就在兩個(gè)月內(nèi)，《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《心動(dòng)的信號(hào)》《真心大冒險(xiǎn)》等多檔觀察類(lèi)綜藝相繼上線，涵蓋親子、夫妻、戀愛(ài)等多重親密關(guān)系，為觀眾審視夫妻生活、親子關(guān)系、婚戀狀況、生活日常提供了一個(gè)新維度

　　就在兩個(gè)月內(nèi)，《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《心動(dòng)的信號(hào)》《真心大冒險(xiǎn)》等多檔觀察類(lèi)綜藝相繼上線，涵蓋親子、夫妻、戀愛(ài)等多重親密關(guān)系，為觀眾審視夫妻生活、親子關(guān)系、婚戀狀況、生活日常提供了一個(gè)新維度。

　　摒棄大卡司、大制作，此類(lèi)節(jié)目輕裝上陣，成新晉“流量利器”。以《我家那小子》為例夫妻話題有哪些，這檔以多元化觀察視角記錄明星獨(dú)居生活的節(jié)目夫妻之間溝通話術(shù)，集結(jié)陳學(xué)冬、錢(qián)楓、朱雨辰、徐海喬、武藝等明星嘉賓，自開(kāi)播以來(lái)，蟬聯(lián)骨朵綜藝排行榜前三甲18次，平均每集播放量超1億，由節(jié)目引發(fā)的“媽寶男”、“空巢青年”、“原生家庭”等社會(huì)話題，在微博屢次掀起熱議。

　　除此之外，《妻子的浪漫旅行》里，郭曉冬妻子程莉莎為愛(ài)情無(wú)條件付出的愛(ài)情觀，是網(wǎng)友津津樂(lè)道的對(duì)象，《心動(dòng)的信號(hào)》里新興的素人戀愛(ài)交友模式也引發(fā)了大眾對(duì)90后、00后感情觀的探討。無(wú)論以哪種親密關(guān)系為切入口，觀察類(lèi)綜藝總能為社會(huì)貢獻(xiàn)出多個(gè)極具討論價(jià)值的話題，引發(fā)觀眾情感共鳴，進(jìn)而進(jìn)行自我反觀。

　　什么是觀察類(lèi)綜藝？即把明星或素人的真實(shí)日常曝露在鏡頭之下，節(jié)目組不強(qiáng)行干預(yù)節(jié)目流程，不用游戲、任務(wù)影響節(jié)目走向，將明星或素人的私生活在不同程度上與觀眾進(jìn)行分享的綜藝。

　　《向往的生活》《花兒與少年》《親愛(ài)的客棧》《幸福三重奏》等節(jié)目是觀察類(lèi)綜藝1.0模式的代表。這類(lèi)節(jié)目將嘉賓放置在相對(duì)寬松的環(huán)境下，力求呈現(xiàn)出嘉賓最自然的狀態(tài)，展現(xiàn)明星真實(shí)的婚戀、交友生活，憑借治愈系畫(huà)風(fēng)，贏得觀眾青睞。

　　這類(lèi)模式下的節(jié)目，于觀眾而言夫妻話題有哪些，總有種隔岸觀火的意味。無(wú)論明星嘉賓在節(jié)目里如何呈現(xiàn)出接地氣的“煙火氣”，觀眾總歸清楚的知道，那是別人的生活。

　　進(jìn)入2.0時(shí)代，觀察類(lèi)綜藝新增第二現(xiàn)場(chǎng)，請(qǐng)來(lái)與明星有親密關(guān)系的觀察嘉賓對(duì)內(nèi)容進(jìn)行討論，拓展了節(jié)目的真實(shí)性和可看性，探討的話題也更加貼近現(xiàn)實(shí)，不論何時(shí)，觀眾總能在其中看到自己的生活，捕捉到情感共鳴的時(shí)刻。

　　同樣以《我家那小子》為例，節(jié)目通過(guò)陳學(xué)冬、錢(qián)楓夫妻話題有哪些、朱雨辰、徐海喬、武藝五位性格迥異的男嘉賓，再現(xiàn)了當(dāng)代獨(dú)居青年的真實(shí)生活。不論是武藝躺在床上吃外賣(mài)，劉海喬、錢(qián)楓為擺脫單身嘗試相親，還是陳學(xué)冬居無(wú)定所，“活得很孤獨(dú)”的言論，都能成功戳中當(dāng)下年輕人的生活痛點(diǎn)。

　　而在第二現(xiàn)場(chǎng)，“媽媽們”擔(dān)任觀察嘉賓，為這檔節(jié)目新增添了話題性。她們“自然又不做作”的對(duì)明星兒子的生活進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，表達(dá)上一代人的生活觀念，觸發(fā)兩代人價(jià)值觀上的碰撞。主持人再適時(shí)拋出觀眾關(guān)心的話題，實(shí)時(shí)互動(dòng)反饋夫妻話題有哪些，進(jìn)一步拉近觀眾的距離。

