關于性少數人群而言兩性常識，這類氣氛實在很使人無語

　　關于性少數人群而言兩性常識，這類氣氛實在很使人無語。她期望乙女游戲不要老是墮入薄弱的“同性戀約會劇本”，可以更加龐大和多元，對性少數的女性玩家愈加友愛。

　　但我想，如許的迷惑或許深藏在每名女性玩家的心中。 我們每一個人都曾覺得，本人仿佛不是誰人“典范”的玩家。可是，到底甚么樣的玩家才稱得上“典范”呢，是實在女性顯現出的多種多樣的女性玩家更典范女生的冷常識，仍是說只要游戲公司和群眾敘事下的“典范”印象，才值得被看到？

　　這也和其時的社會情況有必然的干系，究竟結果在其時的日本，婚后成為家庭婦女仍然是支流。為了構成全女性開辟安琪莉可的團隊，公司重新培育其時非常缺少的女性法式員，還要應對很多被招入的女性員工一旦成婚就因為各類緣故原由而告退的狀況，險些過了十年才招足了這個團隊。

　　對鼎力海員來講，她覺得排擠的、有魔幻布景的游戲會更簡單代入。由于一些典范的乙女游戲設定中腳色凡是過于無助，特別讓她感應被動。她以為平面和成熟的人物會更有代入感。

　　在乙女游戲中，女性玩家能夠飾演女性仆人公，和差別范例的男性腳色開展愛情干系，這些腳色凡是被稱為“可攻略”的腳色。少數乙女游戲也會呈現可攻略的女性腳色。

　　乙女游戲屬于“女性向游戲”，即針對女性玩家市場開辟的游戲。而“女性向游戲”普通還包羅“育成”和“BL”等范例。 假如我們拋開這些市場開辟界說，去按照實踐的女性玩家的玩耍范例來判定女生的冷常識，大概我們會發明，實在“女性向游戲”可所以任何游戲。 但從今朝游戲市場開辟的角度來講，當我們提起“女性向游戲”，仿佛仍是會更多落腳在休閑、筆墨冒險、養成等方面。

　　鼎力海員喜好上乙女游戲是在22歲閣下。不外，她并非從海內更常打仗到的日系乙女開端游戲的，而是從西歐的人生模仿類游戲得到了愛情模仿的體驗： ‌‌你有一個女性室友，你能夠挑選和他人出門約會，也能夠挑選不怎樣出門跟室友‌‌培育豪情，最初和她在一同。游戲中的‌‌腳色有差別膚色和族裔，十分多元。

　　玫瑰則覺得，許多對乙女游戲的成見，實在就是對女性的成見。很多游戲公司把女性玩家限制在需求被庇護溺愛的同性戀范疇內，并將很多游戲體驗修建在十分典范的、夢境化的同性戀互動劇本之上。

　　固然乙女游戲有其共同的體驗和魅力，但作為女性玩家女生的冷常識，三位伴侶對游戲中的性別呆板印象及游戲關于玩家和腳色預設有許多不滿。而且， 作為喜好乙女游戲的女性玩家，關于本身和愛好所遭受到的一些蔑視、成見，她們也有許多龐大的感到。

　　同時，酷愛乙女游戲的女性玩家們，也常常發明本人被放在了所謂游戲鄙夷鏈的底端。“乙女游戲的玩家不算真的游戲玩家”“乙女游戲沒有甚么游戲性／應戰性”等行動也時有呈現。

　　男性可所以“游戲花叢”、經歷豐碩的紈绔子弟，即便是在游戲體驗中，“真漢子”的判定基準也不過乎是理想天下的陳詞濫調，由于“風騷”自己在社會文明中就是值得稱贊的一種男性氣質。

　　玫瑰除魔幻題材外，也喜好汗青題材，寫得標致的悲劇終局對她將是極大的吸收，別的，她關于乙女游戲也有更多成人內容的需乞降等待。

　　鼎力海員則指出，玩galgame或相似的成人游戲時，男性玩家的成人游戲經歷以至能夠被看做一種了不得的經歷和勛章。 但當女性玩了很多乙女游戲時，這些游戲經歷其實不會轉化為認同——除乙女游戲的玩家，很多人都其實不會以為玩了許多乙女游戲的女性是“大佬”。

　　而玫瑰會愈加垂青游戲中的故事。她喜好看人們的愛情開展，因而出格吸收她的，是對“愛”的解釋和對“愛情”的解釋，另有標致的紙片漢子。與此同時，對她而言，乙女游戲的氣氛和游戲難度城市相對愈加簡樸，使得游戲體驗愈加輕松。

　　但我仍是期望而且等待著，當我們在夢想的天下中不竭穿行，不竭偶遇新的假造情人時，可以作為更實在的“我”被看到，去體驗那些悸動和相遇，去承受去回絕女生的冷常識，去根據本人的設法和方法挑選差別的干系。

　　而女性在游戲天下里的“我全都要”、得到的豐碩經歷，大概不至于使她像在理想天下那樣遭受蕩婦侮辱或只要女性才會晤對的品德規訓。但這些體驗也會被矮化和邊沿化，被看做不外是一種何足道哉的經歷罷了。

　　日本游戲公司KOEI（名譽）在上世紀90年月所開辟的“安琪莉可”系列，被視為第一款乙女游戲。這款游戲的開辟，實踐上也是游戲界的一大打破。由于在這之前，日本的游戲都默許男性為玩家主體，故而專為女性設置的游戲體驗，長短常具有打破性的。

