今天的相聲很瘋狂，新鮮詞匯、網絡用語被信手拈來，融進包袱里，隨意一抖摟就是滿地笑聲；個性帥氣的80、90后年輕相聲演員愛時髦，愛好車，愛街舞，愛極限運動，也愛各種宅

　　今天的相聲很瘋狂，新鮮詞匯、網絡用語被信手拈來，融進包袱里，隨意一抖摟就是滿地笑聲；個性帥氣的80、90后年輕相聲演員愛時髦，愛好車，愛街舞，愛極限運動，也愛各種宅。

　　要不怎么有人說，“談戀愛還去電影院？你OUT了！快去茶館聽段相聲吧，也省得男孩兒們費盡心思哄女孩兒開心了。”

　　廣茗閣，嘻哈包袱鋪常年演出的茶樓，坐落在鼓樓西大街一處幽靜的小院中，只要進了園子，您就會覺得瞬間穿越了一百年。幽暗的二層木質閣樓，方桌長凳，宮燈高高掛，古色古香。正前方，一方面積不大的戲臺，戲臺兩側一幅對聯，上聯曰，“四大歡喜坐片刻不分你我”，下聯曰，“八方路通飲一盞各自西東”。

　　后臺狹小簡陋的化妝間里，嘻哈包袱鋪掌柜的高曉攀坐在沙發里，素面，便裝，手舞足蹈地與搭檔你一言我一語地對活兒，為登臺演出做最后的準備。先感受了一下現場，隨后的采訪就有的聊了。

　　據說“每一只憤怒小鳥背后，都有一只在笑的豬”這句很火的網絡流行語源自你，你的創作靈感通常來自于哪兒？

　　新聞每天都在發生，故事每天都在演繹，事情每天都在經歷，聽到的、看到的、經歷的通常就會產生靈感。我們既然要指著這個吃飯，必然要比別人多動一些腦子，希望用我們的話打動別人，也希望觀眾記住我們說的每一句話。這就是所謂的語不驚人死不休吧。

　　我們要求演員每月創一段新節目，確實創作量很大；但同時在傳統節目中融入更多新包袱，這成為我們吸引觀眾、提升票房的一個很關鍵的因素趣說漢字，大家不僅僅來這里聽相聲，也可以聽到新聞以及我們的觀點。當然，新創作出來的并不會馬上成為精品，玉不琢不成器，我們的新段子都是大刀闊斧地寫出來，然后在演出過程中一點兒一點兒精雕細琢，然后才可能成為精品。

　　我們也做過調查，數據確實如此，我的包袱抖出3秒鐘之后觀眾才會忽然哈哈大笑起來。這說明我們的包袱都是精心設計過的，有回味的余地。我特別喜歡聽觀眾說“你是怎么琢磨的？！”

　　既然來自民間，就少不了“俗”的成分，但我們已經注意到，其實沒有那些，相聲依然可以演好。

　　我遇到一回有趣的漢字男讀后感，讓我特別受刺激。當時我在臺上演出，抖了一個包袱，沾一點兒的邊，臺下一個家長立馬捂著孩子的耳朵，怕孩子聽下去。我當時看在眼里，很尷尬，以后再不說類似的了。

　　評書里有句話叫“懂多大的人情說多大的書”，懂多少事兒臺上能體現得出來。我不大喜歡去攻擊別人，也不攻擊一些看不慣的事情，不是我不犀利，而是把赤裸裸的謾罵編成幽默的調侃，希望換一個角度去提醒勸戒別人。

　　我很幸運見到很多老藝術家，馮寶華、于寶林、張洪九等等有趣的漢字男讀后感，跟他們學到了很多東西。我依然覺得，相聲演員應該了解傳統國學，知道什么是昆曲，四大徽班怎么進的京城，很多昆曲的詩詞也應該朗朗上口，佳詞佳句信口拈來，出口成章，好玩兒又增加文化性，這樣大家才信服你。

　　已經開三年了，還沒打算換，我老跟朋友開玩笑說，要是買輛高級車我就不知道往哪兒奔了。但我超級喜歡開車，而且喜歡開快車，跟我的星座有關系吧，獅子座的，一定要作主動方有趣的漢字男讀后感。

