從撂地兒進(jìn)劇院是相聲表演的一個(gè)里程碑，而茶室則是相聲演出的次要園地

　　從撂地兒進(jìn)劇院是相聲表演的一個(gè)里程碑，而茶室則是相聲演出的次要園地。北京是相聲的起源地，而相聲的發(fā)源地則在天津。在北京成名立室的相聲藝人，要獲得天津聽眾小品糊口趣談視頻、天津相聲界的承認(rèn)，并非一個(gè)簡單的事。比擬于北京聽眾，天津聽眾的口胃更高。時(shí)至昔日，坐個(gè)出租車閑談，司機(jī)都能點(diǎn)評(píng)幾位老藝人。許多北京的相申明家，如侯寶林，為了進(jìn)步武藝，去到天津開展。天津相聲是由兩個(gè)大本營支持開展起來的，它們是位于南市的連興茶社與位于鳥市的聲遠(yuǎn)茶社。

　　與觀眾面臨面交換，感觸感染觀眾對(duì)作品的瀏覽、批評(píng)、掌聲，和恰如其分的即興闡揚(yáng)，劇院的氛圍是電視與播送沒法比擬的。這也是許多優(yōu)良的話劇演員拋卻支出更高的影戲電視表演而回歸劇院演舞臺(tái)劇的不異的緣故原由

　　在提到前些年紅透天下的郭德綱時(shí)，黃鐵良的一番話表示出一名酷愛相聲的各人風(fēng)采。“郭德綱是我們相聲演員中的代表，媒體炒作的也是‘相聲演員郭德綱’小品糊口趣談視頻，不是演小品的郭德綱。我們‘眾友’是看著他長大的，許多‘德云社’的演員經(jīng)常在我們表演的時(shí)分錄一些傳統(tǒng)相聲，看成他們的課本。我們不阻擋如許的做法，只需是能讓相聲發(fā)揚(yáng)光大，我們情愿做鋪路人。如今好時(shí)機(jī)來了，各人存眷郭德綱的同時(shí)也趁便照顧了我們。”

　　時(shí)至昔日，天津的茶室相聲回到舊日火爆的局面小品糊口趣談視頻，一些茶室門前呈現(xiàn)了票估客，這也是表演火爆的一個(gè)側(cè)面反響。今朝天津四個(gè)劇院名士茶室、中國大劇場小劇院是哈哈笑藝術(shù)團(tuán)相聲大會(huì)糊口趣談相聲串詞簡短精煉、燕樂茶社、謙祥益為眾友相聲隊(duì)相聲大會(huì)。演員有眾友相聲隊(duì)：尹笑聲、黃鐵良、佟守本、汪恩祿、陳鳴志、鄧?yán)^增、朱永義、楊威糊口趣談相聲串詞簡短精煉、張永世、劉春惠、李金寬、何德利糊口趣談相聲串詞簡短精煉、楊化然、王春皓、劉磊、張楠；哈哈笑藝術(shù)團(tuán)：佟無為、馬樹春、盧福來、于克志、劉文步、鄭福山、馬洪信、張奎清、劉蘭亭、華世泉、王志新、陳樹桐、左春來、張萬年；九河相聲隊(duì)：張子學(xué)、宮蘭欣、 張立林、耿伯春、趙津生等人。優(yōu)良的演員，多彩的表演，使天津的相聲觀眾天天都能瀏覽到典范的相聲段子。也有很多天下各地的相聲喜好者特地去天津看表演。

　　黃宏在小品中有句話，要想著名就上電視，甭管演的怎樣，先混個(gè)臉熟！但是，許多人在混的臉熟以后，就忘忽以是了。不再去研究也不再去體驗(yàn)糊口，繁忙于走穴撈金當(dāng)中。許多名家由于茶社的消逝，不肯尋求名利而淡出相聲舞臺(tái)。說相聲走進(jìn)低谷這句話簡單，許多前相聲演員一邊演著影戲電視當(dāng)著掌管人演著小品，一邊感慨相聲走進(jìn)了低谷，在我看來，以致相聲走入低谷的恰是這些人！

