念像《絕不崇高》如許的，是對女性氣質的展示并證實了肢體戲劇，否認而非。是敘事上來講不管從氣勢派頭還，女性」自豪地置于影片的中間神經笑劇都將「不守端方的。

　　次要財產一樣就像美國任何，活的概念上起到了決議性的影響好萊塢在公家對文明和政治生。化氣氛的溫度計影戲是這十年文。

　　0年月到了3，代和家庭奴役婚姻不再被后，和性滿意為中間而是以單方的分離。此因，強化了伉儷之間的化學反響神經笑劇中的再婚故工作節，開后對浪漫的渴乞降他們臨時分。

　　十世紀快車》等少數影片外除《一夜風騷》和《二，在1934年7月后上映的大大都典范的神經笑劇都是；們能夠說因而我，時期一種明顯的范例片神經笑劇是海斯法典。

　　弗雷》中尤覺得甚這一點在《我的戈，莉亞·布洛克（吉爾·帕特里克飾）在都會渣滓場尋覓物品作為收場影片從使人頭昏眼花的紐約社會名士艾琳（卡洛·朗白飾）和科妮，的漢子的暫時出亡所渣滓場也是被忘記。那邊在，（威廉·鮑威爾飾）他們找到了戈弗雷，雷擔當家庭管家艾琳延聘戈弗，愛上本人試圖讓他。

　　部「喧嘩喧鬧」的影片時在評價《絕不崇高》這，神經笑劇帶來了「懦弱的女性氣質的滅亡」《紐約時報》影評人博斯利·克勞瑟指出，對性此外描寫特性點清楚明了神經笑劇。精神和傳統女性氣質之間反面諧的文明議題克勞瑟的察看指向了其時遍及存在的關于。

　　神經笑劇稱為「沒有性的性笑劇」美國影評人安德魯·薩里斯曾將，法典》的影響下指的是在《海斯，性局面的為難理想神經笑劇沒法展示。有做愛的情侶神經笑劇中沒，化的性局面只要籠統。一個典范的敘事：性別之爭這就呈現了神經笑劇中另。

　　風騷》中在《一夜，尖啼聲打斷——他的母親方才餓暈了已往夜班車搭客安好的路程被一位男孩恐怖的。

　　936年年中雖然直到1，記者在批評《我的戈弗雷》一片時利用了這個名詞）「神經笑劇」的稱呼才被肯定下來（《綜藝》雜志，戀愛故事建立了神經笑劇中對戀愛、性別和時政的表達范式但《一夜風騷》和《二十世紀快車》中展示的荒唐而乖僻的。

　　、感情和情節不盡不異雖然這兩部影片的基調，偏向——戀愛故事的另類敘事但它們都展示了一種配合的，條時期的譏諷和諷刺這大多濫觴于對大蕭。

　　上來講從字面，涉腳色們玩的游戲「游戲」能夠指，936）中的「打獵」游戲比方《我的戈弗雷》（1，938）中尋覓恐龍骨的游戲也能夠指《育嬰奇譚》（1。

　　那些爭持不休的伉儷在影片平分手（或仳離）卡 維爾基于《一夜風騷》和《二十世紀》中，穩固了「再婚故事」的表述并在影片完畢時重聚的情節。

　　性腳色用肢體來推翻著性別標準一些像哈澤爾·弗拉格如許的女，的是她們的聲音而另外一些人憑仗。是神經笑劇的頂峰之作《女友星期五》能夠說，拉塞爾飾）是無可爭議的話題女王記者希爾迪·約翰遜（羅莎琳德·，格蘭特飾）短促的對話使人頭昏眼花她和前夫沃爾特·伯恩斯（加里·，沒法了解偶然險些。

　　事非分特別誘人卡普拉的敘，了不奉迎的標簽：傷感的卡普拉這讓一些批評家給他的影戲貼上。里則都是自慚形穢的腳色而霍華德·霍克斯的影戲。

　　奇飾）為了袒護哈澤爾的謊話記者威利（弗雷德里克·馬，生眼前難看制止在醫，須偽裝抱病報告她必。的幾分鐘前在大夫抵達，你的脈搏進步到160威利說：「我們必需把，快！分鐘內喘不外氣來我們必需讓你在五，是汗滿身！怒哈澤爾」為了激，—哈澤爾終極照做了沃利鼓舞她打本人—，下巴挨了一拳但很快她的，已往暈了。

　　有憐惜之情這些段落帶，品德說教感卻沒有給人，經濟的窘境提出任那邊理計劃神經笑劇凡是也不會為社會；實上事，云云遠非。經笑劇除神，8萬美圓的貂皮大衣突如其來另有甚么能比定見代價5.，頭上更能改動她的糊口呢落在一個工薪階級女性的？

　　豪提出了詼諧、淺薄的攻訐如許并置的場景對超等富，洋溢在美國社會的火急的荒涼感同時也認可了20世紀30年月。而然，其分地指出的那樣正如卡維爾恰如，其他范例片一樣就像誰人期間的，和洽萊塢的夢想相分離神經笑劇將政治攻訐。

　　中勤奮展現的那樣正如卡維爾在書，中的一個常見話題仳離是神經笑劇，而然，時期對影戲建造的深入影響鑒于宗教守舊派在制片廠，夫·布林堅決的上帝教崇奉和海斯辦公室賣力人約瑟，是一種不但榮的手腕《法典》以為仳離。

　　風騷》中在《一夜，克勞黛·考爾白飾）起了一個淘氣的綽號「小傻瓜」消息記者彼得（克拉克·蓋博飾）給大族女埃莉（，她的勢利感試圖擋住；

　　方面來講從很多，概念也只是那一期間的產品神經笑劇中的政治和社會，時和二戰后的天下觀不再契合這個國度戰。能跟著戰役一同完畢了神經笑劇的黃金期間可，0年月直到明天但從20世紀4，這一范例的豐碩本領影戲人們持續鑒戒著，浪漫是永久的證實了猖獗的。

　　影戲招致了神經笑劇的閉幕沒有一個變亂或某部特定的，次天下大戰時期持續建造這一范例的影戲在第二，觸及了熱點主題此中很多影戲都，》（1943）中的住房欠缺成績好比喬治·史蒂文斯的《房主蜜斯，夫》（1944）中從戎行退役的議題和普雷斯頓·斯特奇斯的《戰時丈。