　　相聲畢竟是很傳統的藝術形式了，本來自己就是一個年輕演員，還帶著一幫80后的相聲演員們，歷盡艱辛，幾經起伏，終于創出自己的一片天地，實為難得。

　　話說，說相聲的這一逗一捧當中，逗哏的形象是“機靈鬼透亮碑，小金豆子不吃虧”，捧哏的卻總一副憨態可掬的，時刻準備著被“涮”的可憐模樣，據說這樣倆人往臺上一站才有笑料，模樣憨憨的尤憲超就隨時能做出一幅“八字里有個‘慘’字”的無辜表情。正是這份可愛，為其提升了不少的魅力指數，朋友們都親切地稱他“小超”。

　　沒錯，茶館相聲特別講究現掛，不僅僅局限于一個小舞臺，得臺上臺下融為一個大舞臺，演員帶著觀眾一起玩兒，茶館相聲的民間性、大眾性正是體現于此。當然這也很能體現出相聲演員的水平。學校老師給我們講過，侯寶林大師有一回演出，外面救火車響起，場內所有人的注意力都被吸引過去了，這會兒，侯寶林大師就跟捧哏說，“你還不趕快回去看看，你們家著火了，”拿這事兒現抓一掛，笑聲響起，全場的注意力立馬被“拽”了回來。

　　還行吧。我們這行特殊，特別用功的學生一般出不來，反而那些調皮搗蛋的，天天不好好上課卻有很多歪點子的能有出息。雖說勤能補拙，但干這行特別需要有靈氣。那會兒勤奮的學生天天給老師溜活，老師給指導，老師說的一些東西他們感受不到。而我總是在旁觀者的角度看，旁觀者清，我能明白老師想要什么。

　　另外老師平時跟你閑聊天，講講相聲界、曲藝界的趣人趣事，不會學的學生嘎嘎一樂就完了，有心的學生會琢磨琢磨老師怎么說的，研究研究老師的包袱是怎么抖的。

　　天津有個老先生叫劉文亨，晚年身體不好坐輪椅，有天碰見跟他平輩的兩位老先生田立禾、王文玉佝僂著身子，面對面在操場上曬太陽，此時已病入膏肓的劉文亨慢條斯理地開玩笑說，“括號。”老師給我們講完這段之后我們都笑噴了，但回去就得琢磨，當時老師怎么敘述的？配合什么樣的表情動作？學習不是啃書本，重在生活中形成一種說相聲的思維邏輯，為什么說相聲的貧？其實就是在訓練邏輯，就跟雜技演員平時生活中愛拋個東西一樣。

　　我也不知道自己怎么就喜歡上相聲了，家里也沒有干這個的，突然喜歡聽牛群、馮鞏、馬季的相聲，就開始學相聲。一開始當成了一個興趣愛好，慢慢才想把它當成謀生的職業。

　　我覺得自己特別幸運的一點是，沒有掙錢壓力的時候心無旁騖地一心鉆研相聲，后來有了責任感，以此為職業之后發現以前所學是有回報的，現在能養活自己的時候更會潛心鉆進去，進行純藝術上的探討。

　　我特喜歡捷達，可能受父輩影響比較深吧。北京這路況，跑車沒用，越野也沒用，皮實省油，維修便宜，就屬捷達最適合了，大街上有一個能拾掇自行車的攤兒差不多就能修它，而且在大街上跑的多了就看順眼了，不管在什么場合都合適，別人說不出什么來，就是個性，恨不得跟保時捷放一起都不丟人，不突兀。

　　在與小超一來二去的閑聊中，我感受到了他的知足：如果每天能吃飽不受餓有趣的漢字男讀后感，就屬于世界上最富有的8％的人；他的務實：車重在實用，無所謂快慢；他對相聲的無奈：現在很多藝術形式的包袱都來自于相聲，而相聲唯一的手段就只是包袱，相聲起死回生很難了；也有自己對傳統的理解：創新基于對傳統的理解，但理解太深就固步自封了，應該懂點兒了，覺得不合理先改了試試，看著舒服，能被接受，就說明成功了，否則你就回家繼續把它研究透吧。