　　《妻子的浪漫旅行》則推出了夫妻隔空對(duì)話的新模式。妻子相伴旅行，丈夫們?cè)诘诙F(xiàn)場(chǎng)觀察，重新審視彼此關(guān)系，學(xué)習(xí)經(jīng)營(yíng)婚姻之道。值得一提的是，節(jié)目集結(jié)了付辛博和穎兒、郭曉東和程莉莎、陳小春和應(yīng)采兒、張杰和謝娜四對(duì)風(fēng)格不同的夫妻，除付辛博和穎兒這對(duì)年輕夫妻以外，其余夫妻都曾在不同綜藝節(jié)目中有過(guò)出鏡夫妻之間溝通話術(shù)，觀眾對(duì)于他們的婚姻實(shí)際上并不陌生。

　　然而正是“第二現(xiàn)場(chǎng)”及“第三現(xiàn)場(chǎng)”的加入，觀眾對(duì)明星婚姻生活的“窺探”再次升級(jí)，明星夫妻生活與觀眾的日常生活形成了參照，促進(jìn)了觀眾對(duì)自身婚戀觀及家庭觀的審視。

　　相比之下，從素人戀愛(ài)社交推理著手的觀察類(lèi)綜藝《心動(dòng)的信號(hào)》，第二現(xiàn)場(chǎng)嘉賓與被觀察素人之間并無(wú)親密關(guān)系，為觀察類(lèi)綜藝提供了一種更貼近觀眾視角的觀察角度夫妻話題有哪些。嘉賓們站在觀眾的角度提出觀眾關(guān)注的問(wèn)題，同樣能夠擊中觀眾內(nèi)心。

　　觀察類(lèi)綜藝自帶“接地氣”基因，節(jié)目不論是在形態(tài)探索、模式設(shè)置還是在嘉賓選擇上，都在挖空心思拉近與觀眾的距離。剖析此類(lèi)節(jié)目，需從“誰(shuí)被觀察？誰(shuí)觀察？觀察什么？”三個(gè)維度著手。

　　誰(shuí)被觀察？即真人秀嘉賓的選擇。觀察類(lèi)綜藝，請(qǐng)對(duì)了嘉賓，節(jié)目就成功了一半。不難看出，此類(lèi)綜藝不再熱衷于大體量、大結(jié)構(gòu)，而是以輕巧取勝。性格特點(diǎn)突出夫妻之間溝通話術(shù)，頗具當(dāng)代典型性的嘉賓更能引發(fā)觀眾共鳴。例如《我家那小子》里的嘉賓武藝，熬夜到很晚，白天不想起床，生活自理能力差，每天靠外賣(mài)度日，這不就是熒屏前的我們嗎？

　　其次，誰(shuí)在觀察？即第二現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的設(shè)置。目前觀察類(lèi)綜藝第二現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓，大多由與被觀察者有親密關(guān)系的家庭成員組成。他們的出現(xiàn)一方面滿足了觀眾的“窺私欲”夫妻之間溝通話術(shù)，一方面使節(jié)目有了更多可被再討論的空間。例如《妻子的浪漫旅行》里，丈夫擔(dān)任觀察員，重新審視妻子的生活，誘發(fā)出婚戀觀的討論。

　　同時(shí)，觀察者也可以由與被觀察者無(wú)親密關(guān)系的嘉賓構(gòu)成，如《心動(dòng)的信號(hào)》里觀察員由明星嘉賓姜思達(dá)、張雨綺、楊超越、朱亞文組成，《妻子的浪漫旅行》第三現(xiàn)場(chǎng)嘉賓涵蓋情感專家在內(nèi)，他們對(duì)夫妻關(guān)系進(jìn)行更深入的探討，能為觀眾提供更深層次的情感剖析和建議。

　　最后，需要解答的是“觀察什么？”的問(wèn)題夫妻話題有哪些。實(shí)際上，無(wú)論觀察內(nèi)容如何設(shè)置，“共情”是觀察類(lèi)綜藝的第一大要義。目前的觀察類(lèi)綜藝，圍繞貼近觀眾日常生活的話題，將視線聚焦于親子、婚戀、社交領(lǐng)域，尋找著能夠擊中觀眾情緒的內(nèi)容，節(jié)目社會(huì)學(xué)屬性顯著，不再僅僅是停留在娛樂(lè)大眾層面。

　　創(chuàng)作者解決了“誰(shuí)被觀察？誰(shuí)觀察？觀察什么？”三大問(wèn)題，就可以創(chuàng)作出多種類(lèi)型的觀察類(lèi)綜藝形式夫妻之間溝通話術(shù)，為觀眾帶來(lái)新鮮觀感，在未來(lái)，此類(lèi)綜藝或還將迎來(lái)井噴式爆發(fā)。返回搜狐，查看更多