相對而言，三名女主固然比男性腳色更富獸性化氣味，但其故事也多集合于戀愛、親情、友誼干系中的誤解、沖突、抵觸與息爭

　　相對而言，三名女主固然比男性腳色更富獸性化氣味，但其故事也多集合于戀愛、親情、友誼干系中的誤解、沖突、抵觸與息爭。強情節的戲劇升沉替代了理想糊口的偉大嚕蘇，口角清楚的喜怒哀樂替代了實在社會的悲歡離合。

　　它各個方面都打磨精美成人高考詼諧伴侶圈，一切元素的設想都基于目的觀眾群的口胃，力圖切中時期熱門，逢迎時髦潮水，精準計較，分絕不差。從貿易完成度上看，《好工具》無疑是勝利的，卻也多了些匠氣，少了些靈氣。

　　上述維基百科界說精準歸納綜合了《好工具》的一切中心元素。婚姻、戀愛、親子干系、女性交情撐起了故事的感情內核，也是戲劇抵觸和詼諧笑點的催化劑。劇情擺設遵照情節劇式的戲劇升沉，以沖突的構建和化解為引擎。腳色塑造不求平面，但求特性明顯。臺詞清新智慧，負擔咸淡相宜。兩性干系、女性自力、婚姻危急、中年賦閑等社會熱門議題遍及全片。書、影戲、Livehouse音樂等文藝元素作為裝點，見縫插針地見于人物布景和臺詞中。

　　女性腳色主動、自力、仁慈，男性腳色馴良、窩囊、虛假，這并不是是女性主義的宣言搞笑詼諧段子案牘，而是“小妞影戲”的習用語法。人物的一切特質，終極只為了一個目標——讓女性觀眾得到心思滿意。

　　男性腳色的塑造則重在凸顯缺陷和弱勢。小馬敦樸誠懇，冷靜妥當，但晚年失恃，在愛情中追求母愛替換，有受虐偏向。王鐵梅前夫是無業帶娃的家庭主夫，因不勝恥辱而仳離，以后卻照舊對鐵梅膠葛不休。初級眼科大夫小胡自戀自傲，內外紛歧，享用著俘獲女性芳心的快感，卻又不肯保持持久不變的干系。

　　《好工具》固然也設定在上海，但放在其他當代多數會也可建立，泛盛行文明替換了處所文明，更濃重的范例片顏色稀釋了糊口氣味。《戀愛神話》在理想主義與笑劇范例之間獲得均衡，而《好工具》曾經是完整貿易化的產品。

　　前夫當著鐵梅、茉莉和小葉的面在餐桌上和小馬比拼誰更“尊敬女性”，兩人的言語和舉動不竭晉級，盡顯夸大荒唐，在制作笑料的同時更暗含對極度女性主義的反諷。王鐵梅在與小馬初度密切時，對他毫無原理地頤指氣使、欲拒還迎，映照出她的心里不似外表般篤定剛強。

　　“小妞影戲” （Chick Flick） 指的是特地逢迎女性愛好、針對女性群體行銷的影戲范例。這類影戲凡是更吸收年青女性觀眾，環繞戀愛和浪漫睜開情節，以人際干系為主題 （沒必要然是戀愛，也能夠存眷親子干系或交情） 。

　　全片臺詞固然麋集，但秉承短小干練的準繩，經由過程高密度成人高考詼諧伴侶圈、多回合的對話碰撞制作戲劇抵觸和詼諧負擔，模糊披發出古典好萊塢神經笑劇影戲的神韻。大大都笑點金句都能在最恰如其分的時辰抖出，且時而顯露出豐碩的潛臺詞。三場戲最具代表性。

　　王鐵梅母女與小葉樂隊吃夜消，笑點如彈珠機般急促麋集，卻也在輕松詼諧中反襯出小葉背負的深入創傷。

　　假如以理想主義影戲的尺度來看《好工具》，會覺得故事和腳色離開理想，人物描寫扁平成人高考詼諧伴侶圈，情節設想感太重，仿佛又是一部很是懸浮的國產片。但是《好工具》并不是一部尋求寫實的影戲，而是遵照“小妞影戲”語法的范例笑劇。

