畢加索筆下的火槍手形象可追溯到1966年頭，彼時他在法國穆然養病，借此時機重讀大仲馬名著《三個火槍手》

　　畢加索筆下的火槍手形象可追溯到1966年頭，彼時他在法國穆然養病，借此時機重讀大仲馬名著《三個火槍手》。當他1967年春季再度拿起畫筆時，這些人物形象便躍出紙上，在畢加索畫中煥然重生。畢加索的靈感并不是僅來自這一文學謄寫，火槍手的形像也有著豐碩的藝術史淵源：從弗蘭茨·哈爾斯和倫勃朗，到歐內斯特·梅索尼埃、委拉斯開茲和戈雅。這一備受注目的形象，交融了西班牙、法國和荷蘭的文明影響，身著華美精巧的巴洛克戲服，似乎剛從《夜巡》（阿姆斯特丹國立博物館）或《宮娥》（馬德里普拉多博物館）中走出來普通。凡是，畢加索筆下的火槍手以十七世紀西班牙騎士伊達爾戈（hidalgo）的形像呈現，這位貴令郎糊口放縱，善于舞劍，斗膽逐愛，勇于冒險。

　　9月23日，佳士得上海拍賣十周年“二十及二十一世紀藝術晚間拍賣”舉槌，當晚最重磅的拍品之一來自西方藝術巨匠巴布羅·畢加索創作于1969年的《女子頭像》，作品以600萬元起拍，終極以780.2萬元成交。

　　我們就是真實的擔當者。這些畫家，這些持續畫畫的人。我們就是倫勃朗、維拉斯奎茲、塞尚、馬蒂斯的擔當者。畫家永久有血脈源泉，不會平空降生。

　　收而不研者俗，藏而不鑒者傻，以藏學師者德，以藏悟心者美，以藏緣友者雅，以藏養藏者！（scjy18 陳教師）

　　正如畢加索回望先輩巨匠以追求靈感，喬治·康多與尚·米榭·巴斯奇亞如許確當代藝術家深深震動于畢加索的締造力與極富小我私家氣勢派頭的自在特質，將畢加索筆下勇毅堅定的形象吸納到本人的視覺言語中。巴斯奇亞認可畢加索是對其影響最大的藝術家之一，他以至在1985年購藏了一幅畢加索的小型油畫，而康多則在本人終生的創作中不竭與畢加索睜開對話。特別是畢加索這些晚期作品中的自在表達和對質料的斗膽使用，和選定一個最終題材后持之以恒的對峙，這對二十世紀80年月年青一代藝術產業生了主要影響。正如理查德森注釋，「畢加索性命的最初七年云云巨大，在這一階段中，他能夠從心所欲，不管以何種方法，不管其準確性、政治性、社會性或藝術性怎樣。劃定規矩是為了被突破而訂定的。」（《巨大的畢加索晚期》載于《畢加索火槍手》展覽圖錄，古雅軒，紐約，2009年，第15頁）。

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　　縱觀畢加索平生，1969年是其創作靈感最為興旺豐盛的年份之一，他以高昂的熱情在一幅幅畫布上肆意揮灑，顏色明顯，筆觸斗膽，畫面曠達，布滿締造。這些作品布滿了火熱的能量，使人難以置信彼時藝術家實則已屆高齡。瀏覽這一幅幅畫作漢子必備10個專長漢子必備10個專長，我們得以一睹畢加索無盡的締造力，恰是這些驚人想像連續驅動其創作除舊更新，使人蔚為大觀。正踐約翰·理查德森曾云云貼切評價道，「畢加索前期的作品流暴露一種前所未見的自在，一種可塑性；全然自立，更具表示力男士美容攝生項目，更憑直覺，云云視覺結果在其前期作品中從未呈現」（《杰奎琳時期》引自《前期畢加索：繪畫，雕塑，素描，版畫1953-1972》展覽圖錄，倫敦，1988年，第34頁）。 《女子頭像》創作于1969年3月30日，行筆武斷爽利，創作揮毫即就，是其晚期典范氣勢派頭的集合顯現，筆觸濃郁，畫家以亮堂的顏料描畫了一名儒雅灑脫的火槍手形象，而這恰是畢加索這一期間最喜好的主題漢子必備10個專長。

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　　畢加索對火槍手情有獨鐘，并喜好付與他們本性品格。海倫·帕爾默蘭回想畢加索經常對著畫布自娛自樂，他會指著一個火槍手批評道，「你最好當心點。這小我私家在諷刺我們呢。誰人人看著出格滿意。那兒有個主要的常識份子。這兒另有一小我私家看著出格悲傷，不幸人。他必定是個畫家」（引自《畢加索：傳統與前鋒》展覽圖錄，普拉多博物館，馬德里，2006年，第340頁）。偶然，他會給這些人物加上畫筆和畫布。還偶然，他們身旁還會有一位裸女作伴。這一穿越時空長期彌新的火槍手形象男士美容攝生項目，逾越了幾個世紀、交融了差別文明和國度，表現出壯大的生機、性命力、女子風格，畢加索也為本人締造了一個藝術形象的投射。正如他在全部藝術生活生計中創作的那些小丑、牛頭怪和地中海海員形象一樣，火槍手成為畢加索向天下展現本人形象的一種方法。云云一來男士美容攝生項目，他將一種豪杰般的人生姿勢具象化，彰顯本人的超人聰慧和武藝男士美容攝生項目，和相當主要的過人締造力，在冗長人生的最初階段持續緊緊把握本人的運氣。灑脫的火槍手強硬英勇，平生傳奇歷險，鑄下赫赫功勞，又浪漫多情，恰是畢加索意在轉達的完善信息。