固然熊熊在一起上得到了許多人的協助，可是這場逾越天下 100 座都會，用時一年多的“最終之旅”是云云冗長，以致于沒有人可以不斷陪同著熊熊

　　固然熊熊在一起上得到了許多人的協助，可是這場逾越天下 100 座都會，用時一年多的“最終之旅”是云云冗長，以致于沒有人可以不斷陪同著熊熊。獨一可以忠厚地等待在熊熊身旁的是一輛曾經陪同了他許多年的二手 Jeep 牌 SUV。

　　熊熊制定了一份開端的道路圖，也就是肯定了本人想要去哪些都會表演，然后挨個聯絡本地的主理方。他們大多是酒吧的運營者，大概是本地的一些處置自力音樂表演的公司。

　　根據行業內根據票房三七開的分紅比例來計較，熊熊每場表演的支出在 700 到 1000 元。這點錢實在有點少，一年多的工夫，一百場表演帶給熊熊的支出也就是 7 萬到 10 萬之間。這些錢也就委曲可以籠蓋全部巡演的本錢。熊熊的吉普車百千米油耗在 13 到 14 升閣下，比起一般的家用轎車要高上很多。在天下穿行需求交納的過盤費也不是一個小數量，再加上食宿的用度，全部旅途的開消并非一個小數量。

　　而熊熊遺憾的就是“行車記載儀的貯存空間太小了，偶然候也會忘了開，以是很多多少危險的局面都沒有被記載下來。”

　　而關于熊熊來講，他這一場巡演的最次要的目標是為了宣揚本人的新專輯《倘使來日誥日降臨》。“巡演原來就是宣揚的一個通例手腕，我只不外是想做一些他人沒有完成的工具，以是就把這個巡演的范圍擴展一些，弄整天下百場的 最終之旅 。”熊熊說。

　　表演完畢當前，熊熊面無心情地拾掇起散落一地的樂器和結果器，打好包，往外搬。臉上看不出甚么懊喪大概無法的神色。究竟結果，關于一個曾經在天下各地表演過 90 場的音樂人來講，不管是觀眾氣氛仍是聲響裝備的成績，都曾經不足為奇了。

　　而熊熊的音樂也操縱了波普藝術中的拼貼伎倆。在《擠上大眾汽車的那一霎時》的那首歌中，熊熊特地去錄制了公交車開關門和剎車的聲音，經由過程前期剪輯和建造，構成了一種特別的節拍，在全部歌曲中替代了架子鼓成為打節拍的一種方法。

　　所幸的是，熊熊并沒有受太大的傷，他從車里爬出來，瞥見遠處的藏民圍在他的車邊。在藏民的協助下，熊熊扶正了這輛吉普車，報了警，而且被一名好意的藏族大媽收容了。大媽為他籌辦了熱火朝天的牦牛肉燉土豆，還給了他兩床被子，把他安置在帳篷中最和暖的房間里。

　　另有兩個多月，熊熊就會在北京完玉成部巡演的最初一站。在巡演完畢以后，他會先挑選安置好本人的糊口。“我期望音樂仍然可以占到我糊口一半的重量吧，期望那些可以讓我安置下來的工作不會消耗我太多的工夫。”

　　趕上這類狀況，熊熊只能打消在這座都會的表演。他沒有做預案，由于沒有須要。他的方案是在天下的 100 座都會中完成表演，以是路程擺設得出格滿，每周均勻會有 3 到 4 場表演，而且散布在差別的都會。他沒偶然間在一個處所停止太久，由于他得趕到下一個都會，以包管本人的全部巡演可以按方案完成。

　　熊熊是中國很多的自力音樂人中的一個。這個漢子是 70 后，身體瘦弱，看上去和“熊熊”這個有些萌的名字其實不符合。不外，熊熊功課這個名字的濫觴實在很簡樸，他姓熊，四周的人都叫他熊熊。而功課這個詞的意義是作品，完好的意義就是熊熊這小我私家寫的音樂。

　　他能講許多如許的故事。在一條地道中，他走下車去照相，但卻不妥心被鎖在了車外。所幸車窗沒有完整打開，他撿來一根鐵絲，把車門從內里鉤開了。

　　另有一次，他開車從泰安沿著省道前去濟寧，可是不巧的是途中的一座大橋由于質量成績封鎖了。他花了一個小時在各類小鄉村中問路，最初沿著一條委曲可讓他的吉普車經由過程的巷子，開上了河堤，過了河。

　　這些事情，讓濟寧的表演還算得上是熱烈。究竟結果關于濟寧如許一個自力音樂文明其實不非常濃重的都會來講，能播種 40 多名觀眾曾經讓熊熊十分合意了。

　　然后開端試音。吉他的試音還比力簡樸，只需求一邊彈奏，一邊見告聲響師哪些頻段需求增強大概削弱。手風琴的調音趕上了不小的費事，由于手風琴的閣下雙方都能發聲，以是需求兩支電容麥克風。不外，聲響師只能供給一支，熊熊找到另外一種品格還算不錯的來替換。他一遍遍調試，到了試音局部完畢的時分，曾經已往了一個半小時。

