有人問劉震云，為何你的作品被改編成影戲的那末多？劉震云說：“很簡樸，由于寫得好

　　有人問劉震云，為何你的作品被改編成影戲的那末多？劉震云說：“很簡樸，由于寫得好。”但他同時(shí)認(rèn)可，文學(xué)和影戲的區(qū)分十分大，“好比心思形貌，這對(duì)小說來講十分主要——天下上一些巨大的作品，如《追想光陰似箭》，寫回想餅干能寫幾十頁——但在影戲中完整沒用”。

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　　《溫故一九四二》出德文版時(shí)，劉震云到奧天時(shí)的一家信店交換。現(xiàn)場，本地一其中年女性站起來講，“不，不是死了三百萬人，是一小我私家死了三百萬次”詼諧幽默的人。聽了這個(gè)話，劉震云很震動(dòng)：“假如我其時(shí)寫的時(shí)分，有如許的一種認(rèn)知，寫得必然會(huì)紛歧樣。”

　　劉震云流露，2024年下半年大概更晚一些，他能夠會(huì)有一本新書，必定和從前的作品都紛歧樣，“不是要決心立異，立異是由于你的認(rèn)知又抵達(dá)了一個(gè)新的階段”。

　　出名人士回想童年時(shí)，常常有某些擲中必定，但出名作家劉震云回想童年，有些不太一樣。作為一個(gè)村里的孩子，村里的人日復(fù)一日地種過玉米的種子、小麥的種子、棉花的種子……惟獨(dú)沒人給他種下過“文學(xué)的種子”。

　　按照劉震云小說《溫故一九四二》改編的影戲《一九四二》，豆瓣評(píng)分從影戲上映到明天愈來愈高，到達(dá)8.2。“我要說的不是一個(gè)民族的劫難史冷詼諧的人智商高嗎，而是忘記。一件事很悲涼，但更悲涼的是對(duì)悲涼變亂的忘記。1942年在其時(shí)是被忘記的，我們要一點(diǎn)一滴把它打撈起來。”

　　讀者看了劉震云的書，會(huì)以為他是一個(gè)詼諧的人。劉震云聲明，“那是沒有去過我們村，我們村誰都比我詼諧”。關(guān)于詼諧這件事，他的概念是：詼諧的原理必然比詼諧的故事要初級(jí)，詼諧的故事必然比詼諧的情節(jié)要初級(jí)，“笑劇的底色是悲劇，悲劇的底色是詼諧”。

　　按照劉震云小說《溫故一九四二》改編的影戲《一九四二》，豆瓣評(píng)分從影戲上映到明天愈來愈高，到達(dá)8.2。“我要說的不是一個(gè)民族的劫難史，而是忘記。一件事很悲涼，但更悲涼的是對(duì)悲涼變亂的忘記。1942年在其時(shí)是被忘記的，我們要一點(diǎn)一滴把它打撈起來。”

　　劉震云堅(jiān)稱，本人的數(shù)學(xué)出格好，“我原來該當(dāng)成為一個(gè)數(shù)學(xué)家，如今該當(dāng)在普林斯頓大學(xué)帶博士生”。惋惜中學(xué)結(jié)業(yè)后沒法考大學(xué)了，直到1978年，20歲的他以河南省理科狀元的分?jǐn)?shù)考入北京大學(xué)中文系，“我數(shù)學(xué)考了89分，是中文系里分?jǐn)?shù)最高的”。由于數(shù)學(xué)好，才氣受騙時(shí)收分最高的中文系——這真是一件簡樸又龐大的工作。

　　“我媽不識(shí)字，我媽的媽更不識(shí)字，到我這開端以筆墨為生，以是我和筆墨的干系就十分間接，沒有傳承的鏈條。我也沒想到在瘠薄的文學(xué)泥土上，我能種出一些各人以為還不錯(cuò)的莊稼。這的確是一個(gè)哲學(xué)成績。”劉震云說。

　　劉震云有一個(gè)概念，文學(xué)的底色是哲學(xué)，“一個(gè)作家的文學(xué)功底使他會(huì)寫書，但哲學(xué)功底能讓他把這個(gè)天下闡明白”。劉震云其實(shí)不承認(rèn)文學(xué)，包羅影戲，是對(duì)糊口的反應(yīng)，但僅僅停止在反應(yīng)糊口的作品是沒故意義的，“糊口在考慮的處所截至了，這時(shí)候候文學(xué)和影戲該當(dāng)把它撿起來”冷詼諧的人智商高嗎。

