影戲是一門群眾藝術，它總會在某種水平上反射著理想里人們的盼望、疾苦與訴求

　　影戲是一門群眾藝術，它總會在某種水平上反射著理想里人們的盼望、疾苦與訴求。《毒舌狀師》的一億票房，不管是回光返照仍是新的初步，它畢竟擊中了不計其數觀眾丟失已久的感情相聲糊口趣談內容擇要100字，構成某種正向的回應和共振。

　　但回到最后的評價，《毒舌狀師》完好地講完了一個昭雪冤案的故事，它的野心大概只是想為觀眾供給一個宣泄感情的載體，而它也的確做到了。

　　我們曉得，法令尋求公理，但不即是公理。出名辯手、法令從業者詹青云曾在音頻節目《像狀師一樣考慮》中說過，“法令是一套十分龐大的劃定規矩，它不竭地被改寫，被解讀，以至被操縱”。她還提到，她的大學傳授曾把狀師的事情比方成打撲克牌，“這副牌里固然不但要公理，不但要究竟，還包羅龐大的訴訟法式、法令，也包羅法官的偏好，包羅誰人時分的社會言論。”

　　林涼水非分特別讓人共識的一點，是他有許多粗鄙的表達，好比自稱“契弟”。“契弟”能夠簡樸了解為“拍馬屁的人”或“孫子”（臟話的誰人孫子），在影戲前期，林涼水就是一個被事情消逝了幻想，籌辦放下統統尋求，去當一個徹徹底底效勞于顯貴的“契弟”。但理想卻又給了他一個巴掌，他“跪舔”的權利變節了他，招致最初落得一個要幻想沒幻想，要繁華沒繁華的悲涼成果。

　　關于“契弟”，黃子華在《經濟一周》的采訪中講到，“每一個人都閱歷過‘契弟’的階段。只是，有一天當你不需求再當‘契弟’，就不要太‘契弟’啦。”這很好地歸納綜合了林涼水的人物生長線，也恰是在這類理想和幻想的拉扯中，觀眾能真正感遭到林涼水這小我私家物所代表的代價觀和品德魅力。

　　好比，昭雪的開端，林涼水就擺設敵手能夠會找的狀師來與被告曾潔兒面談，讓被告曾潔兒偽裝想與他們協作，實則是操縱他們已與曾潔兒攀談過這一點，讓他們往后因避嫌請求而沒法成為控方狀師，以此剔除敵手的“參賽資歷”。

　　但大概恰是由于這份沒有偏激的野心，觀眾完好地領受到影戲轉達出的信息。在很是壓制的幾年事后，如許的《毒舌狀師》為群眾供給了一種最樸實的感情代價。

　　這些手腕在敵手金遠山看來都是不那末面子的游說戰略，他操縱人的理性，去補償本人在法令法式上的弱勢，如昭雪證據薄弱、樞紐證人逝世。

　　欠好看出，《毒舌狀師》遵照著一套十分尺度的敘事，即：碰到艱難——人物改變——打敗艱難。在這套敘事里，林涼水是最為欣喜的元素——一名百姓化的精英。

　　影戲里的故事和影戲外的理想都迎來了來之不容易的Happy Ending，就算《毒舌狀師》過于幻想化，但它聞聲了人們心里的憂郁和憋屈，這其實是一種稀缺太久的體驗。

　　故意思的是，固然《毒舌狀師》破了港產片在香港的票房記載，在香港影史寫下新的一筆，但在本地實在表示平平。個華夏因，除社會感情差別，大要另有言語壁壘，招致影片較難擊中本地觀眾。因而到今朝為止，我們很難設想這部影戲在香港掀起的強烈熱鬧感情。

　　因而，《毒舌狀師》和香港已往的律政片的最大區分，在于它并不是要塑造一種“神馳的精英糊口”，而是要打造一場叛變的，以至沖犯的“精英界泥石流”之大鬧天宮。

　　黃子華為影戲奉獻了他最特長的演出，演一個賤賤的大好人。他也憑仗《毒舌狀師》和客歲的戀愛笑劇《飯戲攻心》（破七萬萬票房）勝利撕掉了“票房毒藥”的標簽。香港影壇，曾經好久沒有呈現一個云云有召喚力的人了。

　　這部由黃子華主演的律政港產片，開年便突破了香港汗青票房記載，導演吳煒倫在一次采訪中說起，圈內伴侶曾估計它能到達四萬萬到七萬萬票房，但《毒舌狀師》用了32天打破了一億。

