本屆影節(jié)公布的參賽片中，排在第一位的是凱瑟琳·布雷亞，這位世界級(jí)的情色片大導(dǎo)演向有“情色教母”之稱，此次她的參賽片名叫《老情婦》

　　本屆影節(jié)公布的參賽片中，排在第一位的是凱瑟琳·布雷亞，這位世界級(jí)的情色片大導(dǎo)演向有“情色教母”之稱，此次她的參賽片名叫《老情婦》。

　　對(duì)于凱瑟琳·布雷亞和她的影片，中國(guó)影迷大多并不陌生，她的套裝DVD在中國(guó)以及亞洲市場(chǎng)既暢銷又長(zhǎng)銷。這位將近六十歲的“情色教母”，身兼作家、導(dǎo)演、演員、編劇等多重身分。她自稱為“清教徒”，但人們卻無(wú)法將她的自稱與其極端情色的作品聯(lián)系起來(lái)。凱瑟琳·布雷亞與情色藝術(shù)的淵源甚深——19歲寫出第一本小說(shuō)《容易相處的人》，出版時(shí)被列為18歲以下禁止購(gòu)買的限制級(jí)小說(shuō)；23歲參與演出的第一部電影，是意大利名導(dǎo)貝托魯奇的經(jīng)典情色片《巴黎最后的探戈》；25歲時(shí)她將自己的第四本小說(shuō)《氣窗》拍成電影《愛(ài)欲解放》，描述一個(gè)14歲的少女如何大膽探索她的性欲，充滿男女性器官的特寫鏡頭，在保守的70年代被法國(guó)知名的《費(fèi)加羅報(bào)》批為“對(duì)身體、親密關(guān)系的公開(kāi)展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法國(guó)被冷凍了24年。

　　凱瑟琳·布雷亞因一再挑戰(zhàn)法國(guó)乃至世界的道德尺度而備受爭(zhēng)議，有人批評(píng)她是“假藝術(shù)之名行色情之實(shí)”，有人贊賞她作品的女主角“闖進(jìn)陌生的性愛(ài)領(lǐng)域，如同導(dǎo)演本人違抗傳統(tǒng)的電影界線”。她的所有電影都是在探索性愛(ài)，描繪男男女女在性愛(ài)邊緣的困惑徘徊和不甘。她不僅是展示，更是剖析，像一個(gè)臨床醫(yī)生，對(duì)男女在性生理的臨床表現(xiàn)上進(jìn)行細(xì)致的觀察和分析。她的《地獄解剖》改編自她自己的小說(shuō)，講述的是一個(gè)英俊的同性戀男人和一個(gè)漂亮的異性戀女人同在的四夜，不同性取向的人被迫同居一室發(fā)生了各種故事。就像一場(chǎng)動(dòng)物性能力實(shí)驗(yàn)，男女雙方在屈從與反屈從、控制與反控制中進(jìn)行既私密又戲劇性的較量。

　　凱瑟琳·布雷亞善于表現(xiàn)女人的性壓抑以及由此做出的極端行為。拍攝于1999年的《羅曼史》，講述的是女教師瑪麗由于丈夫保爾的性冷淡而倍感壓抑進(jìn)而紅杏出墻的故事。大多數(shù)中國(guó)觀眾都是從該片開(kāi)始領(lǐng)略她驚人的出位描繪。該片就像所謂“毛片”，男女生殖器都是直接展示，做愛(ài)場(chǎng)面不是半遮半掩的表演，而全部是“真刀真槍”的來(lái)。她后來(lái)拍攝的《情色姐妹》、《性喜劇》、《穿越情欲海》都是有過(guò)之而無(wú)不及，應(yīng)該說(shuō)，她的每部影片都有非凡的極端之處，都是令人見(jiàn)過(guò)難忘的情色大片。

　　凱瑟琳·布雷亞的影片曾多次入圍各種國(guó)際電影節(jié)，但在戛納從未有大的斬獲，此次60歲的戛納將她的電影列在參賽片首位，不知是否有特別的寓意。