　　這些傷痕來自于一場不測變亂。其時熊熊的巡演來到了西藏成年后能夠干甚么，在前昔日喀則的路上，傷風再加上高原反響讓熊熊沒法在開車的過程當中集合局部的留意力。終極，在一段下坡路上，他的車狠狠地撞上了路邊的石墩，翻倒在地。

　　偶然候，熊熊還會趕上酒吧方面對時打消表演的情況。在來到濟寧的兩天前，熊熊正在籌辦泰安的表演時，忽然接到主理方的告訴，由于表演園地被市政部分斷了電，以是表演不能不打消。

　　動身前，熊熊做了一些籌辦事情。他原來是想找一些資助商，可是由于工夫不敷，終極只在樂童音樂上為本人的巡演做了個眾籌 2000 元閣下的募資無濟于事，以是最大成效能夠就是宣揚。不外宣揚的結果其實不太好，當時分樂童音樂這個平臺還不太大。

　　2002 年，熊熊懷揣著音樂的胡想來到北京。和大部門北漂的音樂人一樣，他不能不挑選在音樂以外做一份正式事情來贍養本人。到了 2005 年，熊熊參與了一個音樂建造的培訓班，這才開端本人一小我私家依托電腦手藝來建造本人的音樂。

　　另外一方面，這些音樂人也需求巡演來為他們供給必然的支出，究竟結果在這個年月成年后能夠干甚么，賣專輯曾經不克不及協助這些音樂人保持根本的糊口了。

　　究竟上，這些酒吧主理方和表演公司都在許多差別方面幫了熊熊許多忙。好比在山東濟寧，一家名為戈壁傳媒的公司幫著熊熊在濟寧本地搞起了門票的預售，聯絡酒吧表演所需求的聲響裝備。他們以至還聯絡了濟寧本地的播送電臺，讓熊熊在一檔 3 小時的直播節目中露了臉。

　　對他來講，這些發作過的點點滴滴就成了他旅途中最貴重的回想。他平常隨身照顧的工具很少，偶然候以至連手機和錢包都沒必要然會帶在身上，可是他必然還會把拍照機帶在身旁，用來記載身旁的那些故意思的霎時。而裝置在車上的行車記載儀也被他當做了一臺 DV 機記載旅途中風趣的工作。

　　不外，熊熊做的最“共同”的工作該當就是他近來的天下巡演了。從 2014 年 8 月 1 日在沈陽的第一站開端，他曾經開著車從東北沿著國境線繞過了新疆和西藏，又從云南廣西開端沿著中國的海岸線走到了江浙一帶。然后他又折回本地，逆著長江而上，又順著黃河而下，來到了山東成年后能夠干甚么。

　　由于全部范圍擴展了，以是贏利反倒釀成了一個不怎樣主要的工作。熊熊實在內心很分明，在這 100 座都會中，并非每座都會都有著很好的自力音樂氣氛，以是即便去表演了，也沒必要然可以吸收到許多觀眾，贏利的工作就更是無從提起了。

　　天明的時分，拖車趕到失事的處所，把熊熊和他的車一同拉到了日喀則。不外日喀則的補綴廠由于短少修車的零件，沒有法子修睦這輛車。可是沒了車，熊熊又沒法持續他的旅途，以是他終極挑選了從北京訂購修車所需求的零件，而這一等即是一個月。

　　這一個月里，熊熊坐火車去了一趟拉薩，完成了在拉薩的表演。其他的工夫就是在日喀則的大街大街里閑逛。一個月以后，車修睦了，傷風也好了，他們順著川藏線持續著最終之旅。

　　他還以為本人曾經進入了一種比力麻痹的形態。不久前，他在微博上寫：“在完成了 80 多個都會以后，近來表演曾經進入了麻痹形態國度成年法定年齒。覺得就像是在上班一樣，每首歌都曾經唱了快 100 遍，也真是夠了國度成年法定年齒！本來歌手和雜技演員實在一樣啊，不斷地演出著一樣的工具。看來是到了該完畢的時分了。”

　　好比不怎樣飲酒了。之前，他會在表演前喝一點酒，來提振本人的表演形態。不外有一次，喝了少量就在臺上表演的熊熊忽然發明本人進入了一種恍若夢游的形態中。厥后為了包管表演質量，他也就不怎樣再飲酒了。

　　波普關于熊熊的影響最較著地體如今一些視覺元素上。好比他的豆瓣小站的封面里，他戴著一個面具，而這個面具就是從波普藝術那邊得來的靈感。

　　而另外一部門則是依托了人脈。在山東，來自臨沂一家 Livehouse 老橡樹的邵濤把山東各地的 Livehouse 老板和熊熊一同拉進了一個微信群，一切的表演事件就是這么談妥的。

　　熊熊稱本人的音樂為群眾波普藝術主義。這是一個來自于美術界的門戶，大批使用燒毀物、商品招貼影戲告白、各類報刊圖片作拼帖組合。這一點在安迪·沃霍爾的作品中表示的尤其凸起。