　　“我真不是謙善。寫的時(shí)分天然是竭力想寫好，但轉(zhuǎn)頭看必然有寫得欠好的處所，由于其時(shí)你沒有誰人才能。恰好云云，才氣促使你下一部作品寫得更好。”劉震云說，“令人前進(jìn)的并非你獲得了多大成就，而是你留下了多大的遺憾和缺點(diǎn)。”

　　劉震云近來一次公然舉動(dòng)，是在第五屆海南島國際影戲節(jié)，作為“巨匠班”的高朋詼諧幽默的人。與他平行的另外一場“巨匠班”高朋，是影戲節(jié)“金椰獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席、土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭。

　　劉震云近來一次公然舉動(dòng)，是在第五屆海南島國際影戲節(jié)，作為“巨匠班”的高朋冷詼諧的人智商高嗎。與他平行的另外一場“巨匠班”高朋，是影戲節(jié)“金椰獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)主席、土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭。

　　“我媽不識(shí)字，我媽的媽更不識(shí)字，到我這開端以筆墨為生，以是我和筆墨的干系就十分間接，沒有傳承的鏈條。我也沒想到在瘠薄的文學(xué)泥土上，我能種出一些各人以為還不錯(cuò)的莊稼。這的確是一個(gè)哲學(xué)成績。”劉震云說。

　　穿戴藍(lán)色T恤和深色外衣、捧著保溫杯下臺(tái)的劉震云，在星光熠熠的影戲節(jié)反正稱不上時(shí)髦。但作家在影戲節(jié)，實(shí)在很有講話權(quán)，究竟結(jié)果，正如其講座主題“以無聲的大水改動(dòng)有聲的天下”所示，文學(xué)是許多影戲的母體。停止今朝，劉震云已有《我不是潘弓足》《一九四二》等6部作品被搬上大銀幕。

　　劉震云的作品已被翻譯成為30多種筆墨，跟從這些譯本到天下各地做講座時(shí)，他常常會(huì)被問到一個(gè)成績，你以為本人哪部作品寫得比力好；他答復(fù)，哪部都寫得欠好。

　　劉震云流露，2024年下半年大概更晚一些，他能夠會(huì)有一本新書，必定和從前的作品都紛歧樣，“不是要決心立異，立異是由于你的認(rèn)知又抵達(dá)了一個(gè)新的階段”。

　　《溫故一九四二》出德文版時(shí)，劉震云到奧天時(shí)的一家信店交換。現(xiàn)場，本地一其中年女性站起來講，“不，不是死了三百萬人，是一小我私家死了三百萬次”。聽了這個(gè)話，劉震云很震動(dòng)：“假如我其時(shí)寫的時(shí)分，有如許的一種認(rèn)知，寫得必然會(huì)紛歧樣。”

　　“我真不是謙善。寫的時(shí)分天然是竭力想寫好，但轉(zhuǎn)頭看必然有寫得欠好的處所，由于其時(shí)你沒有誰人才能。恰好云云，才氣促使你下一部作品寫得更好。”劉震云說，“令人前進(jìn)的并非你獲得了多大成就，而是你留下了多大的遺憾和缺點(diǎn)。”

　　“影戲是導(dǎo)演、演員、攝像、美術(shù)……他們的事，偶然候我會(huì)去現(xiàn)場看看，但我只會(huì)干一件事，就是把小說寫好。影視和文學(xué)有極大差別，不會(huì)對(duì)我發(fā)生任何關(guān)擾。”劉震云以為，好的影戲?qū)嵲诳床灰妼?dǎo)演，也看不見演員，看到的是作品中的人物，但又不但是人物，而是人物的心里天下。

　　穿戴藍(lán)色T恤和深色外衣、捧著保溫杯下臺(tái)的劉震云，在星光熠熠的影戲節(jié)反正稱不上時(shí)髦。但作家在影戲節(jié)，實(shí)在很有講話權(quán)，究竟結(jié)果詼諧幽默的人，正如其講座主題“以無聲的大水改動(dòng)有聲的天下”所示，文學(xué)是許多影戲的母體。停止今朝，劉震云已有《我不是潘弓足》《一九四二》等6部作品被搬上大銀幕。

　　在糊口中，劉震云次要干兩件事：一件事是寫書，另外一件事是念書。劉震云有一個(gè)風(fēng)俗，不論在任何處所，三亞也好，延津也好，巴黎也好，他喜好在陌頭坐著，看著長遠(yuǎn)走過的不計(jì)其數(shù)的人，“每一個(gè)人的長相紛歧樣，懷揣的苦衷也紛歧樣。有的人走著走著忽然笑了，有的忽然哭了，這對(duì)我的寫作有很大的滋養(yǎng)”。