　　實在感和深入性的缺失不是缺點，反而展示出導演高度明晰的創作準繩——這就是一部清爽暖和、詼諧靈動的”小妞影戲”，而非一部顯現糊口原貌、深挖社會獸性的寫實影戲。它的主要目標是文娛觀眾，而非激發考慮。

　　這的確是一部懸浮的影戲，但懸浮在此處成了貶義詞。在看似寫實的情境中，情節劇的沖突抵觸、感情劇的溫情眽眽和笑劇的荒謬消解了理想主義的實在繁重，鑄就了一部市場定位明白、精準擊中目的觀眾群的優良“小妞影戲”。

　　小葉下樓梯時與鐵梅母女互動，僅說出一句臺詞，但分離她此前透過窗戶張望母女、化裝穿衣的無言段落，其內向生動的性情和極度在乎旁人印象的不寧靜感躍然銀幕；小馬與王鐵梅的初次碰頭，只互相頷首請安，但小馬的誠懇羞怯和對鐵梅的心意呼之欲出。

　　從這個角度來講，男性腳色的弱勢和美化恰如其分地起到了應有的感化。男女兩性間的明顯反差激起出相愛相殺的化學反響，付與全片興趣昂然的觀影快感。

　　試想一下，理想中仳離的中年父親，能否真的會老練到當著前妻和客人的面表達本人的妒忌？即便晚年失恃，小馬對王鐵梅心悅誠服、針鋒相對的沉淪能否也過分夸大？一個奇跡有成的眼科大夫，其言行舉止和判定才能能否真的會如小胡般愚笨？哪一個小學男生會像小葉的同桌般既呆傻脆弱、又不竭搬弄？

　　能夠看出，每一個女性腳色的脾氣都包羅表層和里層，而三名女主也各自展示出明白的人物弧。王鐵梅從自力、強勢、強硬轉向深思自我范圍；小葉從寧靜感缺失、蒼茫懦弱轉向直面創傷、承受本人；王茉莉從古怪自大轉向自動相同、成立自大。

　　作為一部華語“小妞影戲”，《好工具》到達了范例水準，但是過于明白的范例定位也必定了它的范圍。

　　外表看，影片對三名女性腳色的感情掙扎和心路過程確實有著平面多面的勾畫，但細看便會發明，這類平面多面性的背后實踐顯露出范例片的精密打磨感搞笑詼諧段子案牘。內外雙條理意在付與人物惹人共識的布景故事，人物弧為人物的生長演變規定明白的出發點和起點。

　　原生家庭的破裂、單親媽媽的辛勞、愛的缺失、女強者、女歌手等標簽式元素或是掛鉤今世社會熱門議題，或是強化觀眾共感情，或是逢迎時髦潮水。能夠說，三名女性腳色的塑造嚴厲遵照著貿易范例劇作的黃金法例。

　　《好工具》塑造了三個次要女性腳色：王鐵梅，表面是自力自立的女強者，剛強強勢的單親媽媽，內涵因沒法與女兒有用相同而懊喪糾結；小葉，表面是生動瀟灑、自在曠達的創作女歌手，內涵被原生家庭創傷覆蓋，在懦弱缺愛中墮入自我身份的丟失；王茉莉，表面是倔強霸氣、固執英勇的女小子，內涵因怙恃仳離、親情疏離而古怪孤單。

　　因而可知，片中對男性腳色的描寫都在弱化實在感，強化荒謬性。這闡明導演偶然莊重討論兩性干系，而是努力于締造明顯風趣的人物，制作輕松詼諧的負擔。

　　將一切這些都會觀眾膾炙人口的熱門和時髦匯成一爐搞笑詼諧段子案牘，以使人忍俊不由的輕松調性顯現，以溫情震動民氣，是《好工具》勝利的中心，也明白宣示了影片的貿易屬性。

　　每名腳色的初次進場、頭幾句臺詞多數能快速成立人物性情和干系成人高考詼諧伴侶圈。收場王鐵梅帶女兒爬樓梯的對白不只表現出母女二人共有的強勢脾氣成人高考詼諧伴侶圈，也表示出她們的逆來順受。

　　與邵藝輝導演的前作《戀愛神話》比擬，《好工具》缺失了理想的炊火氣。《戀愛神話》植根于上海文明，內里每名腳色的言談舉止即便有再多笑劇式的夸大，也不失上海街市的新鮮感，人物和故事都讓人感應存在于身旁一樣平常。