　　熊熊固然不是真名，只是取了姓氏。好像每場表演一樣，熊熊鄙人午晚些時分開車從住處前去酒吧去做一些籌辦事情。他站上舞臺環顧一圈，把幾張椅子擺在舞臺接近中心的處所，用來放吉他、手風琴、口弦等樂器，如許在切換樂器的時分，便可以節流一些工夫，使得樂曲之間的跟尾變得松散一些。

　　另外一個貫串熊熊音樂的主題就是糊口。上面提到的兩首歌都是來自于一樣平常的糊口雜事，而熊熊的大部門的歌曲都有他本人的糊口印記。他以為，沒有糊口做根底的音樂都是沒法建立的。

　　在此前的許多站表演傍邊，由于聲響裝備其實太落伍，外加酒吧園地自己的成績，熊熊的幾首歌在演唱的時分都呈現了嘯叫的成績，也就是在 KTV 里兩只發話器放在一同當前，從喇叭中傳出的尖啼聲。以是這幾場表演，熊熊都并沒有真正完成預定的演唱方案。

　　這句話是影戲《列寧在一九一八》中的臺詞。在參與濟寧群眾播送電臺的那檔節目標時分，熊熊挑選了這句話作為節目標末端。

　　在認真查抄了聲響裝備以后，他絕望地發明 Just Play 酒吧供給的聲響裝備在包管了舞臺上的返送以后，便只能輸出單聲道的聲音，因而就有些活力：“這怎樣行呢？沒有平面聲現場結果很差。”他讓聲響師撤掉了舞臺的返送，這才包管了平面聲的結果。

　　這輛遍體鱗傷的吉普車的副駕駛座門鎖曾經壞了，沒法外側翻開。車前的保險杠上也有一些裂縫。最驚心動魄的傷疤出如今標的目的盤的正中心，那邊曾經殘缺不勝，被熊熊用膠帶包裹得嚴嚴實實的。

　　這些工具都是熊熊引覺得傲的。憑仗著這些，熊熊以為本人的音樂和傳統的民謠并紛歧樣。“民謠太單一牢固了，可是我的編曲成年后能夠干甚么、配器和表達方法都是很共同的工具。”熊熊說。

　　從 2005 年到 2009 年，熊熊連續寫出了第一張專輯《八九點鐘的太陽》，在本人家中完成了錄制。而這張專輯的刊行不斷拖到了 2012 年，他自掏腰包，印制了 1000 多張專輯，放在淘寶上和伴侶的音像店里售賣。

　　他的作息也發作了宏大的變革。在剛開端動身的那幾個月，他還能在 12 點之前入眠，可是到了如今三四點入眠曾經成了常態。褪黑素同樣成了熊熊的必備品。

　　他開端對如許的糊口形態發生了些許不滿。他以為，“沒有一個安寧下來的糊口，是沒有法子做音樂的。”在如許的設法下，熊熊這一次的百城巡演多出了一種典禮感。而在全部典禮完畢的時分，就是重生活的開端。

　　而《和小販一同在陌頭徘徊》這首歌也錄制了許多小販在報價時說的話，那些來自于不著邊際的口音被剪輯到一同，也是熊熊所接納的“拼貼”伎倆在音樂中的使用。

　　更蹩腳的是成年后能夠干甚么，酒吧中籌辦的聲響結果其實不太好。即便撤掉返送換成了平面聲，一切的音符仍然都像是被擠壓在了一同，聽上去就像是稠濁了一個漢子的鼾聲普通渾濁。

　　看上去，這類天下巡演集合了許多讓文藝青年趨附者眾的元素，好比游覽、音樂、冒險、自駕和考慮人生。觀察遲疑者仿佛很簡單把熊熊的百城表演算作一件浪漫的事，而究竟上，熊熊本人的設法很理想。

　　和大部門在天下開巡演的音樂人差別，熊熊并沒有本人的團隊。他一小我私家籌謀、聯絡園地、宣揚、開著車四處跑，想要單獨完成這一豪舉。

　　“將來，我能夠想做一些實業的工具，好比開一家青年旅店大概開一些小店如許。”說這話的時分，他笑了國度成年法定年齒，“不外我仍是沒有想好詳細要做些甚么，可是改動是必然的。”

　　巡演關于大部門的中國自力音樂人來講是一個非常主要的東西。一方面，巡演自己就是一種宣揚。發了新專輯以后，在本人寓居的都會和周邊做個幾場表演，就是這些短少其他路子做營銷的音樂人最好的宣揚平臺。

　　雖然花了很長工夫在調音上成年后能夠干甚么，這照舊不克不及算是一場勝利的表演。40 多位觀眾擠在這間小酒吧里，但他們中的大大都并沒有在聽熊熊唱歌。他們打手機，高聲談天，喝著酒吧 30 元一瓶的啤酒，四處走來走去。除坐在間隔舞臺近來的一名女人，仿佛并沒有人把留意力集合在熊熊身上。

　　2012 年，熊熊辭去了他的事情，在燕郊的屋子里開端全職做起了音樂。兩年后，又完成了他的第二張專輯《倘使來日誥日降臨》。