　　“做為相聲喜好者，我很感激郭德綱，由于他的呈現(xiàn)，人們又開端回歸劇院，存眷相聲。”侯寶林的門生、天津相申明家黃鐵良如是說，1998年七十七歲的相聲老演員于寶林（馬三立門生）提倡規(guī)復(fù)茶室相聲，并和七十六歲的馮寶華一同聘請(qǐng)了尹笑聲、黃鐵良和佟守本在燕樂茶室規(guī)復(fù)了中止了近三十年之久的茶室表演。首演即火，老觀眾一會(huì)兒被帶回疇前的影象中。

　　連興自開業(yè)后，即由馬德祿、周德山掌管營業(yè)并與郭瑞林、于福壽、馬桂元、于堃江、高桂清、劉桂田、焦少海、高少亭等輪番逗捧，連續(xù)出現(xiàn)出馬三立、郭榮啟、尹壽山、閆笑儒、高笑臨、馬四立、趙佩茹、孫少林、耿寶林、史文漢、連笑昆等中堅(jiān)力氣，這些各人都成為天津相聲的國家棟梁。聲遠(yuǎn)茶社由李德祥、李瑞峰掌管，李德祥、李瑞峰、馬壽延、李壽增、白菜張、張鈞、宋玉清、馮子玉等在聲遠(yuǎn)獻(xiàn)藝，不久，楊云章因票演承平歌詞響名，因常在聲遠(yuǎn)票演，至1937年以楊少奎為名下海并經(jīng)趙佩茹代收師弟，至1939年開端掌管聲遠(yuǎn)茶社營業(yè)。

　　在已往的相聲中，演出哪一段相聲是沒必要然的，次要是看觀眾的喜歡狀況。有的時(shí)分，演員在臺(tái)上一看，逗哏與捧哏的遞一個(gè)眼神，就會(huì)把段子換了。而電視相聲，說句欠好聽的小品糊口趣談視頻，更像是強(qiáng)加給觀眾的，你看也得看，不喜好也得看！

　　相聲十年培育一個(gè)優(yōu)良人材，五十年能夠才會(huì)出一個(gè)馬三立、侯寶林之類的巨匠，但是沒有舞臺(tái)，優(yōu)良人材都很難出來。

　　前一章提到相聲的底子在于即興演出。侯寶林在逝世前對(duì)馬季只說了一句話，“馬季，相聲的即興闡揚(yáng)萬萬不克不及丟掉啊，它是我們相聲的次要本領(lǐng)。”

　　兩座大本營不竭推出新人新作，演藝與傳藝分離，專業(yè)與專業(yè)分離。經(jīng)由過程先輩藝人的言傳身帶，每日嘗試，逐月查核，逐年評(píng)選，出現(xiàn)出編、演、傳、辦理兼?zhèn)涞南嗦?通才和差別階級(jí)、差別程度的喜好者。如從名票下海的李德霖（從藝后名壽增）、馬志華（從藝后名壽延、評(píng)書名軫華）、葉篤慎（從藝后名利中）、姜寶林、高英培、田立禾、劉文貞等。由于連興、聲遠(yuǎn)兩座大本營承載著津門相聲，并在天下各地發(fā)生了主動(dòng)影響。如東北三省和濟(jì)南、青島、唐山、開封、西安、南京、重慶、貴陽、保定、張家口、石家莊等都會(huì)，都前后舉行過“相聲大會(huì)”，相聲進(jìn)入了頂峰期。

　　在厥后的大部合作夫里，相聲走進(jìn)了電視與播送，關(guān)于相聲的推行，播送是功不成沒的，許多與我同齡的人是抱著收音機(jī)聽著相聲長大的。但是電視關(guān)于相聲來講糊口趣談相聲串詞簡短精煉，只是火了少數(shù)人，但同是毀了更多的相聲演員！