《背注一擲》的理想題材氣勢派頭，比《消逝的她》更加激烈，假如說《消逝的她》的虛擬情節(jié)，使得作品布滿戲劇性的話，那末《背注一擲》與緬北電信欺騙細(xì)節(jié)的高度貼合，和隨之而來沖擊緬北電信欺騙成為全民存眷點，更使得這部影片具有劈面而來的理想意義，被以為是2023年最“冷艷”的理想題材影戲

　　《背注一擲》的理想題材氣勢派頭，比《消逝的她》更加激烈，假如說《消逝的她》的虛擬情節(jié)，使得作品布滿戲劇性的話，那末《背注一擲》與緬北電信欺騙細(xì)節(jié)的高度貼合，和隨之而來沖擊緬北電信欺騙成為全民存眷點，更使得這部影片具有劈面而來的理想意義，被以為是2023年最“冷艷”的理想題材影戲。與《消逝的她》比擬，《背注一擲》的理想主義含量更足，但影片的敘事短板、情節(jié)BUG、腳色扁平化等缺陷，跟著工夫的推移顯現(xiàn)出來，最初仍不免被以為也是一種“感情消耗”產(chǎn)物，質(zhì)量不外硬帶來的結(jié)果是，觀眾對緊隨厥后的同題材影戲《鸚鵡殺》抱有排擠立場，以為《鸚鵡殺》在蹭“反詐”的熱度。

　　2023年暑期檔票房打破200億元，三部暑期公映的理想題材影戲《消逝的她》《背注一擲》《八角籠中》不只奠基了檔期基調(diào)，也給整年影片鋪下了明顯的理想題材底色。別的，《學(xué)爸》《鸚鵡殺》《涉過憤慨的海》《三大隊》《我本是高山》等理想題材大概主打理想主義的影戲，也在不竭強化2023年是理想題材影戲大年的觀感，但與“中國科幻”“中國汗青”“中國神話”等題材獲得遍及認(rèn)同、沒有幾爭議不太一樣，“中國理想”題材在扛起票房大梁的同時，也面對著諸多爭議以至攻訐，理想題材中的理想主義含量，或是惹起爭議與攻訐的啟事之一。

　　不管是頭部影戲，仍是中小本錢建造，包羅文藝片兩性安康的主要性，正視故事的文明來源，凸顯主創(chuàng)的本性元素，存眷與觀眾成立多元聯(lián)絡(luò)，成為2023諸多國產(chǎn)片不謀而合的挑選，此前被言論號令多年的“正視原創(chuàng)”，在2023年獲得了主動的呼應(yīng)，題材的跟風(fēng)扎堆，翻拍風(fēng)潮等有違“原創(chuàng)肉體”的征象，收斂了很多。

　　2023年影戲檔期已進入賀歲檔月余，從今朝情況來看，還缺少有力的爆款來引領(lǐng)檔期，隨之而來的春節(jié)檔成就，會歸于2024年關(guān)于兩性安康，中國影戲市場在不溫不火的情況下辭別2023，固然團體上不太影響國產(chǎn)片的整年表示，但的確2023年的影戲也留下一個如有所失的尾巴。早在11月13日，中國影戲票房便曾經(jīng)打破500億元，這是不錯的成就，值得快樂但還應(yīng)以此為動力，把目的放到2024以致更久遠(yuǎn)，信賴中國影戲必然會有一個美妙的將來。

　　《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，從公映早期市場反響的平平無奇，到劇組天下頻仍路演后奇觀逆襲，《封神》自己也閱歷了一場“封神”的歷程兩性安康的主要性，固然票房不是最高的，但《封神》對古典神話以致傳統(tǒng)文明的致敬和利用，使它禁受住了口碑磨練，并鞭策國產(chǎn)魔幻大片進入一個新的層階。

　　綜合本年幾個主要檔期的情況來看，除國慶檔，其他檔期都能夠用“繁華”來描述關(guān)于兩性安康兩性安康的主要性，但繁華中也可見隱憂，伴跟著檔期的熱烈，“票價貴”“代購亂象”“大數(shù)據(jù)殺熟”等贊揚也頻仍被提起，包羅最紅火的暑期檔，被以為假如中小本錢在這個檔期毫無存在感，僅靠頭部影戲“赴湯蹈火”，也是不安康的，假如市場只剩大片，那末投資者與創(chuàng)作者將會愈加專注于紅利目標(biāo)，這將會招致影片范例趨于單一，氣勢派頭趨于相同，以至?xí)呱鷰准揖逕o霸企業(yè)，構(gòu)成建造與話語權(quán)等方面的把持。同時，中小本錢持久缺少存在感所帶來的潛伏風(fēng)險也值得存眷，包羅：新人導(dǎo)演的入行門坎會被不竭舉高，以致行業(yè)短少后備人材；缺少須要的鼓舞與報答，促使創(chuàng)作者視野收窄，才調(diào)與才能打折……

