言語類節目不斷是觀眾存眷的核心，本年春晚的此類節目數目多、質量高，是晚會的最大亮點和看點

　　言語類節目不斷是觀眾存眷的核心，本年春晚的此類節目數目多、質量高，是晚會的最大亮點和看點。情形陳述《愛是橋梁》是對嚴重突發變亂快速反響的節目，即在武漢發作新型冠狀病毒傳染的肺炎疫情的嚴重情勢下，用鼓動感動而密意的言語通報祝愿、通報關愛、通報“我們必然贏”的堅決自信心，對民意將起到鼓勵感化。小品《風雪餃子情》，經由過程小店餃子的有與無，來提醒人與人之間的曲解與了解，繼而歌頌風雪路途當中清障工人的辛勤與貢獻。小品《走過場》則以官員探望受傷職員的夸大情節，以辛辣的伎倆挖苦了某種情勢主義的虛偽習慣，具有批駁的力氣。小品《婆婆媽媽》從婆媳間的干系切入，表示家庭倫理干系中的尊敬與了解。小品《機場姐妹花》在假定的對機場事情職員的查核場景中，奇妙地反應職場人的事情立場和當真肉體。小品《怙恃戀愛》為同名電視劇原班人馬的舞臺演出相聲《糊口趣談》觀后感500字，反應一對老漢妻歷經五十年風雨的真愛和老戰友之間穩定的真情。小品《歡愉實在很簡樸》，以換位考慮的詼諧對話方法，報告對方怎樣化解宏大的糊口壓力，機警、風趣而暖和。小品《喜好你喜好我》，表示兩個女孩遭受戀愛時的羞怯與鎮靜、神馳和熱情同在的心思，是一首純潔而又強烈熱鬧的芳華浪漫曲。相聲《糊口趣談》從過年時人們的希望微風俗的角度動身，制作了連續串使人忍俊不由又發人沉思的笑料風趣的小腳本。這些言語類節目標配合特性，是勤奮切近當下理想和蒼生糊口，反應出寶貴的社會義務與擔任，在提拔與增強節目團體藝術水準的根底上，使觀眾在歡笑聲中遭到耳濡目染的傳染風趣的小腳本、陶冶與啟示。

　　科技感和將來感是本年春晚的又一凸起特性。晚會舞臺初次打造三層平面舞美，使用飛屏手藝營建出360度環抱式景觀，經由過程良好的視頻建造，讓觀眾在屏幕前就可以有“裸眼3D”的體驗，展示出本屆春晚的魅力、生機和立異力。一切節目又都融匯在這高品格、立異性的舞美當中，給人琳瑯滿目之感。而北京主會場和具有地區特征的河南鄭州、粵港澳大灣區兩個分會場聯動，加強了晚會的空間感與豐碩性，配合打造了一場舉旗號、聚民意、育新人、興文明、展形象的春節盛宴，為環球華人獻上一頓特征濃重的中漢文明“大年夜飯”。

　　歌舞類節目可謂燦艷、多姿、抒懷，與時期主題嚴密貼合，詞曲表達上力圖膾炙生齒和不得人心，更是給人賞心好看的視聽打擊。《我的故國》等歌曲，通報的是糊口在這個時期的幸運感，表達的是對巨大故國的愛。表示脫貧攻堅題材的歌曲《邊寨喜信》《美麗小康》，表達了大眾糊口前提改動以后難以抑止的歡欣表情。《黃河頌》等歌曲，把觀眾帶回一百多年的恥辱與斗爭的汗青當中相聲《糊口趣談》觀后感500字，是晚會不成或缺的重音。影戲《漂泊地球》的主題曲，付與晚會科幻天下的時髦盛行主題。歌曲《你好2020》《再次相約二十年》相聲《糊口趣談》觀后感500字，是時期的熱情憧憬和愛的感情表達，在洪亮的歌聲中唱出了群眾的得到感、幸運感，唱出了對將來的神馳與期許。兒童歌舞《“鼠”我們幸運》似乎讓人置身于童話天下，靈活生動的一大群孩子縱情手舞足蹈，反應出糊口在故國陽光下的少兒鼠年的歡愉與胡想。歌舞《過年迪斯科》彌漫著過年時的濃重親情，“帶你回家看我爸媽”的希望，在緩慢的跳舞行動中，獲得極盡描摹的展示。跳舞《泉》和《晨曦曲》，或以湖水、叢林、天鵝等元素為布景，或以大適意的水墨畫為粉飾，在斑斕夢境的景色中，展現少女們婀娜動聽的舞姿風趣的小腳本，把觀眾帶入唯美奇異的地步。而俄羅斯、喀麥隆、印度、阿塞拜疆等國風味共同、熱忱曠達跳舞的融入，不但作為春晚國際化的一種表征風趣的小腳本，更增加了多樣性的瀏覽興趣。

　　鼠年春晚與廣闊觀眾碰頭了。以“共圓小康夢，歡欣過大年”為主題的晚會，向人們顯現了為億萬觀眾所等待的應有出色。這臺表現了群眾性、民族性、民風性、節慶性、時髦性和國際性大旨的晚會，不管是節目標創排，演員的演出，仍是舞臺美術、聯歡互動、新科技使用、交融傳布等方面，都完成了藝術上的打破與立異，凸顯了守正立異風趣的小腳本、歡欣過年的豐碩寄意，布滿了團聚幸運確當下感觸感染和將來神馳的美妙愿景。

　　戲曲類節目《燦爛戲班》是對典范片斷的重溫與重現，顛末當代包裝的傳統作品仍舊開釋出共同的魅力。經心編排的敵手頂《綻放》，顯現出雜技節目高難新美的特性。把戲類節目《屢見不鮮》的大變活人亦有新伎倆，給人以詫異冷艷、視覺一新之感。技擊節目《武林雄風》剛毅有力，淋漓盡致，沖動民氣。這些節目都在顯現上力圖藝術性與欣賞性的分離，完成傳統文明的時期表達，皆可圈可點，使人贊賞。在參演聲勢上，老小名家云集，既有國寶級的老一輩藝術家、中年氣力派演員，又有活潑在舞臺上、廣受觀眾歡送的重生代演員，可以滿意各個年齒層觀眾的需求。