　　好比《安琪莉可luminarise》就是玩產業女王，女主的年齒也相對大一些（25），跟普通高中生年齒的女主有很大區分，能攻略的男性工具年齒范疇也更廣范。 故意思的是，此中有個男主的臺詞是，“女性會為了喜好的男性裝扮，但偶然也為了喜好的女性”——這意味著，即便只是一點點，但乙女游戲中也開端呈現了性向多元的內容，而晚期游戲凡是不會有這類臺詞。

　　除此之外，玫瑰還提到，一些腳色的互動關于比力外向的人來講，幾乎似乎性騷擾。 乙女游戲中常常沒有能夠反向操縱的空間，也就是回絕的空間。當女主對對方的一些舉動感應不舒適或不喜好的時分，很少能夠間接回絕對方，更不消闡明確表達“你讓我不舒適”，或永世削減（隔絕）和這位腳色互動的能夠性。

　　注：本文整合自橙雨傘往期文章《和紙片人談愛情，真的那末香？》，作者嘟嘟貓。部門圖片源于收集。

　　口角貓以為本人很難承受當代布景的乙女，能夠由于她更像是“嗑特定夢想布景下的某種覺得的玩家”。

　　晚期的乙女游戲，女性腳色的代價更多仍是以效勞男性表現的。口角貓說，“比力早的乙女游戲，仍是你給男主燒飯，你效勞男主，獲得溺愛那種……以是即便是女玩家視角，也并非完整對標的。仍是霸總與小嬌妻的戲碼，頂多小嬌妻性情強勢一些，險些不存在女霸總”。

　　鼎力海員最后關于乙女游戲的等待則是相對恍惚的。游戲logo的美術程度，和app下載平臺的游戲分類保舉，將她吸收到了乙女游戲的范疇中。她對乙女游戲的等待和體驗，并沒有更多地與galgame對標兩性常識，而是在更廣泛的游戲體驗中發生的。

　　“‌‌肉食系的女主很少。好比吸血鬼和你說，可讓我舔一舔你的傷口嗎，你的傷口流血了。成果文本顯現我害臊了。我心想這個時分我固然是撲上去舔他啊！我為何要手忙腳亂？ Galgame是有林林總總相似的挑選的，會更靠近實在天下里你能夠具有的各類干系。但仿佛就算在游戲里，女性也是被付與了更高的所謂品德尺度的。”

　　別的，游戲中配角被寵物化、被當做田螺女人看待的覺得也讓她很不喜好。她期望的是和充足龐大的腳色互動，在游戲中被當做有自立權的、龐大的人看待。

　　雖然在近期的乙女游戲中，體驗有在轉好，但仍是經常讓人感應，多樣而差別的我們，需求擠進一扇外形巨細不異的門，不然就沒法進入誰人本來許愿給我們的游戲天下。

　　但在乙女游戲的體驗中，女性玩家們也會發明，游戲公司所設想的女性仿佛和實在的女性存在相稱的差異，且非常同質化。游戲中的她們更多被認定為被動、無助、十幾歲的同性戀少女。

　　大概這也和乙女游戲的最后的開展有關。在最后的乙女游戲設想中，女性被視作為被動、好靜、對游戲對立性和冒險更沒有愛好的玩家群體來看待女生的冷常識。

　　高貴的主機游戲玩家能夠會看不起自制的pc游戲大概手機端游戲，此時游戲的消耗，仿佛成了一種經濟、身份與職位的自我證實。“我玩得起甚么”，仿佛曾經比得到游戲的陪同、從游戲中得到的感觸感染和體驗更加主要。

　　口角貓留意到女生的冷常識，有些男性玩家為了換裝會在一些rpg游戲（注：Role-playing game，腳色飾演游戲）里特別挑選女性腳色，但他們其實不會像玩暖和暖女性向愛情養成類游戲的女生那樣被鄙夷。

　　口角貓以為galgame中，游戲對準的主體玩家仍是男性，而在乙女游戲中兩性常識，能感遭到“女性作為被效勞工具”。特別在其時，海內很少有面向女性玩家出售的乙女游戲，這類代入腳色去體驗愛情的覺得就愈加有數。

　　我想，這實在也恰是很多女性在理想天下中感應被褫奪自動權兩性常識，沒有遭到對等看待的再現。我們等待在游戲天下可以有紛歧樣的體驗，卻又一次感遭到了理想的繁重和擠壓。

　　我的三位伴侶都曾在談天的間隙靜靜報告我，“我仿佛不算是典范的乙女游戲玩家啊”。 言下之意是，擔憂我的取材能夠會被以為不敷有代表性。

　　年青的女性們，和紙片人愛情、約會、締造獨屬一份的回想。對她們而言，能從這份干系中感遭到愉悅、滿意和撐持，“很香”。

　　乙女游戲，由日本的“乙女ゲ—ム（Otome Game）”字面翻譯而來，是面向女性玩家供給愛情模仿體驗的一種游戲。

　　口角貓在念小學的時分，打仗了面向男性玩家的美少女愛情養成游戲（也就是游戲圈中俗稱的“galgame”），以后在2000年月經由過程gba模仿（便攜式游戲機）及《悠遠時空中2》的官方中文版，打仗到了乙女游戲。

　　玫瑰則從高中期間開端打仗，入門也是galgame。厥后她想著“有男性向就該當有女性向的galgame吧”，從而開端了乙女游戲之旅。