　　2023年，關(guān)于中國影戲來講，是主要的一年。高產(chǎn)的理想題材，含糊的理想主義2023年暑期檔票房打破200億元，三部暑期公映的理想題材影戲《消逝的她》《背注一擲》《八角籠中》不只奠基了檔期基調(diào)，也給整年影片鋪下了明顯的理想題材底色。

　　《消逝的她》獲得“妊婦泰國墜崖案”當(dāng)事人受權(quán)，被以為頗具警覺意義，但跟著影片票房高企，有關(guān)該片吃“兩性沖突”盈余、搞“男女性別對峙”的攻訐聲四起，也被以為，影戲關(guān)于交際熱議話題的逢迎，使它的熱映期事后，影片疾速降溫。高話題性關(guān)于《消逝的她》是雙刃劍，帶來高票房收益的同時，無形中也耗損了人們莊重面臨影片代價內(nèi)核的耐煩。這部影戲成為“感情消耗”的代表作，開分7.5，今朝6.2，這一口碑下墜歷程，也意味著其理想主義元素不敷大概被嚴(yán)峻遮蓋帶來的結(jié)果兩性安康的主要性。

　　2023年春節(jié)檔（1月21日至27日）影戲票房為67.58億元，僅次于2021年春節(jié)檔的78.42億元兩性安康的主要性，位居中國影史同期票房第二名；“五一”檔(4月29日至5月3日)5天票房15.19億元，僅次于2019年和2021年同期；暑期檔（6月1日至8月31日）票房206.2億元，創(chuàng)中國影史暑期檔票房新高；國慶檔（9月29日至10月6日）影戲總票房達(dá)27.34億元，退回到2017年程度，且無爆款呈現(xiàn)關(guān)于兩性安康，票房冠軍影戲口碑不幻想，成為近5年獨一沒有一部單片票房過10億的國慶檔。

　　國慶檔的冷落，表露了一些成績，國產(chǎn)片在這個檔期被打回本相，影戲終究是否是觀眾的剛需兩性安康的主要性，成為這個檔期被熱議的話題。已往國慶檔的燦爛，為什么沒法再重演，成為行業(yè)需求莊重看待的情況。國慶檔主打的戰(zhàn)役片和動畫片范例，一個不再被強烈熱鬧追捧，一個個人啞火，這意味著排片范例的單一化，會影響到觀影主動性，也標(biāo)記著缺少創(chuàng)意與立異的同題材作品，很簡單被觀眾辨認(rèn)并拋卻。這提示影戲行業(yè)，并不是黃金檔期就必然會制作高票房，好的檔期還需求好的作品來激起，而一旦一個檔期給人留下欠安印象，那末片商與觀眾對其的兩重閃躲，更簡單讓將來的這個檔期變得置之不理。

　　《漂泊地球2》票房亮眼，但話題熱度比擬第一部降落很多，中國科幻大片急需更新的、更外鄉(xiāng)化的創(chuàng)意；《消逝的她》話題營銷開路，范例顏色濃重，播種高存眷度也帶來較大爭議性；《背注一擲》，理想題材碰上緬北電詐末日的大情況，制作了高票房，教誨意義大于文娛代價；《長安三萬里》與《深海》是“國漫之光”在2023的詳細(xì)表現(xiàn)，而前者又因激活整年齡段觀眾的唐詩情懷而略勝一籌；《知名》把貿(mào)易片與文藝片兩個對平面無痕交融在一同，是2023本性最明顯的大片；《宇宙探究編纂部》《永安鎮(zhèn)故事集》《河濱的毛病》文藝氣質(zhì)濃重，小眾最愛；《三大隊》年末壓軸進場，潛力實足……

　　從中國汗青文明與古典文學(xué)中吸取養(yǎng)分，這大猛進步了國產(chǎn)片的原創(chuàng)濃度，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《滿江紅》《長安三萬里》，這三部影戲，就足以支持起2023國產(chǎn)片的原創(chuàng)格式，與已往一些影戲喜好從傳統(tǒng)文明寶庫尋覓靈感但顯現(xiàn)出來卻不盡人意差別，這三部影戲能夠看到以下明顯特質(zhì)：對故事戲劇性的萃取，更加間接；主創(chuàng)對原型故事的考慮，更加艱深；影片與今世觀眾審美與代價觀的貼合，更加嚴(yán)密。這一跡象，讓人對將來國產(chǎn)片向傳統(tǒng)、向典范要故事的創(chuàng)作前途，布滿悲觀關(guān)于兩性安康。