　　2002年，《無間道》上映并救濟了岌岌可危的香港影戲市場。那以后，仿佛每隔一段工夫，就會呈現“港產片能否有時機東山再起”的會商，而在《毒舌狀師》的驚人表示下，人們很難不再問一次這個成績。

　　導演吳煒倫對《毒舌狀師》的判定實在非常精確相聲糊口趣談引見詞簡短精煉，早在影戲爆火前，他就暗示，這是一部幫觀眾宣泄感情的影戲。從成果來看，《毒舌狀師》精準地擲中了香港市民壓制已久的感情，用最簡樸直白的劇情為各人“討回一個公允”。

　　黃子華描述，《毒舌狀師》是一部俠義的影戲。“‘俠’不是大家都能做到，但‘俠’是一個社會該當有的代價觀。”面臨不公和威望時，我們或多或少城市脆弱，但我們心底里最少要認同，不公需求被改正，而不是由于與本人無關就偽裝看不見。

　　相對地，金遠山這小我私家物則有點原教旨主義的意味。作為一位狀師，他專業、面子，尊敬法式公理，不搞小行動，由于對他而言，尊敬法式和劃定規矩，也是在尊敬和必定狀師這個職業。但是在林涼水屢次越界轉達本相后，金遠山讓步了他的原教旨尋求，轉而協助林涼水，大概說，在法式公理和本相之間，他挑選站在本相何處。

　　團體來講，《毒舌狀師》固然為打訟事的歷程增長了許多戲劇抵觸，但影片對法令劃定規矩的顯現仍是有使人長遠一亮的處所。除愛使把戲的林涼水，影片中的另外一名大狀師金遠山（謝君豪飾）則站在“法式公理”的一邊，與林涼水構成明顯的比照。兩者的棋戰展示出法令劃定規矩的差別面向，他們環繞著法令法式的周旋，讓影片更具啟示性。

　　正如影戲海報的一句宣揚語所說，林涼水是在“以毒攻毒”，他用許多歪招打訟事相聲糊口趣談引見詞簡短精煉，在莊重的法庭停止陌頭打罵勢的辯說，就像鞋子里一顆硌腳的石子。而這類敘事的大受歡送所折射出的公眾感情天然不問可知——在這個處所，“everything is wrong”（林涼水在片中的典范臺詞）。

　　近幾年，實在斷斷續續有很多可圈可點的港產片呈現，本地觀眾較熟習的有《肝火·重案》《神探大戰》，更具理想意義的有《濁水漂泊》《公理回廊》《窄路微塵》等。這些影戲折射出差別濃度的社會感情，有癲狂的呼吁，也有繁重的低鳴，而它們的配合點，就是說出“something is wrong”（《毒舌狀師》臺詞）。

　　跌入低谷的林涼水對差人密友陸定恒（林保怡飾）說，“我一生看不起賤人，本來我才是誰人賤人”相聲糊口趣談內容擇要100字，這句臺詞道出了幾人的心聲，究竟結果誰沒有過已經幻想主義，但逐步學會了讓步的時分呢。

　　公允，無疑是本片最凸起的樞紐詞，不外在更多闡發前，仍是先從故事自己講起。林涼水（黃子華飾）本是一名不務正業的法官，閱歷了單調無趣、被壓抑的職場糊口后，他決議承受密友的約請，脫下法官袍去當狀師。借著轉崗契機，林涼水想完全拋卻本人的法令幻想，當一個為顯貴效勞的“契弟”（可簡樸了解為“孫子”）相聲糊口趣談內容擇要100字，干點閑活，然后過上流社會的日子。

　　2018年的專場《金盆口》（《金盆漱口》）以后，黃子華踐約隱退棟篤笑圈（粵語單口笑劇）。四年來，許多媒體都問過黃子華甚么時分會復出再辦棟篤笑，他的謎底根本沒變過：短時間內不會，由于才調有限，也由于“香港人不會笑了”。

　　再好比，在幾場法庭辯說中，林涼水屢次向陪審團夸大“公允自由民氣”的原理，試圖“打豪情牌”，用品德壓力指導陪審團。更具戲劇性的是，林涼水以至將沒走法式、不法錄制的灌音在法庭上公然播放，借此逆轉陪審團對案件本相的認知。

