都是金基德的代表作，最集合翰墨寫男性的是《壞小子》，最集合翰墨寫女性的是《漂泊欲室》兩性安康，金基德導(dǎo)極愛在影戲中利用隱喻情勢(shì)兩性安康圖片，也不躲避對(duì)政治和社會(huì)理想的討論，但大多以隱喻的情勢(shì)呈現(xiàn)，影片中遍及著各類布滿表示的標(biāo)記，好比魚兩性安康、島、少女都需求觀眾認(rèn)真領(lǐng)會(huì)

　　都是金基德的代表作，最集合翰墨寫男性的是《壞小子》，最集合翰墨寫女性的是《漂泊欲室》兩性安康，金基德導(dǎo)極愛在影戲中利用隱喻情勢(shì)兩性安康圖片，也不躲避對(duì)政治和社會(huì)理想的討論，但大多以隱喻的情勢(shì)呈現(xiàn)，影片中遍及著各類布滿表示的標(biāo)記，好比魚兩性安康、島、少女都需求觀眾認(rèn)真領(lǐng)會(huì)。

　　三十多歲的Kyung和Hyuk是一對(duì)成婚多年的佳耦兩性安康，他們的兒子曾經(jīng)開端到幼兒園上學(xué)。但是當(dāng)Hyuk每次想停止伉儷之事時(shí)兩性安康，Kyung都以太倦怠為來(lái)由而回絕。這類狀況到底該怎樣處理，真的只能如影片傍邊一樣嗎

　　影片經(jīng)由過程一個(gè)妓女的平生，形貌了在1970年當(dāng)前韓國(guó)社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)的變化兩性安康圖片，經(jīng)濟(jì)的增加和人倫理念發(fā)生了激烈的碰撞。林權(quán)澤在韓國(guó)影戲界的職位，正如黑澤明之于日本影戲、阿巴斯之于伊朗影戲一樣

　　影片導(dǎo)演金基德一貫喜好拍虐戀或歧戀的影片，可是業(yè)內(nèi)助士卻說：金基德的影戲以思惟的悠遠(yuǎn)艱深而著名天下，他的影戲，自始至終都在對(duì)峙審閱糊口、深思人類的天性、存眷人文情懷。

　　素賢（李美淑飾）是年屆40的家庭婦女，有個(gè)10歲大的兒子及奇跡勝利的修建師丈夫。對(duì)素賢而言，經(jīng)濟(jì)上雖不虞匱乏，日子卻了無(wú)新意。而宇因（李政宰飾）的呈現(xiàn)，使她機(jī)器紀(jì)律的糊口起了嚴(yán)重變革。宇因是素賢mm的未婚夫，小素賢整整十歲。他們相遇在宇因和mm的婚禮前，宇因?yàn)⒚搸洑獾谋砻嫔钌畹匚罩刭t，她安靜冷靜僻靜無(wú)波的心里開端躍躍欲試兩性安康圖片。 而宇因?qū)λ刭t也深具好感。接下來(lái)的相處讓他們有時(shí)機(jī)理解對(duì)方，進(jìn)而愛上對(duì)方，發(fā)生了一段不倫之戀。

　　倫理影戲是指以倫理為主題的影戲，它是對(duì)社會(huì)品德標(biāo)準(zhǔn)的討論。與其他片種紛歧樣的處所在于兩性安康，倫理的肉體險(xiǎn)些體如今每部影片當(dāng)中：戀愛、婚姻、家庭、宗教、代溝、社會(huì)成績(jī)等等都能夠在倫理的范疇以內(nèi)，因而倫理片有著比其他片種更加寬廣的范疇和更恍惚的鴻溝。

　　該片報(bào)告了三個(gè)來(lái)自差別布景、盼望相逢斑斕性事的女孩的故事，闡明在都會(huì)糊口的壓力下兩性安康圖片，女人也期望獲得感情的宣泄。

　　《芳華》報(bào)告了一個(gè)關(guān)于芳華的懵懂和理性的糊口勢(shì)必沖突的故事兩性安康圖片。導(dǎo)演在表示甚么呢？亞當(dāng)和夏娃在本人的伊甸園的一時(shí)貪歡畢竟會(huì)招到甚么惡罰？