　　改編自涼山“搏斗孤兒”變亂的《八角籠中》，因?qū)а萃鯇殢妶?zhí)導(dǎo)這一理想題材而備受存眷，但該片最初留下的功效，落腳在王寶強小我私家的轉(zhuǎn)型與人天生就方面，故事自己并未觸發(fā)公家對社會的更多考慮，因此《八角籠中》的理想主義，被過量地歸結(jié)成了“勵志主義”，關(guān)于理想主義的東西化利用關(guān)于兩性安康，讓《八角籠中》難以被觀眾更恒久地記得與會商。

　　2023中國影戲的年度之選，上述影戲因差別觀眾群、差別審美喜好等，會有紛歧樣的挑選，而將這些影戲團體放在一個大的評價系統(tǒng)大概更長的工夫維度來判定的話，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的優(yōu)越概率會高一些。

　　《滿江紅》是2023跑出來的第一批黑馬，在春節(jié)檔獲得了使人注目的成績，增長節(jié)日氛圍的同時，間接帶紅了全部檔期。影片以充足的文娛性，激發(fā)觀眾獵奇心，片尾的接連反轉(zhuǎn)，成為影片最大亮點。張藝謀“老當(dāng)益壯”，票房召喚力經(jīng)由過程該片獲得提拔。陳宇的腳本獲得遍及必定，演員雷佳音表示超卓，《滿江紅》的綜合氣力不錯。

　　理想題材影戲的高產(chǎn)，源自各方面的鼓舞，和觀眾對這一范例影戲的撐持，而在《我不是藥神》締造了理想題材影戲的“神話”以后，很難再有同類影片與其比肩，且這一范例影戲在創(chuàng)作上走上一種含糊的偏向。行業(yè)養(yǎng)成了一個喜好在“理想主義”前面冠以新的定語的風(fēng)俗，好比大行其道的“暖和理想主義”，也有了把都會關(guān)于兩性安康、家庭、感情題材裝進理想主義這個筐的做法，這實際上是一種“貼牌理想主義”，減弱了理想題材的實在與震動、警覺與啟示代價。去除理想主義中的“偽”“懸空”，特別不要將貿(mào)易長處置于理想題材的前面，這或是此類影戲今朝最需求無視的成績。

　　2023年，關(guān)于中國影戲來講，是主要的一年。行業(yè)的蘇醒，檔期排片與票房的冷熱不均，創(chuàng)作上的成績與缺憾，高票房影戲的原創(chuàng)性提拔，理想題材的“口碑與票房倒掛”，貿(mào)易片的套路，文藝片的得意其樂，影戲票的“票價貴”“代購亂象”“大數(shù)據(jù)殺熟亂象”……這些話題，都惹起過普遍會商。年末歲末，回憶一年來的中國影戲，有播種，有等待，也有不敷，但信賴不斷在路上的中國影戲，會在觀眾的撐持與鼓舞下，于新的一年，持續(xù)朝著對的標(biāo)的目的行進。

　　文藝片在2023，固然有“高票房”“強本性”的道路之分，但團體上對原創(chuàng)性正視是分歧的，高票房的文藝片有《知名》《深海》《河濱的毛病》，這三部影片固然在建造、營銷等層面給人以貿(mào)易片的印象，但素質(zhì)上的“文藝片敘事”氣質(zhì)終極要覆滅它們的貿(mào)易片形式，這是多年來文藝片尋求高票房的一個階段性顯現(xiàn)，它的行進標(biāo)的目的是，終極完成能與貿(mào)易片票房相媲美的同時，還可以保證影戲的文藝內(nèi)核與情勢，都不被貿(mào)易滋味摧毀。這三部影片傍邊，《河濱的毛病》算是一匹黑馬，關(guān)于“立功范例”+“余華原著”+“新銳導(dǎo)演”+“演員演出”等多個有益身分的純熟利用，把它推上了一個票房支出快車道，使得故事自己的艱澀，變得不再那末主要。

　　《宇宙探究編纂部》主打的20世紀(jì)80年月“飛碟”情懷，和對人物肉體的精準(zhǔn)形貌，非常吸惹人；《永安鎮(zhèn)故事集》主打的小鎮(zhèn)糊口、迷影文明（迷影是文明術(shù)語，指的是沉淪影戲，和影迷對影戲有更專業(yè)的認(rèn)知——編纂注）、行業(yè)笑劇“三合一”，荒謬又實在，布滿別樣的欣賞性。這兩部影戲，“原創(chuàng)”的魅力實足，關(guān)于2023年的國產(chǎn)片來講，也是繞不已往的存在。