　　讀者看了劉震云的書，會(huì)以為他是一個(gè)詼諧的人。劉震云聲明，“那是沒有去過我們村，我們村誰都比我詼諧”。關(guān)于詼諧這件事，他的概念是：詼諧的原理必然比詼諧的故事要初級(jí)，詼諧的故事必然比詼諧的情節(jié)要初級(jí)，“笑劇的底色是悲劇，悲劇的底色是詼諧”。

　　出名人士回想童年時(shí)，常常有某些擲中必定，但出名作家劉震云回想童年，有些不太一樣。作為一個(gè)村里的孩子，村里的人日復(fù)一日地種過玉米的種子、小麥的種子、棉花的種子……惟獨(dú)沒人給他種下過“文學(xué)的種子”。

　　與其他作家比擬，劉震云與影視的干系明顯更嚴(yán)密。除作品幾次被改編成影戲電視劇，他還出如今一些相干綜藝節(jié)目，好比與導(dǎo)演陳凱歌等一同作為攙扶青年導(dǎo)演的綜藝《開拍吧》的評(píng)委；他的女兒劉雨霖是一位導(dǎo)演，影戲童貞作即執(zhí)導(dǎo)父親的作品。

　　與其他作家比擬，劉震云與影視的干系明顯更嚴(yán)密。除作品幾次被改編成影戲電視劇，他還出如今一些相干綜藝節(jié)目，好比與導(dǎo)演陳凱歌等一同作為攙扶青年導(dǎo)演的綜藝《開拍吧》的評(píng)委；他的女兒劉雨霖是一位導(dǎo)演，影戲童貞作即執(zhí)導(dǎo)父親的作品。

　　在糊口中，劉震云次要干兩件事：一件事是寫書，另外一件事是念書。劉震云有一個(gè)風(fēng)俗，不論在任何處所，三亞也好，延津也好，巴黎也好，他喜好在陌頭坐著，看著長遠(yuǎn)走過的不計(jì)其數(shù)的人，“每一個(gè)人的長相紛歧樣，懷揣的苦衷也紛歧樣。有的人走著走著忽然笑了，有的忽然哭了，這對(duì)我的寫作有很大的滋養(yǎng)”。

　　“影戲是導(dǎo)演、演員、攝像、美術(shù)……他們的事，偶然候我會(huì)去現(xiàn)場看看，但我只會(huì)干一件事，就是把小說寫好。影視和文學(xué)有極大差別，不會(huì)對(duì)我發(fā)生任何關(guān)擾。”劉震云以為，好的影戲?qū)嵲诳床灰妼?dǎo)演，也看不見演員，看到的是作品中的人物，但又不但是人物，而是人物的心里天下。

　　劉震云有一個(gè)概念，文學(xué)的底色是哲學(xué)，“一個(gè)作家的文學(xué)功底使他會(huì)寫書，但哲學(xué)功底能讓他把這個(gè)天下闡明白”。劉震云其實(shí)不承認(rèn)文學(xué)，包羅影戲，是對(duì)糊口的反應(yīng)，但僅僅停止在反應(yīng)糊口的作品是沒故意義的，“糊口在考慮的處所截至了，這時(shí)候候文學(xué)和影戲該當(dāng)把它撿起來”。

　　有人問劉震云，為何你的作品被改編成影戲的那末多？劉震云說：“很簡樸，由于寫得好。”但他同時(shí)認(rèn)可，文學(xué)和影戲的區(qū)分十分大，“好比心思形貌，這對(duì)小說來講十分主要——天下上一些巨大的作品，如《追想光陰似箭》，寫回想餅干能寫幾十頁——但在影戲中完整沒用”。

　　劉震云的作品已被翻譯成為30多種筆墨，跟從這些譯本到天下各地做講座時(shí)，他常常會(huì)被問到一個(gè)成績，你以為本人哪部作品寫得比力好；他答復(fù)，哪部都寫得欠好。

　　劉震云堅(jiān)稱，本人的數(shù)學(xué)出格好，“我原來該當(dāng)成為一個(gè)數(shù)學(xué)家，如今該當(dāng)在普林斯頓大學(xué)帶博士生”。惋惜中學(xué)結(jié)業(yè)后沒法考大學(xué)了，直到1978年，20歲的他以河南省理科狀元的分?jǐn)?shù)考入北京大學(xué)中文系，“我數(shù)學(xué)考了89分，是中文系里分?jǐn)?shù)最高的”。由于數(shù)學(xué)好，才氣受騙時(shí)收分最高的中文系——這真是一件簡樸又龐大的工作。