　　采訪常藝博之前，我看過他說的《論拳》，臺上“雙飛燕”、“旋風腳”、“后空翻”這一招一式有板有眼，怪不得都說這“演員的肚，雜貨鋪”，耍起拳來還真是那么回事兒。跟他聊天才知道，臺上這幾下可是童子功，不是一朝一夕能學來的，他自打6歲習武，學到15歲，歷經近10個寒暑。說到當初習武的原因，常藝博莞爾一笑，“我們家遺傳，個頭都不高，父親是怕我受欺負。”

　　可能是多年習武的原因，他好動，喜歡挑戰，對極限運動可謂來者不拒，街舞、滾軸、冰刀、滑雪、足球、籃球更是不在話下。正是如此，你可以在常藝博的相聲段子里看到武術、街舞、街頭籃球，B-BOX這些年輕人的新鮮玩意兒，處處有驚喜，別有一番滋味。

　　跨度有點兒大，這是我父親安排的，沒辦法。我父親有一個演員夢，正好我家里一個親戚把我介紹給我師傅。

　　說實話，進學校的時候我連侯寶林、馬三立是誰都不知道，但熏得多了就越來越喜歡。天津有很多茶館，沒事兒就泡茶館聽相聲，而且打開收音機、電視就有段子。

　　想學相聲先得熏，也就是多聽，開始是聽個樂，慢慢地你就知道哪兒好哪兒不好，然后再學說。

　　我開始不用功，學校的老師魏文華奶奶有回碰見我師父賈倫，告了我的狀，我師父批了我一通，從那以后我慢慢認識到我要從事這個行業，不管喜歡與否我都應該認真學一學，等我真正學進去了，我就看到了它的魅力。在臺上把大家逗得哈哈大笑是我們最開心的時候。

　　早年間不拜師就不能干這行，而且拜師禮相當講究，必須至少請像雜技、魔術等其他兩個藝術行當的人作見證。我18歲拜師，覺得就跟婚禮一樣講究程序和排場：舉行一個儀式廣而告之，請大家在各方面照顧幫忙。現在當然不會說不拜師就不能說相聲。

　　第一次說的是報菜名，大段的貫口，剛上學，白紙一張，不知道怎么使活，不知道怎么塑造人物，包袱基本沒響，但貫口背得很瓷實，有點兒掌聲，觀眾應該是覺得這孩子不容易吧，聽到掌聲我激動得腿都在抖。

　　現在這種情況越來越少了趣說漢字，設計好的基本上能響，以前經常把自己逗得挺美，但觀眾沒反應，主要是笑點不同，那時候年紀小，和觀眾屬于兩個層面。而且內行和普通觀眾評價的標準也不同，內行評價一個包袱從結構、切入點、實效性等幾個層面，觀眾只聽是不是好玩兒，而且面對不同觀眾，同一個段子使法不同。

　　有的喜歡蔫不出溜最后一鳴驚人的，有的喜歡狂妄自大最后垮臺了的，得先投石問路，先抖幾個包袱，看大家的動靜，確定怎么使。不過現在都列節目單，這種技法用得越來越少了，以前的老先生往往看大家喜歡吃什么菜決定開什么火。

　　喜歡雷克薩斯，霸氣外露。跑車不適合我，因為我雖然很喜歡速度感，但生命重要。我志向是當個賽車手，車感很好，開不同的車能有特別強烈的范圍感。我肯定也不能買SUV那種，往里面一坐，外面看就是無人駕駛。

　　以前的同學稱常藝博“阿拉伯小怪物”，因為2003那時候哈韓，“長頭發，大體恤，肥腿褲子，耐克鞋”的常藝博在相聲班里很扎眼。雖說從事傳統藝術，但他更喜歡時尚，新新人類的吃喝玩樂新鮮事兒沒有他不知道的。

　　除了鳴樂匯，常藝博現在還在相聲樂苑演出，兩個園子風格迥異：舞臺布置上一個更時尚花哨，一個更傳統古樸；熱場音樂一個流行樂，一個古箏；一個年輕觀眾多，一個中老年觀眾多；一個新段子使得多，一個傳統段子使得多。“真是各有各的妙處，各有各的味道。”。