　　誠懇說，《毒舌狀師》是一部中規中矩的律政片，它安分守己地專注在單個議題上，未幾也很多地講完了一個范例故事，很多觀眾還從中看到《九品芝麻官》的影子。

　　影戲中，林涼水有多場出色的辯說，而“公允”是此中最使人印象深入的辭匯之一，他屢次夸大相聲糊口趣談內容擇要100字，香港法令該當還被告曾潔兒一個公允。所謂“公允自由民氣”，這句話夸大的是“民氣”，它不會被顯貴收購，是破例于法令訊斷的對本相的認證，仍是對法治系統的一聲拷問——我們真的還本來相了嗎？

　　林涼水用“歪門正道”完成了一場對香港司法系統的小型糾錯，觀眾也看得神清氣爽。但不能不認可的是，作為一部貿易影戲，《毒舌狀師》的批駁力有限。臉譜化的反派，和金遠山過于簡樸的退讓，都減弱了林涼水尋求的公允的重量，仿佛統統只是瓜熟蒂落。

　　這個變亂成了林涼水的職業遷移轉變點，給他潑了一盆大大的涼水。以后他搬出律所，固然在一個逼仄的老住民樓里辦公，但不斷放不下這個心結，詭計為曾潔兒昭雪。克制重重難關后，林涼水用他共同的法子打贏了這場訟事，為他信賴的本相討回公允。

　　雖然金遠山完整有態度掉臂本相而遵照法式，但他的挑選闡明，他以為有比法式公理和職業操守更主要的工具，而影片也借此對現有的法令劃定規矩能否真的能協助受害者提問。固然，影片并不是要否認法令法式的合理性，固然從終局來看，成果公理被付與了更大的意義，但正如金遠山的一句臺詞所說，他據守劃定規矩，目標不是為了讓誰有罪，而是想讓每一個人都能得到公允的審訊。雖然系統有成績，但它的存在是法治的根底，因而他一直沒法認同林涼水的越界操縱，只能將其視作一次破例。

　　固然他當過法官，也當過大狀師，但林涼水對事情的不務正業和滿腹“槽”水，讓他的形象更靠近一個朝九晚五的社畜。觀眾不會以為他是高屋建瓴的精英，反倒更像是上學時不怎樣進修但成就還不錯的同窗。而由黃子華出演這個腳色，不只增長了笑劇顏色，還讓很多觀眾遐想起典范港劇《男親女愛》中的社畜代表——狀師助手余樂天。

　　這個成績固然值得一篇論文，但這里想先分享黃子華的觀點。他暗示，劃定規矩恍惚的時分，各人常常不曉得該做甚么、怎樣做，但如今場面地步明晰了，不管黑白，人們反而曉得該怎樣處置。以是他信賴，將來的香港影戲創作者是有能夠走出一條新路來的相聲糊口趣談引見詞簡短精煉。大概對觀眾來講也一樣，當大情況明晰了，糊口的標的目的和感情需求也隨之變得肯定，這使得影視從業者能更好地捕獲市場需求，建造有回應才能的作品。

　　很快，林涼水接到了一樁虐童案，為案中的媽媽，女模特曾潔兒辯解，但由于他玩忽職守，招致曾潔兒抱屈入獄，他也被更大的權利，即香港顯貴鐘氏家屬，碾壓得萎靡不振。

　　黃子華的洞察不是沒有原理。對笑的等待曾經空缺了許多年，不斷被其他更猛烈的撕扯占有著神經。“（昔時）我們看周星馳是全民服氣地等待著去看的，那種對笑的希冀，誰人能力是很大的。”黃子華在采訪中談到。他所說的“能力”相聲糊口趣談內容擇要100字，大概指的是對歡愉的盼望，和一種松懈的心態。現在相聲糊口趣談內容擇要100字，那種全民等待的干勁仿佛有規復的跡象，而黃子華和他背后的香港影戲能否能托住這份等待，值得我們連續存眷。

　　《毒舌狀師》做得較好的一點，是將這類共通的感情底色用淺顯的，以至像脫口秀一樣的臺詞翻譯出來。就當下而言，香港市民最能共情的，就是林涼水——一個閱歷過變節和失利，但心里仍舊沒死，仍舊想要奪取些甚么的人。

　　訟事完畢后，金遠山對林涼水說，他很厭惡這類“unprofessional（不專業）”的舉動，并為本人感應恥辱，但，他甘愿專業，也不想遭天譴。經由過程金遠山的讓步，影戲再一次夸大了“公允”的力氣及代價，將成果公理置于法式公理之上。